朱一龙的表演才是这片最大悬念

　　原标题：朱一龙的表演才是这片最大悬念

　　这几年看朱一龙演戏，我总有一种陌生感。

　　似乎每次都在重新认识朱一龙。

　　明明觉得自己看过他那么多作品，应该是对他非常了解了，却总还是会被他饰演的新角色惊讶到，不断地看到一个完全不一样的朱一龙。

　　当你心目中的朱一龙已经是那个温润如玉的小公爷时，他摇身一变，成了隐忍压抑的林楠笙，当你觉得把林楠笙这样复杂的角色诠释好似乎已是他的极限，他又把头发剃成了圆寸，穿上了花衬衫，戴上了金链子，成了《人生大事》里外刚内柔的莫三妹。

　　作为演员，朱一龙从未给自己设限。

　　一次次颠覆，一次次走出舒适区，朱一龙在不断挑战自己，寻找更远的边界。

　　什么戏都敢接，什么戏都能接。这样的朱一龙，充满了可能性。

　　他主演的新戏《消失的她》，又完成了一次对自己过往表演的颠覆。

　　极致颠覆。

　　影片明天就将正式上映，看过点映之后，我先和大家聊聊朱一龙的表演。

　　《消失的她》是悬疑片。

　　影片最大的悬疑的点就在片名里：

　　“她”消失了。

　　朱一龙饰演的何非，与妻子李木子来到东南亚旅游，妻子却意外失踪了。

　　如何寻找“消失的她”？就成了摆在何非面前的难题。

　　在不剧透的前提下，我还是结合影片过往发布的预告片来和大家分析何非这个角色。

　　借用监制陈思诚在角色特辑里说的话：

　　“角色之丰富，层次之复杂，他有太多不同的状态。”

　　首先是“可怜”。

　　影片一开场，我们能看到的是一个处在崩溃边缘的丈夫。

　　四处寻找妻子未果，身处异国，语言不通，到警局求救，也被扔出了门外。

　　当他发现枕边人“回到”了自己身边时，却意识到自己落入了一个被设计好的骗局。

　　躺在自己身边，自称是妻子李木子的女人，他完全不认识。

　　看手机、调监控、问服务员，对方却都说这个女人就是何非的妻子。

　　身陷困局，处在巨大的惊恐之中，何非必须自救。

　　同时，他也是“可悲”的。

　　背负着巨大压力的何非，只能一个人埋头落泪，坐在酒店的沙发上饮酒麻痹自己。

　　心爱之人消失得无影无踪，他却无能为力。

　　何非也有“可恨”的一面。

　　预告中，我们看到何非时常处在暴躁易怒的状态中。

　　前一秒中的他还虚弱无助精神恍惚，后一秒他就仿佛野兽附体，突然扼住了“妻子”的喉咙。

　　观影时我们也会逐渐意识到，何非的身上也藏着许多谜题。

　　他说的话可能未必都是真话。

　　当我们切换至“妻子”的视角，会发现可能存在着另一种真相。

　　文咏珊饰演的“妻子”始终在自证自己就是李木子，同时，她也拿出了何非在服用精神类药物的证据。

　　她说：“他有一些神经上的问题。”

　　连杜江饰演的警察也觉得蹊跷，反问何非：“你没发现是你太太一直在保护你吗？”

　　帮何非调查真相的律师陈麦也产生了疑惑:“你还有多少事瞒着我？”

　　难道所谓“妻子的失踪”只是何非的想象，亦或是背后藏着更深的隐情，何非其实是在说谎？

　　到底是谁在编故事，也是影片留给观众的巨大悬念。

　　预告片里，何非面带惊恐地不断重复着“她要杀我”，再加上“妻子”突然露出的诡异微笑，连杜江饰演的警察似乎都有另一张面孔，这也让事情变得扑朔迷离，让人无法猜到真相。

　　我不能剧透，也不必剧透，你也不需要相信影片里任何一个人处在自己视角下的叙述，你只需要跟着主人公一起走进惊心动魄的境遇之中。

　　对于悬疑片来说，结果很重要，但过程更加重要。

　　而要带着观众沉浸式地走进这个过程，需要导演和编剧精心设计，也需要演员用足够有说服力的表演让观众相信大银幕上的一切都正在真实发生。

　　朱一龙的表演提供了这种沉浸感。

　　不管是可怜可悲还是可恨，何非都无时无刻不处在一种极致的情绪状态之中。

　　极致的情绪状态，给演员提供了演技爆发的机会，但同时也意味着演员容易一不小心就演得过火。

　　过犹不及，是诠释这类角色最大的雷区。

　　但朱一龙的表演非常精准。

　　精准体现在他对细节的掌控。何非这个角色，有患有神经类疾病的设定，在精神压力过大，紧张焦虑时，他会忍不住张嘴，面部肌肉会控制不住抽搐。

　　这是朱一龙自己从生活经验中得来的设计，而这个设计，也让何非这个角色具备了让观众过目难忘的特点。

　　朱一龙利用面部肌肉的抽搐和抖动，将角色极致的精神状态诠释得淋漓尽致。

　　最重要的是，朱一龙没有不加节制地使用面部肌肉，而是展现了强大的控制力。

　　影片中何非的面部肌肉第一次抽搐，发生在文咏珊饰演的“妻子”被服务员证明就是李木子之时。难以置信的何非愤怒、焦躁、不安，此时，他的面部肌肉突然抽搐了一下。

　　只是一下。

　　如果没有影片后面没有对面部抽搐这一细节进行强化，我可能根本不会意识到朱一龙在那一刻的表演有多么精准。

　　第一次抽搐时，何非处在情绪的临界点，所以抽搐虽然发生了，但还没有非常明显，轻轻一下，只是崩溃的前奏。

　　随着剧情不断发展，何非陷入更巨大的危机之中，他的抽搐不断加重，面部肌肉的每一次抖动，都牵动着观众的情绪。

　　沉浸式表演也体现在眼神上。

　　朱一龙一直都是个非常有“眼技”的演员。影片中，眼神，也是朱一龙诠释何非极致状态的重点。

　　我们能在何非眼神中看到忽明忽暗的火焰。

　　那是人性之火，也是希望之火。

　　一开始，他的眼神中有焦躁有不安，但却并不是完全空洞的，我们能感受到他的无助，却能发现，他的眼神中并没有展现出无限的绝望。

　　朱一龙诠释前期的何非，将重点放在了疲惫感和不安感之上，他的眼袋很重，压得眼睛都变得无神，但他的目光不断闪烁，似乎是在寻求帮助。

　　等到他的心理防线一次次被文咏珊饰演的“妻子”击退，甚至看到监控里的妻子也变成了对方时，崩溃的他眼神变得空洞无神了起来。

　　随着剧情进展，何非的眼神也在不断变化，而每一次情绪的爆发，都被朱一龙精准地用眼神传递给了观众。

　　值得一提的是，影片中有回溯片段，闪回到何非对自己和妻子过往相识相恋时的回忆，我们看到的何非，与影片主时间线里完全不同。

　　他的眼神是清澈的，是明朗的，整个人都呈现出一种恋爱中的喜悦，仿佛被阳光完全照耀。

　　我们几乎分辨不出眼前这个阳光帅气的潜水员何非就是影片中那个濒临崩溃的何非。

　　影片中也有一场戏中戏。倪妮饰演的律师陈麦给何非讲东南亚惊悚异闻：

　　某人和妻子到东南亚旅游，妻子在试衣间失踪，多年之后，他再次出差到东南亚，却发现妻子被关在笼子里演起了畸形秀。

　　这场戏，是朱一龙和文咏珊演出来的。

　　倪妮一开始叙述，朱一龙就摇身一变，成了故事里的主角，而我们能清晰地感受到他在那一瞬间变成了另一个人，不再是何非了。

　　多变，是因为忘我，甚至无我。

　　我一直并不完全赞同用“演技”一词形容演员表演的能力。表演当然需要技巧，就拿朱一龙对何非的诠释来说，对面部肌肉的控制是技巧，对眼神的拿捏也是技巧，但表演也不能只有技巧。

　　很多演员都会把“信念感”一词挂在嘴上，但什么是信念感呢？

　　私以为，信念感就是每一次入戏时的义无反顾。

　　朱一龙这样的演员演戏，不是在扮演某一个角色，而是让自己成为这个角色，在《消失的她》里，朱一龙就是何非，他赋予了何非生命力，分享着何非身上的一切情绪，体会着何非人性中的光亮与晦暗，如此一来，观众才能深切地与他共情，才能沉浸式进入影片所讲的故事之中。

　　《消失的她》，是朱一龙第一次正式出演悬疑片。

　　但不得不说，朱一龙太适合悬疑片了。

　　他气质的多变和表演的层次感，本身就形成了一种悬念，在影片中，你不但要猜测故事的走向，还要猜想朱一龙表演的边界。

　　你会期待他在哪一刻完成真正的爆发，而等到他爆发之后，你还是会怀疑，他是否还在酝酿着更剧烈的高潮，让观众再一次感到“被欺骗”。

　　如果说在《人生大事》演绎莫三妹，是朱一龙的一次突破，那么在《消失的她》中诠释何非，则无疑是他对自己的又一次颠覆。

　　颠覆的是观众对他过往的认知，颠覆的也是他自己在一次次突破后找到的新边界。

　　凭借《人生大事》拿到金鸡奖影帝之后，朱一龙显然迈入了演员生涯的新阶段。

　　而他现在要做的事情，就是通过一个又一个的新角色寻求新挑战，让自己不断完成新的突破。

　　前阵子的戛纳国际电影节，他主演的《河边的错误》也入选了“一种关注单元”， 收获许多赞誉。在影片中，他饰演追凶多年的警察马哲，为了饰演这个角色，他增重到160多斤，魏书钧导演也给予了他高度肯定。

　　我始终期待看到朱一龙更多的可能性。

　　当然，在朱一龙演员生涯的全新阶段中，《消失的她》中的何非，对他来说是意义非常重大的角色。

　　把这一步迈好，也算是开了个好头。

　　《消失的她》给了朱一龙这样的机会。

　　影片将于明天正式公映，我相信不需要我再多做推荐，大家也会买票去看。

　　我也不需要再说太多溢美之词，看过影片之后，我只想说，国产悬疑片能拍到如此高的完成度，实在是难得，它有鲜明的风格，有精彩的多重的反转，展现了人性的幽暗，也展现了人心的诡谲。

　　不到最后一刻，真相不会完全露出水面。

　　恰如朱一龙的表演。

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