当代童话———成年人的乌托邦

　　《千与千寻》作为动画电影无疑是成功的，这是一部不分年龄的童话故事，是属于所有人的童话世界。少男少女模糊的情感，发生在一座充满想象力的奇幻城堡，城墙这边是真实的世界，城墙那边是怪力丛生，普通的生活与神奇的际遇昭示着人生的多样性，刺激与冒险，交织着情感体验，好像只有青春期的朦胧爱情才会有这样的魔力，充满着美好与神秘。

　　父母贪吃变成猪，巫婆刻薄狠辣，但非常爱她的孩子，无脸人安静孤独又可怖，每个角色都很鲜明，小女孩为了拯救自己的父母，也为了小龙人，即使害怕，也一路披荆斩棘，一往无前，这样的性格塑造，放在一个小女孩的身上，显示了强烈的时代性，在当代社会，英雄主义不再是男性的专属，女性也被赋予勇敢与机智的期望，是女性自觉意识的体现。

　　宫崎骏给人们构建了一个在现实生活的夹缝中长出来的梦幻世界，奇幻之旅总会结束，故事的主人公总要回归现实生活，仿佛给人们平淡的生活开了一个天窗，故事中的小女孩便成为了无数个“你自己”，怀着这样的期待，期待某一天来一场冒险，宫崎骏给成年人的，大约就是这样一种对世界饱有好奇心的心情，影片通过开头女孩对搬家的失落以及突如其来的奇遇，试图告诉未经世事的孩子每一段境遇都会有结束的一天，人生如列车，有人上，有人下，学会告别往往是走向成熟的第一步，女主人公也由此明白了这一点，昭示着每个人都在经历中成长。

　　故事的主角是一个小女孩，她的父母因为贪心，变成了猪，需要靠孩子来挽救，从奇幻世界出来以后，也完全忘记过去的奇遇，仿佛什么都没发生，这样的对照，让我们看到了宫崎骏对成年人的不信任，或者说是童话对成年人的排斥，影片开头搬家的事情就体现了父母作为理智的成年人与孩子之间的隔膜，孩子的纯真与勇敢在影片中被放大，她们纯真的感情不被理解，这是一个充满美好与向往的年纪，而成年人的贪心与世故让他们日益浑浊，梦幻这种词与他们变得格格不入，显得有些冷漠。

　　也许童话之所以为童话，是因为它试图在对孩童产生教化的功能，这是文学与电影都逃脱不了的命运，但事实上，动画电影并不是孩子们的专属，很多道理，我们需要用一生去明白，在充满想象力的年纪，看到这样的电影是幸运，作为成年人，同样需要这样的美好，来支撑疲惫生活中的英雄梦。

　　说白了，无论什么年纪，没有童真的人，眼里不会有童话，