原创李小龙的功夫电影，谁继承了？不是成龙、李连杰、甄子丹，而是周星驰？

　　原标题：李小龙的功夫电影，谁继承了？不是成龙、李连杰、甄子丹，而是周星驰？

　　现今华语功夫世界，谁是最强者？

　　成龙、甄子丹、李连杰、吴京，甚至是——张晋。

　　这个问题，或许很难定论。

　　但把时间往回倒拨40几年，它只有一个答案——李小龙

　　当我们说李小龙厉害时，我们在谈论什么呢？

　　快如闪电的连环三脚，凌空一腿、配上啸叫，每一击都加速燃烧着观众的荷尔蒙。

　　之后两年，他更是用超负荷的训练与对武术癫狂的追求，向体能和视效奇观冲刺。

　　《精武门》

　　《猛龙过江》

　　《龙争虎斗》

　　他是截拳道创始人。

　　汲取并融合各国各式武术；以咏春拳为武学核心及发展的武学根基，另两大技术骨干为拳击与击剑……

　　乍看上去，也没什么特别的对不对？不就是博采众家之长吗？但语文老师一直教育我们，阅读要特别注意开头和结尾。请注意，那段话的结尾是什么——以道家老子的哲学思想为根基！

　　李小龙是怎么用道家思想阐述截拳道的呢？

　　道的海纳百川以顺、谦、虚、静为基础。这些在很多时候都可用一个字表达出来：“空”。

　　一个一心求真的人，是不会任何形式所缚的，他只存在于“真”之中。任何实用或适合于你的技术，都可以称之为截拳道。

　　以无限为有限，以无法为有法。换成通俗点的比喻，就是很多人都知道的：像水一样。

　　而李小龙逝后——成龙、李连杰、甄子丹。

　　无论他们的招式多么漂亮，却总是形达意难至。

　　甚至真实武艺最接近的甄子丹，在《叶问2》中极力扩大宣泄民粹民族主义情绪，只为博得打鸡血式的叫好。

　　荒谬的是，在华语影坛，领悟到李小龙功夫大义思想，并在电影中传达出来的，却是一个喜剧演员。

　　是的——周星驰

　　星迷们都知道，周星驰的偶像是李小龙。

　　从9岁那年他彻底迷上《唐山大兄》那刻起，这爱延绵了几十年，进而定下当武师或演员的人生方向。

　　做了演员后，周星驰把自己对李小龙的爱放进电影。只要逮到机会，就一再展示身手。《逃学威龙》的高踢腿，没用替身一遍过，就曾让导演陈嘉上惊叹不已。

　　李小龙经典的双截棍，周星驰在《赌侠》和《武状元苏乞儿》戏仿过。

　　《赌侠》

　　《武状元苏乞儿》

　　《食神》致敬了《精武门》的太极云手。

　　《少林足球》

　　还特意调教形似李小龙的陈国坤，身穿经典黄色连体服。

　　甚至借对白道出对李小龙的怀念：

　　2004年的《功夫》，他再次表示——是为了向童年的偶像李小龙致敬，向童年时代致敬。

　　在《功夫》最后，被打通任督二脉的周星驰，赤裸着精壮的上身，活脱脱李小龙再生。

　　我想，这是他梦寐以求的风景。变成功夫大师的他，打架两度用上踩脚趾。

　　第一次：

　　第二次：

　　火云邪神说：“小孩子打架才用这招。”

　　小孩子？

　　174的李小龙在《死亡游戏》里面对战218的贾巴尔时，就用了踩脚这招。

　　随后，彻底击败了火云邪神，他把恶毒的暗器拔掉毒刺，化为佛莲，当成玩具赏玩。

　　记不记得开篇李小龙说的：搏击的目的，是武学的修为，而不是杀人的伎俩。

　　周星驰曾在接受采访的时候说——

　　你学会如何去打，然后学习如何不去打。学习如何去打，最终是为了避免打这种暴力。

　　这就是李小龙所谓的拳道：并非（仅仅是一种）伤残之法，“而系一大道，一种朝向生命真谛追寻的坦荡大道。”

　　知其雄，守其雌，为天下溪，为天下溪，常德不离，复归于婴儿。童真才是最强的原力。

　　就如《功夫》里他被打得半死时，用血在地上画出的棒棒糖。

　　就如《儿歌三百首》最终化为降魔宝典。

　　李安曾评价周星驰电影是——“小孩子的东西”。

　　事实上，这是一个导演对另一个导演的至高尊敬。

　　一个被重重千锤百炼过的成年人，还能保有原来的天性，用一个小孩子的视角去看世界。

　　这，难道不是最难最珍贵的？

　　要不然，李安也不会说——

　　所以周星驰，我是很佩服的

　　而在《美人鱼》，我们又看到了他对童真的执着。

　　电影缘起，《美人鱼》故事，就是因为他从小生活在有海的地方，对海洋有幻想。

　　这几款手绘海报就非童心不能制造。

　　他自己也承认：我觉得我什么都没有，就只有童心

　　连邓超都被成功“洗脑”：没有童真是拍不了喜剧的

　　这只在游乐园快乐嬉戏的人鱼，会否因为纯真进而迸发出“四海翻腾云水怒”的能量？

　　你觉得那个在电影世界永远长不大的周星驰，在《美人鱼》这个电影中，给我们惊喜了吗？

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