以《流浪地球》系列电影现有的世界观为根据，有哪些设定适合延伸开来，创作衍生剧？

栏目：旅游资讯时间：2023-06-26

　　2015年，刘慈欣凭借《三体》获得了第73届雨果奖最佳长篇小说奖，这一成就相当于问鼎科幻文学界的诺贝尔奖。有人曾经这样评论：刘慈欣单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。所以，在《三体》原著大火之后，“大刘”小说改编电影的消息便也开始不绝于耳，中国科幻电影领域的一潭死水被激起千层浪花，不少短篇、长篇科幻小说改编电影纷纷立项，甚至有人预言：中国电影即将进入科幻元年。而随着《三体》银幕化的一波三折，从无限逃档开始，慢慢浇灭了国人对科幻的热情。不过希望也伴随着失望而生，去年《流浪地球》、《疯狂的外星人》、《拓星者》、《上海堡垒》相继开拍，“中国科幻片”卷土重来。

　　其实，也难怪《三体》影视化的路程道阻且长，如果说魔幻类型对于中国电影来说是烫手山芋，那么科幻类型则是商业片的禁区。中国根深蒂

　　固的文化传统，致使国人在历史剧长期的沁润下，并未建立一套独立的科幻思维和科幻文化，所以很难拍摄出一部现象级的科幻电影。即便在早期的好莱坞，不少大师级别的导演也遇到过类似问题——硬核科幻到底得有多硬，才能不被人诟病，建立出一套完整的“科学体系”；其次是中国电影工业化的不成熟，技术和流程根本不足以支撑导演天马行空的想象力，即便外包给海外公司制作科幻镜头，最终风格也会导向西式化的场景，因而纯粹性的科幻片在中国发展可谓举步维艰。

　　至于早就凭《战狼2》拿下56亿票房的吴京，提及为何会选择这部“不成功便成仁”的《流浪地球》时作出解释：他自己曾在看剧本时就哭得稀里哗啦。并且表示导演郭帆为电影付出的一切让他想到了自己在拍《战狼》时的状态，“他只说了一句：‘不信我们拍不了科幻片‘，我就接下了《流浪地球》。” 作为一个不折不扣的科幻迷，郭帆为电影苦苦筹备了三年多，带着一种使命感和情怀：“我在尝试创造中国完整的科幻电影工业体系，拍摄《流浪地球》整个过程相当于摸着石头过河。我成立一些前所未见的部门，比如一个超过300人的美术团队，为电影准备了3000多张概念图和8000多格分镜，亲自测试机械骨骼道具等等。”除此之外，他还不断地“骚扰”刘慈欣，屡屡解构原著故事，力图还原小说内容，途中还专门邀请了四位中科院科学家参与创作，为此建立了一套严谨的宇宙观，“中国的科幻电影，文化内核和美学呈现必须是中国风格的，这样观众才会产生共鸣。”

　　在已经曝光的宣传物料中，一张《流浪地球》概念海报格外吸睛：在刘慈欣原著书籍的背景下，镶嵌着太阳系的八大行星，唯独少了地球，因为地球去“流浪”了。海报用一种暗藏玄机却又暗自伤神的方式来呼应主题，沧海桑田之感呼之欲出。究竟《流浪地球》到底能不能开启中国科幻电影元年，还是一个未知数，大部分人或许不敢抱有太大的期待，但可以确定的是，它是中国电影人正经尝试的第一步，“我们需要有自己的科幻电影，这部《流浪地球》，成了是英雄，输了是烈士。”

　　拍摄、制作接近四年，科幻电影《流浪地球》最终定档2019年春节档。从700人到4000余人的团队心血制作，从“不五毛特效”到“好像真的让人可以期待”的网友评论，从3000张概念设计图到8000张分镜头画稿、10000件道具、100000延展平米实景搭建，从每一位演员克服生理极限到全情演出的一幕幕……精雕细刻的一切，只不过是为了让中国电影工业化，真正走上加速启动的决定性一步。

　　在中国科幻电影元年，也许，真的会因为《流浪地球》而来到。

　　TIPS：

　　“我们必须抱有希望，并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石。”

　　——刘慈欣《流浪地球》

　　这是一次发生在2018年末我们与刘慈欣之间的对话，好像一条射线，从对科幻文学的茫然好奇中出发，延伸到某种冷僻又难以辩驳的现实里去，渐渐黯然，却并非不存在。

　　——祭坛上有一个外星人，他声称自己可以回答地球上所有人的所有问题，只要你提问，我就可以告诉你一个答案、一个真理，但是得到这个真理需要付出代价，即是，死亡。

　　这是科幻作家刘慈欣的短篇小说《朝闻道》中的一个场景。

　　问作家本人，换作是您，那个祭坛，您上吗？

　　“不会，绝对不会。”

　　为什么？

　　“首先我们生活中都有自己要负责任的事情，有孩子和老人；其次我不愿意去的原因是我怀疑宇宙中真的有那种绝对的真理，我怀疑，外星人你说的那就对吗？”

　　写作科幻小说19年，想象力可以驰骋到无垠的宇宙边缘，在自己的文字中为科技的发展、宇宙的伸缩、人类的未来、殚精竭虑却又如泉自涌般地书写，收获国内外赞誉众多，被评价“单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平”的刘慈欣，拥有的却是这样的一种价值观：

　　“现实生活比真理更重要。”

　　他在2018年获得克拉克想象力服务社会奖后的英文发言中提到，自己在青年时代就深受科幻作家亚瑟·克拉克和儒勒·凡尔纳、赫伯特·乔治·威尔斯所影响。

　　上世纪80年代初大学报考志愿当晚阅读过了《2001：太空漫游》之后，忽然觉得，自以为的“人生大事”其实也不算什么了。

　　“跟对宇宙的敬畏相比，确实真的感觉不是太重要。”

　　一次开悟般的科幻阅读之后再度仰望星空，看到银河，如“小溪流进大海”，星空不再是过去那片星空了。

　　刘慈欣坦率表示，自己后来的科幻写作，都是对亚瑟·克拉克“拙劣的模仿”。

　　山西娘子关电厂，是刘慈欣自1985年始的工作单位，也是他开始科幻文学写作的地方。

　　时光倏忽30余年，宇宙以我们未曾可知的方式生长或者静止，唯一不变的是我们依旧渺小如微尘，还有刘慈欣，一直在为人类的未来“排列着可能性”。

　　《流浪地球》原著作者——刘慈欣，大名鼎鼎，中国科幻IP第一制造者。

　　其经典长篇《三体》三部曲的电影改编消息一直扑朔迷离，大约书迷们已经怕了，不敢再随便期待。

　　而《流浪地球》，这篇已发表近20年的刘慈欣代表作，终于在中国电影工业发展至今的时刻，将与书迷、影迷在大银幕见面。

　　流浪地球，流浪地球，到底什么是流浪地球？

　　在地球上流浪，还是让地球去流浪？

　　没读过原著的，大概不清楚，这里简单解释一下。

　　流浪地球，就是让地球在太空中流浪。

　　说着简单，但自转、公转、引力等怎么解决？

　　原著中有概括性阐述——

　　第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的方向；

　　第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；

　　第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；

　　第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；

　　第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

　　第一步，用地球发动机使地球停止转动，使发动机喷口固定在地球运行的方向；

　　第二步，全功率开动地球发动机，使地球加速到逃逸速度，飞出太阳系；

　　第三步，在外太空继续加速，飞向比邻星；

　　第四步，在中途使地球重新自转，掉转发动机方向，开始减速；

　　第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。

　　比邻星同太阳一样，都是恒星，但质量只有太阳的八分之一

　　五个步骤共将历时2500年，100代人——就问你牛不牛？

　　刘慈欣小说对于时间，一向处理得很有意思。

　　三体舰队到达地球需要约450年；

　　地球移民比邻星需要2500年；

　　其最新短篇《黄金原野》中，原计划50小时的飞行，直接穿越月球轨道，进入脱离太阳系的死亡漂移，地球对宇航员的救援需要花费超越生命时限的漫长时间……

　　但他往往将故事限定在一代人之间。

　　刘慈欣最新短篇《黄金原野》收录于科幻集《十二个明天》

　　这种“永恒”与“短暂”的博弈，人类依靠有限生命，愚公移山般对抗宇宙洪荒的精神，恰是刘慈欣小说最动人的精神内核。

　　《流浪地球》便是在这样一种疯狂设定中，展现地球移民过程中的种种壮烈奇观。

　　想象是疯狂的、不羁的，但科学内核却是精确的、专业的，所以才说这是一篇硬科幻作品。

　　电影《流浪地球》当然也不软，也够硬。

　　有多硬？

　　数据说话。

　　因为目前国内科幻电影制作经验少之又少，所以剧组几乎没有现成的场景可以直接用，也没有现成的道具可以买。

　　怎么办？

　　一个字，造！

　　因为《流浪地球》剧本里似乎没有什么是可以直接拍到的，所以剧组在前期做了——

　　3000张概念设计图；

　　8000张分镜头画稿；

　　10000件道具制作；

　　100000延展平米的实景搭建。

　　如此浩大规模的空间站，要有一颗怎样强劲的“心脏”才能驱动运行？

　　这就是电影中不得不提的，最重要的机械设计——行星发动机（小说中原名地球发动机）。

　　行星发动机外形概念图

　　地球要飞出太阳系，其实可以将地球看作一架体积1.0832073×10^12km3、质量5.965×10^24kg（“^”为乘方）的飞机（或飞船）。

　　行星发动机为地球飞行提供动力，就相当于地球这一架飞机的心脏。

　　民航飞机一般有2至4台发动机，而能令地球在太空中飞行的发动机，则多达1万台，它们分布于亚洲和美洲的各大平原。

　　它们使地球艰难地逃脱太阳控制，具有自主意识地在太空中根据生存需要运动——

　　停止转动、与木星会合、穿越小行星带、掠过近日点、升向远日点、逸出太阳系……

　　它们还会根据需要，部分停止运动或减缓运动，以改变地球的飞行速度与方向，使地球按照联合政府科学家设计的飞行轨道飞行。

　　所以，行星发动机的存在，是这一部科幻电影的核心。

　　它是地球流浪计划得以实施的坚实基础。

　　行星发动机结构剖面图

　　美术指导郜昂曾在采访中透露，行星发动机这一部分，做了很多版很多版设计，最终定下来的这版，符合比较大的力学支撑结构。

　　在这样一个结构上，发动机会显得更有体量感。

　　而且剧组还为此搭建了太空的部分场景，进一步增加了这种体量感。

　　国内其实还没有电影做过这么大体量感的空间站置景。

　　而在今年10月25日，《流浪地球》还在中国航天发祥地举办的发布会上，揭晓了电影首张全手绘概念海报。

　　海报的基础，是一本厚书。

　　这本书纸张泛灰，书页破边、卷折，部分地方以曲别针、订书针固定。

　　书的整体质感，或许代表人类对小说中前太阳黄金时代的回忆与眷念；

　　书页残破，则表示这一记忆的残缺，以及人类现状的朝不保夕；

　　海报中部镂空部分

　　海报中间的镂空部分信息量相当丰富。

　　它底部深处的文字，是刘慈欣原著小说片段，镂空中的雕刻，则是太阳系八大行星，以及太阳系第五大卫星月球，还有一颗正在疾速坠落的彗星。

　　除了形体与排位，其中还隐藏着关于这些星球的参数。

　　而实线与虚线的结合，则画出了行星运行轨道，镂空部分右上角造型奇异的底纹部分，应该就是太阳。

　　这些星球也不是随便画的，而是完全切合星球状态与小说中的描述。

　　比如海报中的木星，可以明显看出小说中所谓“液氢和液氦的大洋”，仿佛人类正在两颗星球的引力拉扯中面临极深的恐惧。

　　而太阳在海报中的纹理状态，应该正处于小说中所言“太阳内氦元素聚变”的状态。

　　太阳老化的末日情景

　　地球为什么流浪，就是因为太阳氦元素聚变将最终导致“氦闪”，氦闪将使地球瞬间被汽化。

　　而地球却在这张海报中不知所踪。

　　这就是电影发布会现场刘慈欣所强调的——

　　地球没有消失，它像一艘宇宙飞船在宇宙中航行，这样的移动给整个人类的命运都带来了巨大变化。

　　《流浪地球》原著充满静态与动态奇观，尤其是像地球的冰封、太阳的氦闪等，对电影视觉技术的要求相当高。

　　而之前的一版预告（定档版预告），同样隐藏不少细节——

　　上海东方明珠电视塔、奥运大厦等标志性建筑，被彻底冰封；

　　地球表面风雪漫天，风雪甚至侵进室内，包括发动机内部，人类依据联合政府的规划，纷纷入住地下城；

　　其中一个镜头，同样以长城作为参照，对比出了行星发动机的巨大。

　　图中红线部分为长城

　　在刘慈欣的小说中，发动机高达1万1千米，比珠穆朗玛峰还高2千余米，被称为“上帝的喷灯”。

　　电影中的发动机，也沿用了这一高度，因为地球承载建筑物的高度极限，恰好是11公里，足见电影在按照严格的力学规律进行设计。

　　行星发动机初版构造

　　预告中还有一个细节值得特别注意——风雪吹过一个贴在墙上的“福”字。

　　红底黑字。

　　是不是令人联想到春节？

　　没错，《流浪地球》的上映日期，正是2019年大年初一。

　　而这部电影，也将成为中国历史上首部于春节上映的科幻片。

　　春节假期一向是票房重镇，这或许是档期选择的原因之一，当然，也有更深层的原因。

　　是什么？

　　对科幻电影中国化、本土化的追求。

　　而观众期待《流浪地球》，或许期待的也并非一次本土科幻的扬眉吐气，而是科幻这种一直在中国观众观影经验中流浪的电影类型，能真正令人看见它落土家园的希望。

　　正如《流浪地球》原著中所写——

　　听着亲爱的，我们必须抱有希望，这并不是因为希望真的存在，而是因为我们要做高贵的人。

　　在前太阳时代，做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能，而在今天只要拥有希望，希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它！

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