范冰冰的演技

　　金锁与武媚娘

　　其实，范冰冰和她在《武媚娘传奇》中饰演的武则天很像。

　　

　　曾为太宗才人的经历，是令武则天难堪自卑的一大心病。尽管高宗即位后,她又重入宫帷，由嫔妃到皇后，直至登上女皇宝座，但她曾经侍奉先王的经历，使她不断受到鄙夷与中伤。

　　在皇后废立事件中，褚遂良曾当众顶撞高宗：“皇上要换皇后，何必要换武则天？她侍奉过你爸爸，众所皆知，皇宫狗仔那么多，可以遮掩吗？”

　　

　　这刺中了武则天内心最敏感的角落。她难以控制情绪，竟不顾体统地在帘后怒喝:“何不扑杀此獠！”（帮老娘干掉他）

　　和武则天一样，最令范冰冰感到如芒刺在背的，是喊她金锁。

　　

　　所以，金星在节目《金星秀》里撕范冰冰的时候，说“等她老了，不要让我们只记得广告和金锁”，翻旧账总是最能切中要害。

　　骆宾王在《讨武曌檄》中揭武则天老底，说“昔充太宗下陈,尝以更衣入侍”，武则天读完之后称赞不已，还迁怒于宰相，骆宾王这样的人才竟然没有为我所用。可这不过是帝王口是心非的政治表演。

　　

　　范冰冰现身说法，学武则天要学全套。

　　金星手撕冰粉后，范冰冰不仅不生气，还通过助理致电金星，称自己不仅看了节目，还觉得金姐说得很对，希望能和金星一起合作。

　　

　　谁能知道范冰冰在夜阑无人时分，对金星完全没有一丝愠怒？打碎牙齿和血吞，食得咸鱼抵得渴，喜怒不要形于色。

　　李玉的魔法，和失效

　　范冰冰是明星里的蓝领劳模，干活不细，肯卖力气，你得借助百度才能知道她居然演过那么多戏。

　　在《我不是潘金莲》之前，范冰冰最重要的作品，要算《手机》和《观音山》。《手机》为她夺得大众电影百花奖最佳女演员，《观音山》为她问鼎东京电影节影后。

　　

　　《还珠格格》中的金锁，作为一个知心丫鬟，在琼瑶式的爱情伦理、大陆经济腾飞、怀旧情怀初上的大背景下，是不需要太多的演技的。

　　但没有人会甘于永远做丫鬟。

　　《还珠格格》后，范冰冰作为一个知名度不低，但又没有固定银屏形象的女明星尴尬的流居于二线艺人的地位。直到2003 年冯小刚贺岁喜剧《手机》推出，“武月”这个角色改变了一切。

　　

　　小三一下击中了男人们最诡秘的心理：看到一个知心丫环，变身妖冶干练的欲望载体，满足了大多数男人对于“事业有成，红袖添香”的意淫，但也触怒了不少女性对于“外表孟浪、身体解放”的同龄竞争者生理性厌恶。

　　仅从这一点上讲，《手机》中角色的特殊性，使人们还来不及去观察范冰冰演技的进步，视线就已经被角色本身的隐喻遮蔽。

　　观众喜欢一个艺人，主要通过他们塑造的角色。随着她的定位从少女变成了妖精，她的绯闻也越来越多。直到2007年，身在华谊的范冰冰都是负面话题女王的形象，她因男人们而逐步上位，也深陷在包养、潜规则、整容的非议中。

　　直到她成立自己的工作室，有了全新一套策略。不破不立，她彻底打破了狐狸精的形象。扮男人，是美女范冰冰打的最漂亮的一仗。

　　“我经得起多少诋毁，就担得起多少赞美”，“乱箭穿心、习惯就好”、“我不必嫁入豪门，我自己就是豪门”“我的身体里住着个男人”.........

　　

　　话题女王范冰冰金句之多，鸡汤味之浓，冠绝娱乐圈。在流言中流徙的范冰冰，要建立属于自己的话语权。

　　随着“范爷”的名号一炮打响，摆在范冰冰面前最迫切的问题是——要用实力和演技让他们闭嘴。

　　导演李玉，是范冰冰绝望的大银幕生涯的救命稻草。

　　

　　2010年，和李玉合作的《观音山》问鼎东京国际电影节并成功封后。这是她第一次在国际 A 类电影节获得最高奖项。

　　获奖那天，她人在韩国。30个小时之后，她飞回国庆功。下了飞机，范冰冰直接拖着行李去奔驰 4S 店买了一辆奔驰的 SMART 送给李玉，李玉惊喜交加，感动落泪。

　　这是出手大方的她送出的第二辆车，在烟台老家，她给自己的启蒙老师也送过一辆。

　　

　　范冰冰的激动不难理解：东京电影节影后，仿佛为她洗雪了多年来被观众诟病演技的耻辱。

　　

　　摆脱花瓶形象，几乎是所有漂亮女演员成名后的第一要务。在捞够票子后，要疯狂的接拍一些文艺片，为自己正名。

　　对于范冰冰来说，演技的讨论更像是悬在她头顶的达摩克里斯之剑。只要还有人在讨论，她追求电影奖项的努力就不会停止。

　　如果说《还珠格格》还是初出茅庐的青涩，《手机》碍于敏感话题的障目，《观音山》则第一次让观众触及了真实的范冰冰。

　　

　　所谓真实，就是将自我赤裸裸的呈现在镜头前。《观音山》之所以让人舒服，不是因为范冰冰演技爆发，而是李玉为她找到了一种不用演技也能诠释角色的方法。

　　

　　《观音山》中南风破碎而孤独，恰似“外表强大、内心落寞”的范冰冰。她租住到命运坎坷的京剧演员常月琴的家中，虽然烦恼不断、摩擦重重，却最终在常月琴的身上感受到了家的温暖。

　　李玉之于范冰冰，就像常月琴之于南风。李玉能刺穿“范爷”这一层世故圆滑的外在，直拍到她畸态又脆弱的内心，配上最美艳动人又自信强大的一张脸，反差到今人心醉。

　　

　　李玉和范冰冰一共合作了三部电影：《观音山》、《二次曝光》、《万物生长》，豆瓣评分一部不如一部。

　　

　　李玉魔法的失效，是因为这三个角色离真实的范冰冰越来越远。而一旦离自我形象越远，范冰冰薄弱的塑造能力就会暴露。

　　不是范冰冰离开李玉不行，而是她只能塑造接近自我的角色。

　　范冰冰最好的表演

　　郑孝胥曾经评价晚清名臣：端方有学有术，岑春煊不学无术，袁世凯不学有术，张之洞有学无术。

　　我们借来评价一下范冰冰：《还珠格格》无演无技，《手机》无演有技，《观音山》有演无技，《我不是潘金莲》勉强算有演有技。

　　仅从李雪莲的塑造上讲，范冰冰虽然自毁形象，鹦鹉学舌讲方言，可还是时时给人一种在“演”村妇的尴尬，缺少《秋菊打官司》里巩俐那种浑然天成的土气。

　　

　　事实上，即便没有其他女性角色对比伤害，一众男演员行云流水的表演也足以让范冰冰的努力黯然失色。

　　佛典《五灯会元》有云：老僧三十年前未参禅时，见山是山，见水是水。及至后来亲见知识有个入处，见山不是山，见水不是水。而今得个休歇处，依前见山只是山，见水只是水。

　　这个拿来形容范冰冰的演技最恰：二十年前演金锁不是金锁，像范冰冰。二十年后演李雪莲不是李雪莲，还是像范冰冰。

　　如果你将《武媚娘传奇》和《王朝的女人.杨贵妃》混剪在一起，几乎很难分辨。

　　

　　毛主席他老人家曾说：清朝有一个好女人，一个坏女人。好女人就是庄妃，坏女人就是慈禧。幸亏范冰冰只演了唐朝的两个女人，要是她演孝庄和慈禧，估计也和《建党伟业》里的隆裕太后没什么区别。

　　

　　见山是山，见水是水，见范冰冰总是范冰冰。硬糖君（微信ID:yuleyingtang）见过范冰冰演得最好的角色，就是《泰囧》里的范冰冰。

　　怎样评价范冰冰的演技？抖机灵者说你不能评价根本不存在的东西，这就失之偏颇。应该说，范冰冰的演技就像海绵里的水，遇到好导演，只要愿意挤一挤，多少总还是有的。

　　只是，当《我不是潘金莲》里，范冰冰张嘴就是“我要告假离分（婚）”的时候，硬糖君（微信ID:yuleyingtang）总要笑场，不禁想起鹦鹉史航对《白发魔女传之明月天国》中范冰冰和黄晓明的妙论：

　　我相信以后他们可能会成为很好的表演艺术家，但是，目前来说还是演艺界的两个蓝领工作者，就是体力工作者，他们哭，他们帅，他们美，他们闹，他们伤心，但都是体力劳动，所以他们跟另外一些白领工作者不一样，他有时候跟白领一块对戏，你看着也以为他是白领，但突然说会儿话他扛着饮水机就走了，就是这样的，就是在这里面我们就看到两个人轮流扛着饮水机在那，聊天、谈恋爱、接吻、上床，这是个蓝领大比武……

　　冰皇曰：哀家有疾，缺乏演技。

　　对曰：当今贵圈，颜即正义。无演技者？岂止太后一人哉！