看电影《奸情》

　　丁度·巴拉斯晚期的情色电影显然过于直白，这让很多观众疑惑情色和色情的边界究竟在何处？

　　我窃以为丁度就是标准，低于他便沦为原始欲望。《奸情》剧照

　　2006年上映的《奸情》（Monamour）讲述因平淡生活而陷入苦恼的女主角，在现实与梦幻里追寻性与占有的故事。在视觉上，导演丁度善用光影和空间变幻来反映人的肉体，尤其是女主角的丰满，得以在不同场景获得淋漓尽致的展现。大胆裸露的戏份，也不是AV一般的器官特写，而是根植于情绪表演的力量碰撞。这种力量的把握，才见得某种情色表达的功力。

　　非如此则不能跳出性与生育的传统循环，而进入寻求解放的境界。

　　奸情，是一种违背道德的价值判断。然而，在剧中女主角不断探寻和深入的目的，就是揭露这种判断的虚伪性：所有人都不敢的即是所有人都渴望的。

　　看上去似乎是某种人性题材的老套解答。但丁度以其独有的审美特点，呈现了肉欲与精神的双重融合——不存在放纵的美，只有被禁锢的美。我们甚至可以理解，只要关于人的美（包括肉体和精神）的任意形式，都是可以被接受的。至于为何在今天不被普遍接纳，那就另一个社会学命题，电影不负责回答。《奸情》剧照

　　所以《奸情》实际上是一出所有社会化人类的幻想曲。我们能够看到女主角与丈夫的裂隙始于当下两性关系的常态：繁忙的工作、平淡的生活以及可以预言的未来……可正如女主角所说：女人不需要被理解，而是需要男人给她们时间。这句话完全可以放大成为：人性不需要被理解，而是需要自由实践。

　　另外在本片中，不少场景出现大幅文艺复兴时期的绘画作品——裸露的男女、匀称协调的身体，似乎也在另一个层面进行某种昭示，即被衣服裹挟了肉体的现代人，只能在精神上疯狂幻想。正像女主角在大庭广众之下撩起裙子跳舞时所言：我是放荡的女人，可是，你们都想成为我。《奸情》剧照

　　当然，这种古典意味其实稍淡了一些，影片的叙事空间已被肉体挤的不剩多少，这也让影片深度让位于台词的语言表达。不过最后结局，我倒有些意外，情人里昂觅得新欢离去，突然失落的女主角回到丈夫身边，他们将来的关系该怎么面对？导演最后抛出非常现实的话题，将正处于幻想的观众一把拉了回来：仍被现代性与规训困扰的我们，终究是需要承担后果的。人性退场之后的麻烦，更是人与动物的区别之一。

　　最后总结一句：本片非常美，奈何不能放很多剧照。《奸情》剧照