罗思：我是追光者，写作即是我生命的光芒

　　原标题：罗思：我是追光者，写作即是我生命的光芒

　　写作从哪里出发？

　　又为什么要写作？

　　“写作对于任何一个尊重文字的人来说，都是一件礼物。”4月25日，2023年川渝地区戏剧编剧培训班的课堂上，四川电影电视学院党委副书记、副校长罗思教授为大家带来课程《叙事——人生之光有戏的缝隙》，一场关于戏与写作的生动对话正在进行。

　　

　　川影党委副书记、副校长罗思教授

　　

　　课堂现场

　　

　　叙事的产生

　　“叙事的核心，是我们要让观众从很微妙的小切口，进入到我们主观上想要展现的世界中。” 罗思教授谈及叙事。

　　戏就等于冲突吗？罗思教授认为不全是，在叙事时， 第一件事是安排好冲突的秩序，依次排列，以编剧的观念去排列冲突所呈现的世界。

　　第二是构建层次。在写作的时候，要注意到所有的层次，单场戏的层次、段落的层次、一幕的层次，这个层次就是编剧需要想到的。“最好的学习层次感的方式，就是去听交响乐。”罗思教授形象地把剧本比作交响乐的总谱。 写群戏的时候，就像观看一个交响乐的总谱；写一个小空间里的故事时，就会看到一个小的室内乐团的乐谱。

　　第三是铺陈张力。实际上，剧本最难的是张力的表现，但 张力是什么？ 罗思教授认为，“没有唯一的答案，正是需要大家去寻找，那个属于你的答案。”

　　

　　

　　类型片和文艺片的区别

　　希区柯克曾经说，类型电影就是几个人在桌上喝咖啡，桌下有个炸弹，观众知道桌下的炸弹即将爆炸，这就是类型电影。“文艺片是内心的炸弹。” 罗思教授生动比喻类型片和文艺片的区别。

　　“我们对比电影《坠入》和《生死时速》就能感受到文艺片和类型片的区别。” 罗思教授 以两部电影片段进行深入解读。类型电影在开篇过程中会制造压力和释放压力。《生死时速》开场设置了压力，通过突发事件中不同人物的不同反应，最终来定位主角在全局的位置。反派的压力和电梯里群戏的慌乱与不安，这是类型电影的写法，前一场戏萌生压力，后一场戏就开始滋长，刺激观众的肾上腺素。

　　

　　编剧到底要做什么？

　　选取事件和建构空间。罗思教授教给学员一个职业编剧经常做的单场戏设计练习，“找到一个随机事件，然后思考两个人在怎样的空间中去完成这个决定，而这个决定如何完成才能让观众相信。”

　　

　　压缩时间去构建关系。在一部电影或者在戏剧舞台上，任何一个剧本，首先要知道它的核心的时长，它的物理空间的时长，以及它要表现的是什么。

　　罗思教授讲述，在时间线上我们看到最好看的、最能吸引观众电影，就是像《生死时速》这样的电影，它的每一个段落都有大倒计时， 每一个段落都在给观众强烈的视觉刺激，观众会忽略它的整个电影时长。

　　压缩了时间之后，就要构建关系。本质上我们在写每一个剧本的时候，都在讨论人与人的关系，都在回答“我是谁？”“我跟这个世界是什么关系？”这些核心问题。

　　电影《乞爱者》结尾的段落讲述了母女关系，女主角用一生去原谅从小残忍对待自己的母亲，终生渴望得到母亲的爱。而在母女多年后重逢的场景中，克制而有层次地完成这一表达。电影《鸟人》的两个片段则勾勒了电影中男主角与女儿的争吵与和解。争吵戏的核心与难点，是用看似生活的平常语言去揭示人物内心最深处的恐惧，当面对亲密关系被直指这样的恐惧时，人的逃避，反驳会一一出现。 在电影重要的时间点上，在建立人物关系的内在逻辑，都需要找到根本的对立点，疏通对立点。

　　电影无法解决人类的所有问题，但我们在剧作过程中，尤其是人物关系的处理上，实际是回答了人类关系中的某个小问题。

　　技巧性的选择进入故事的因素。在完成了事件选择和构建关系后，需要向剧作中的人物添加一部分生活的技巧性元素，让电影既表现生活，又高于生活。

　　

　　写作，是一个追光的过程

　　写作是追光的过程，要看到暗处的缝隙，打开一扇门后看到那一束光。写作这件事关乎自己，出自于自我表达的诉求，与完成的作品有所结合。做一个优秀的作者，需要有勇气来面对所有的恐惧，才能写出一个掷地有声的好剧本，才能塑造一个不被人忘记的人物。

　　

　　写作是我们存在过的证明。每一次写作，每一次生活当中的遇见，每一个痛苦，对于写作者来说都是珍贵且值得的事。 “我认为写作这件事情，它本身就是一个礼物，祝福大家拥有这个礼物，也希望大家可以珍惜这个礼物。”最后，罗思教授深情寄语编剧培训班的学员们。

　　推荐片单

　　

　　《小城之春》（1948）

　　导演: 费穆

　　编剧: 李天济

　　类型: 剧情/爱情

　　制片国家/地区: 中国大陆

　　

　　《侏罗纪公园》（1993）

　　导演: 史蒂文·斯皮尔伯格

　　编剧: 迈克尔·克莱顿/大卫·凯普

　　类型: 科幻/惊悚/冒险

　　制片国家/地区: 美国

　　

　　《坠入》（2006）

　　导演: 塔西姆·辛

　　编剧: 丹·吉尔罗伊/ Nico Soultanakis

　　类型: 剧情/喜剧/奇幻/冒险

　　制片国家/地区: 美国/南非/印度

　　

　　《鸟人》（2014）

　　导演: 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多

　　编剧: 亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多/尼古拉斯·迦科波恩/亚历山大·迪内拉里斯/阿尔曼多·博

　　类型: 剧情/喜剧

　　制片国家/地区: 美国/加拿大

　　

　　孤味（2020）

　　导演: 许承杰

　　编剧: 许承杰/黄怡玫

　　类型: 剧情/家庭

　　制片国家/地区: 中国台湾

　　

　　人物介绍

　　罗思，学校党委副书记、副校长，北京电影学院硕士。中国高校影视学会常务理事，四川省影视产业发展联合会副会长，四川省戏剧与影视学类专业教学指导委员会副主任委员，编剧，导演，制片人。

　　主要艺术成就：

　　2012年，担任院线电影《听风者》的策划。该片获得第32届香港电影金像奖最佳编剧、最佳男女主角等多项提名，最终荣获最佳摄影奖；荣获第49届台北金马奖多项提名。

　　2013年，担任院线电影《回到爱开始的地方》的编剧。该片被评为“2013暑期档爱情片高分作品”被誉为“年度最减压爱情片”。2014年作为华府亚美影展闭幕片公映。

　　2017年，担任电影《废墟》的制片人、监制、编剧、主演。该片被中国电影基金会-吴天明青年电影专项基金选送至戛纳电影节制片人工作坊，并在戛纳电影中国市场举行了项目推介。

　　2019年，担任电影《罪·恶》的编剧、导演。该片入选龙跃中欧合拍计划，于柏林电影节路演。

　　获奖情况：

　　2019年主持课程《影视剧作》获省级示范课程

　　2020年主持课程《影视剧作》获省级一流课程

　　授课题目：

　　《叙事——人生之光中有戏的缝隙》

　　—— 四川电影电视学院出品——

　　【原创作品 | 转载请注明出处】

　　文 | 易洲

　　图 | 王铭轩

　　编辑 | 邹梅

　　复审 | 尹丹

　　终审 | 余乐

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