成年人死哪去了

　　某老师最爱宫崎骏的《幽灵公主》， 真人电影最爱《青蛇》，上次从我这里拷走1979年版的《哪吒闹海》，他到底多爱亚洲电影啊，一问，他说喜欢周杰伦。还说从没去过亚洲，好像也没有非去不可的意向。花菜头老师则说，文革后，中国需要两代人才能缓过来。

　　其实世界就这么点大，了解起来很容易。我们总认为自己很难被了解。

　　要《哪吒闹海》的老师说，他觉得亚洲电影一切都好，只要没孩子出现，他受不了亚洲人对小孩的方式。像韩国的《春夏秋冬又一春》里的小和尚，要真被老和尚这么养大算是废了。

　　李安的《推手》里父亲就问儿子：美国人对孩子挺客气的啊？李安就抓住这个东西方矛盾点，做了一个小冲突。

　　话题转回来，中国神话里最受欢迎的是谁？是那只猴子。反权威的代表。可惜不是人，是只猴子。跟孙猴子同样叛逆的还有谁？找来找去，只有《封神演义》里的哪吒，三太子是人，可惜是个孩子，不是成人。浩淼神话世界，难道只有一只猴子和一个孩子在反抗？猴子是从石头里蹦出来的，没爹，只能反权威，哪吒有老爸，他要反父权，两人来一场反传统的狂欢，上演一场英雄主义的悲剧。结果是，两人都被收拾得服服帖帖的，都听师父的话。

　　其间，孙猴子被压了五百年，哪吒死过一回。

　　没用，照样向现实低头。

　　还自以为得道成仙。

　　韩国的《熔炉》就是不屈服，不愿被熔化在肮脏的世界里，他们没能让坏人受到应有的惩罚，却为自己赢得一片干净天地。

　　这一步迈出去了，矫情就少了一半。

　　必须打破。