在消失的情色电影······

　　“与性本能相关的欲望和禁忌问题，从来都是电影中最为敏感也最难以控制的问题，导演最希望从性本能中挖掘出更深层次的哲学或艺术内蕴，而性本能本身也就成为了电影审查永远的关注点。”

　　——刘晓希《平等的欲望与禁忌的快感》

　　经典的情色电影，逐渐消失在各大视频平台上，在我们真正意识到之前，早就开始了靠“资源”度日的观影生活了。因为观影的难度变大，公开宣传面又变小，情色片的受众必然远远比不上色情片，甚至很容易就消失在我们的视野中了。

　　打开豆瓣电影「情色电影」频道，全球最新上映的情色片都是一些无名之辈，中国大陆最新上映的无一不是烂片、评分最高的情色片排行榜，稳居榜首的竟然是13年前的8.5分《色戒》，榜单第二就是名不见经传的6.9分电影了。当然这不代表这类电影真的这么少，娄烨的某部情色电影，甚至在全网“下架”了，只有经历过的人才知道它曾经存在过。

　　情色电影是如何「被消失」的？

　　01

　　你无法得知一部情色电影的存在

　　大数据智能推荐时代，如果我们通过主动的搜索，都不能获得一个可靠的情色片名单，可想而知观影渠道有多么狭窄？

　　我们获取情色片名单的途径，除了豆瓣等网站频道搜索外，也许是“地下”色情网站、电影公众号/博主，或者用户自己分享出来的个人情色片单......

　　02

　　你无找到观看一部情色电影的渠道

　　获取片单之后的电影资源问题就更难了，常用的视频网站是不可能有的，公众号、网盘的资源分享恐怕是仅存的一些途径。在分享过程中，电影名可能需要改到面目全非，敏感镜头还要打马赛克。哪怕《色戒》高居榜首，现在想再看一遍高清无码无删减的原片，那恐怕是一件非常难的事情了。“资源”很多，但打开之后可能只是个幌子。

　　所以没有十二分的毅力，普通人是不会好端端去找情色片的，相较而言，色情片资源反而更丰富，毕竟不需要特定去找哪一部片子。

　　03

　　人们都在把「情色片」与「色情片」混为一谈

　　色情片

　　色情片产生于20世纪60年代性观念开始解放的西方国家，一路被抵制又一路盛行并谋取暴利，于是很快发展出了电影分级制度，使得色情片走出灰色地带，少了禁忌的快感，色情片暴利时代便一去不返。

　　早期经典的色情片

　　在性压抑的亚洲文化中，对色情片的需求反而愈加旺盛，日本、韩国和香港，因此成为色情影片的三大生产基地。截止2013年，日本每年生产色情影片2500多部，获利数千亿日元，成为日本色情业中获利最大最多的行业。

　　在中国传统性教育里，性羞耻文化盛行，看色情片是很难堪的一件事，但也仅仅停留在羞于言谈上而已。关起门来，它仍然是成年人心安理得的一项“娱乐”，是未成年人试图偷吃的“禁果”。这注定了色情片哪怕藏于再隐蔽的角落，市场却永远不会凋零。

　　情色片

　　但情色片不同，人们很容易将它与色情片混为一谈，由于审查制度、心理认知，将它摆上了「见不得光」的祭坛。

　　可惜，其一，它不如色情片情节简单粗暴，不能像色情片那样占据人们生活的某个固定位置，直白说就是没有太大市场；其二，它不是性行为记录影像，而是真正的电影和艺术创作。但是作为无法登堂入室的电影，就失去了大众的需要，又怎么可能生存下去呢？

　　两者区别有多大，不妨来看一看《大众性学》杂志下的一篇文章——《艺术与性学研究: 情色电影的发展》给出的定义。

　　情色电影( the porn film) 指的是在电影中出现较多的性爱和性行为场面和镜头的电影作品，在美国一般是R、NC17 级的电影，在中国则属于不良影片——“黄片” ( yellow film) 或“三级片”，主要指的是中国香港地区拍摄制作的情色电影。

　　从性爱场景的目的来讲，情色片是为了挖掘剧中人的心灵本原而借助性爱作为一种肢体语言，它主要是表达角色对于社会现实的看法观点，因此性爱场面和镜头只是在必要时起到烘托的作用，性爱场面也是叙事的一个部分；

　　而色情片则主要是为了获得感官刺激而拍摄制作的，不具有任何艺术性，拍摄时甚至不需要剧本，并且需要 “真刀真枪”地去干。从拍摄成本来讲，色情片成本低廉———一般只需要几千元就可以拍摄制作了。

　　好的情色电影应该被世界看见

　　好的情色片往往是绝佳的剧情片，而情色衍生出来的不同关系和背景，构筑了形形色色的故事。它们有一个情色的壳子，却意在情色之外。从这样的角度看伦理、阶层、罪案等，完全是一个全新的视界。

　　伦理情色片——《火口的两人》

　　电影开头是一段平淡乏味的重逢，表妹结婚采买家电，却找到多年不见的表哥帮忙搬运，两人有一搭没一搭地淡漠对话，让人以为这是一个粗糙版的是枝裕和家庭故事。但平淡之下暗藏汹涌，从两个人微妙的尴尬、吃惊和局促，以及用心维持的距离感中，能隐隐感觉到他们的关系必有隐情。

　　等两人终于无法克制隐匿多年的情欲，彻底爆发，伴随着年少的艳情回忆片段、大胆的影像铺展开来，才真正让人见识到这份禁忌之爱的生猛，禁忌之爱背后几笔带过的曲折故事，更见编剧的功力，触及了禁忌之爱复杂的层次，快感有多巨大，痛苦就有多深沉。

　　如女主直子所说，世界上一定还有别人试过和亲人做爱，试过之后就会知道那有多么好。正因为有血缘关系，才会如此吧。

　　由于性爱镜头过多，并过于直接，拍摄手法也相对简单粗糙，观影过程中会觉得是在看色情片，但没有一部色情片会在性爱情节中安排一座火山的爆发，正因如此，他们的性爱有了《倾城之恋》乱世相依的味道，也有爱欲、伦理到底如何抉择的人类困境。爱欲如同火山，要爆发时人类根本无法阻止。

　　阶层情色片——《情人》

　　梁家辉虽然算不上多帅，但他的表演中外通吃，在片中饰演一个富有大家族的华侨东尼，入木三分，与曼妙美好的法国少女简搭档，必定是大众喜闻乐见的场面。但《情人》何以成为经典，选角之外还有太多惊艳。

　　最经典的镜头应当是两人初遇后的那场??汽车戏，成熟的青年男子与情窦初开的少女之间的试探，嘴角微妙的翕动，呼吸声里夹杂的颤动，手指在两人之间缓慢的挪移，每一个举动都让气氛走向紧张激动的变化。层层递进，走入巅峰，又随着刹车戛然收住，留下无尽回味。

　　两人都带了几分真情、几分假意，不过是比例多与少的差别，但相同的是，他们都难掩全身心都在涌动的情欲。正是这份情欲，推动这个传奇故事往下进展。少女简初尝禁果，与其说爱东尼的钱，倒不如说爱他的身体，以及那份打破男女禁忌的快乐、悬殊阶层压制下“近乎受虐”的快感。

　　作为富豪独子的东尼，一直没有掩饰对简的爱，他清晰地知道自己爱上了她，但也明白阶层的壁垒不可跨越，他不可能为了她放弃家族的财富。作为法国底层少女的简，一直认为自己的在逢场作戏，也试图告诉家人事实就是如此，但直到离别那一刻，她才真正意识到爱是什么。

　　最珍贵的是不可得。无法逾越的是经典的结局，十六岁到八十岁，简把这段爱情故事写成了一本书，但再也没有见过“那个人”。

　　罪案情色片——《苦月亮》

　　一个充满风韵却神秘的女人，一个瘫痪、变态和令人恐惧的作家丈夫，一对因为七年之痒选择邮轮旅行散心的年轻夫妇。他们的相遇纠缠，也许会是一个俗套却有看头的出轨艳遇故事，但波兰斯基要讲的远远比这复杂。

　　同样是回忆与现实交叉，一面是过去美艳女人咪咪与作家奥斯卡陷入的激烈肉体虐恋；一面是当下咪咪对年轻夫妇中的丈夫奈杰尔的欲擒故纵，两条主线并行。

　　咪咪与奥斯卡深陷肉体的快感无法自拔，逐渐不能满足正常的性爱，发展为性虐、精神虐待，为了留住奥斯卡，咪咪沦为他的性奴和仆人，丧失人的尊严、流产、割掉子宫，最终还是被抛弃。奥斯卡偶然遭遇意外，在病床上被咪咪报复导致终生瘫痪，这一次他沦为了咪咪控制和虐待的玩偶。

　　在邮轮上，咪咪暗里挑逗奈杰尔，奈杰尔急不可耐，奥斯卡却强迫他听完自己与咪咪的虐恋故事，故事本身又成了煽动奈杰尔欲望的引线。其实这只是奥斯卡与咪咪畸形欲望游戏里的一环而已。

　　奈杰尔只是一个可怜的工具，她魅力十足的妻子不甘成为受害者，抢先一步与咪咪在挽回上共舞艳压全场，共度销魂一夜，但春宵后熟睡的咪咪，却被导演这一场戏的奥斯卡突然开枪打死。

　　“我们只是太贪婪了。”奥斯卡如是说道，随后饮弹自尽。这是一场充满情欲的悬疑罪案，变态的肉体依赖让欲望走向犯罪和死亡。

　　我们想要的是让我们精疲力竭并让我们的生活处于危险之中的东西。

　　真正的快乐要求一种直至死亡的快乐，但是死亡终结了快乐。

　　——巴塔耶《色情史》

　　日本经典电影《感观世界》讲的是同样情节的故事，女主最终在性虐游戏中勒死了男人，并割下他的性器官随身携带，不同的是这部电影是根据真实事件改编的，更加让人战栗。

　　经典的情色电影，在感官冲击之外，让人久久回味的有太多东西，情色片段确实是其中不可或缺的一环。这类电影带来的观感与思考，是任何其他电影都无法替代的。

　　更加特别的是，看过的每一部情色电影，都可能会成为你的独家记忆。

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　　参考文献：

　　大众性学·艺术与性学研究: 情色电影的发展 鲍玉珩 杨潞潞

　　当代文坛·平等的欲望与禁忌的快感——中外情色电影的不同境遇 刘晓希