创作群像剧有哪些技巧？

　　我来说说看！

　　一般意义上与群像对立的传统小说，人物的出现大多数代表【事件】，是一个楔子，对主要人物产生影响或者推动剧情，他们不需要太多脸谱和多余的描写，技巧高明的人能让他们出现的很合理，但抛出这些技巧单独来看，他们就是因为被剧情需要而合理塑造出的，可以拿来用用，用完挂起的。

　　而群像剧的人物就不仅仅是【事件】，它们往往带有强烈的【目的】，剧情的内容，也往往是在不同的【目的】间合作或者博弈，这也是群像剧精彩的地方。

　　注意！这里的【目的】并非它狭义的概念，它可以是一种态度，思想，行为，预期中的结果，它可以是任何东西！甚至是一些惰性的东西...

　　下面是例子，看懂上面的可以完全不看，以节约阅读量：

　　世界末日来了，小明的看法是拯救世界，张三的看法是该抢一票了，李四的想法是摆烂，王五的想法是想先把新买的游戏通关。

　　那么围绕这个目的，它们可以产生怎么样的行动呢?

　　1、小明的目的太大了，这让它很复杂，难以一下子完成，因此它的目的可以被分割成多个子目的，比如，先要生存，然后救人，发展农业轻工业自给自足，拓展秩序范围，这个过程中不断探索世界...

　　这就是很适合群像剧的演员，它什么都干，经历复杂，很多群像剧都需要这样一位好员工梭成一条主线将其他人串起来，它们是群像剧中‘活力’的体现，很好的由头和起因。

　　可以想象，小明在这个过程中结识了张三李四和王五，这是很河狸的。

　　【这里要尤其强调小明的作用，因为如果没有小明，往下看你只能看到单独的故事】

　　2、张三是个纯粹的暴徒，它的目的可以是横冲直撞地破坏。到这里它就是个敌人嘛，不还是那么老一套？

　　这又是一个巨大的误区，目的完全可以简单，但手段却可以复杂....事实上，一个复杂的目的加一个复杂的手段反而容易把人搞崩溃：比如某某某先知为了实现某个未来，不同时间阶段进行不同的谜语人操作，还是在读者不知道前因后果的情况下.....

　　复杂的目的，简单手段，简单目的，复杂手段，反而是最常用搭配。

　　另：这里的手段指实现前面目的的手段

　　这里的张三存在意义不仅仅是一个敌人，因为末日元素下，人类从来不是最大的敌人。

　　张三是一种‘混乱’的体现，在末日大敌下，人类内部也是一锅雪特。

　　那么，张三可以做什么呢？如果光被打一顿，被不停地打，也只不过是一头灰太狼而已。

　　如果主角是张三，他被小明暴揍之后不死，可能会选择复制小明成功的经验，也可能在他的旅途中产生新的想法。

　　比如，也开始搞生产，搞基建，不再依赖靠天吃饭，因为末日持续越久，人就越少，无本生意不再是蓝海。

　　比如，推行罚息思，搞专郑，搞努力制，分割权利，展现管理学的才能，让幸存者不断内斗。

　　比如，和同样是小明敌人的某某宗河流，搞正交合一

　　比如，圈地为牢，可持续性竭泽而渔...

　　这些想法的实现，可以写，可以不完全写，但人，是要有成长的，有变化的。

　　3、如果说前面已经有了两个重要元素，那么李四和王五完全可以开放式的写。

　　比如李四，

　　一开始吃救济，后面救济没了偷摸抢，无恶不作，对这个世界绝望，它不再害怕死，但也不想简简单单一死了之，因为它心中有满腔的恨找不到敌人。

　　在一个版本中，它可以完全变成疯子，精神病，用只言片语和鲜血涂鸦来给这个世界装饰繁复的花边，谜语人get！

　　再另外版本中，他随波逐流混进各种队伍，以背叛为生

　　在另一个版本中，它可以和末日怪物合体，变成具有人知识没有人底线的超级怪物

　　在少数版本中，它找到了让它变得不幸，变得落魄的罪恶源头，末日灾难的具象化，因此自我牺牲式地向大风车发起了冲锋，成为了它最不想做的英雄。

　　这里可见，目的可以不是具象化的一件或多件事，对于李四来说，他的目的是找个地方喷出他心中不断奔涌的恶意。它可以比张三还要坏和疯狂，也可以称为幸存者们手中的利剑。

　　再比如王五，它很单纯的想要通关电脑游戏，这是一个非常简单地【目的】，那么为了实现它，依然可以先分割出多个子目的。

　　比如，先恢复电力，这个怎么恢复呢？探索发电站，找人维修？恢复电力供应链？还是找一台发电机，那么自己做稳压线路电瓶呢，还是找人做？请人做？绑个人做？或者干脆搞一票人站在小鼠的笼子里不断奔跑，给自己的电脑供电？

　　这个过程中还需要维护秩序对吧，毕竟不能让二次元怪没打死，三次元怪先冲进来开无双了。

　　如果它这个简单的目的不是那么强烈，可以先搁置这个目的，先为生存而服务。到了一定的阶段再回来....

　　有趣的是，这个目的有困难，但也非常明确的，只是‘完成某件事’，而不是拯救世界或者作恶这样难以描述的目的，因此，它可以在剧本的前中期就完成，之后王五就是个‘空壳’了！它可以被灌入新的目的，稍作修剪它就可以成为作者想要的形状！

　　甚至可以是看小明干的太烂，干掉小明，它来拯救世界！

　　接着，围绕新的目的有新的行动，目的在变化，行动也在不断地变化，故事也就更丰富多样，同时他还顶着过去那个名字，拥有着过去的故事，就不会让人冷场。甚至，它也可以形成故事的修正力，类似作者意志下场...

　　别觉得这是很简单的事情，作者意志力亲自下场更是不可多得....故事进展到一定程度，再修整它就不是短时间能做到的，没有深厚的笔力就会很突兀，甚至直接烂掉。人物能做很多事，作者只是在他们能做到的事情中选择一件，并且剧情进展越多，选择越少。你当然可以写完一个故事然后说这是主人公一场梦，但是我想砸掉你的电脑，哦吼吼吼吼....或者把它们的目的换来换去，我不推荐这么做，一群意志不坚定的人很难塑造人物，群像剧没有了人物，就没有了故事。

　　李四和王五的例子我放在一起，因为他们都属于那种变化多端的类型，这种人物都是让故事好看的元素，他们可以出现在任何你需要的位置上，让你的故事有更多选择而不是更少选择！！！甚至可以说他们的故事是群像味道的来源，我这里强调了许多遍就是因为他们很重要！足够多样的目的就可以组成一个世界！

　　总结一下：

　　群像剧是有一群主角的故事。

　　这个故事是他们共同经历的故事，从时间和物质世界客观角度来说是同一个①*

　　但对于主角们本身来说，这个故事又不是同一个，这个不同体现在一些仅有它们知道的信息上②*

　　因此，能从多种方向折射对同一件事物的认识，是群像剧的独特之处。

　　注：

　　①：这个‘同一个’的时间跨度可以很长也可以很短

　　②：信息包括对这件事的认知，看法，态度，这件事中它的心理活动。不包括行为，因为行为对物质世界产生影响，因此被包括进故事中。