第二届诗画十佳女诗人艺术展｜海男 潇潇 花语 琳子 施施然 安琪 香奴 暖玉 池

　　原标题：第二届诗画十佳女诗人艺术展|海男 潇潇 花语 琳子 施施然 安琪 香奴 暖玉 池

　　海男：作家，诗人，画家。毕业于鲁迅文学院·北京师范大学文艺理论研究生班。著有跨文本写作集、长篇小说集、散文集、诗歌集九十多部。有多部作品已被翻译成册，远渡海内外。曾获刘丽安诗歌奖、中国新时期十大女诗人殊荣奖、中国女性文学奖、扬子江诗歌奖、中国长诗奖、中国诗歌网十大诗集奖、第六届鲁迅文学奖（诗歌奖）等。现居云南昆明。

　　海男长诗：将一首诗投向虚无烟火

　　是的，我的心放在竹筐里。晃动声中

　　有植物载我奔驰。每一滴露珠使万物生

　　我站在有事物升起的地方，又被烟火笼罩

　　人们以寻访到户口册上的地址，消解问题

　　以齿轮磨砂的沙沙声，探究一位看不见的

　　音乐使者，终于，听到了山泉水的声音

　　耳朵，敞开着，没有生锈的铜栏可阻挡

　　在这个寂寞的腹地上总有人每天给植物浇水

　　总有人要带着良知，善待天地的府邸

　　石匠在半山腰，听见了石头裂开的声音

　　听见了敲门的节奏，美学并不缥缈

　　它沿着三个石匠的手腕，敲击出了旋律

　　我走上前，忘却了光阴似箭，日月如梭

　　忘却了我的姓名，出门前忘记收的棉被

　　雪白的棉被晒在院子里，要经受日光暴雨

　　我忘却了标签，打印机和印刷排版出的文字

　　晒太阳的棉被，遭遇一场雨夹雪的棉被

　　我忘却了母系社会，那些边远的妇女生活

　　铜栏筑梦，哪怕百年为一世纪

　　哪怕羊群迷途知返，我们也能抵达石匠

　　造石头的地方。是的，我们抬头一看

　　就换了人间，而炊烟必途径我们的呼吸

　　必途径屋顶上的烟囱。一个男孩爬上了屋顶

　　他说，屋顶上有一只鸟巢中飞出了火烈鸟

　　我从没有看见过男孩所说的那只火烈鸟

　　我相信有一只火烈鸟，像男孩所言

　　在那个半夜飞出了屋顶上的鸟巢

　　由此可见，我们都是梦见过的

　　羽毛。我梦见了幽灵们出入的星夜戏场

　　那袭夜香，飘忽不定，来往于剧情

　　历史就像书上的插图，抽象的风景画，

　　你看见过男孩从屋檐顶上的鸟巢中

　　飞出的火烈鸟吗？你见过热烈的翅膀吗

　　太阳又划破了地平线。死亡率并不影响

　　墨迹滚过的痕迹，每一次地震和泥石流后

　　人们从摇晃的黑色隧洞跑了出来

　　只要脚能跑动，就证明心脏还在跳动

　　就能证明你陪同树枝在远或近的镜头中

　　拍照和纪录片。就能跑到让你心跳的窗户外

　　我活够了玫瑰的年轮，那剥离开去的花辫

　　落在了书页。女人合上书，站露台吹风

　　这遥不可及的夜晚，只有蝉跳到树上奏乐

　　战事不断，就意味着黑暗是真实炙热的

　　灵魂不过是悬崖上的传说。请识破天机

　　在我们的幻想中有星象图又环游世界归来

　　最近的距离，是沿半山腰又回来

　　烟花容易变色，心跳加速后又趋于冷静

　　薄冰更透明，蔚蓝航线上必有一座孤岛

　　我们念念不忘必有心碎，然而，旅途中

　　改变方式，是因为躺下来，又虚幻一梦

　　你总能将死去的意念铺满麦秸色的光晕

　　我热爱沙漠的宁静，当风像一顶绿帐篷

　　突然间卷起来。门名弟子们都各自为阵

　　你忘却了打开箱子的密码，躺在洼地里

　　两边的沙漠隆起，就是一座天然避风港

　　日夜兼程，迎接着这无限安宁的一天

　　听说寒流将在半夜抵达，你会冷吗

　　纯蓝的宇宙，饱满的苍穹，总是让我们

　　深感羞愧。温度证明了身体下有巨石

　　巡查员，也有斟酒的玻璃杯还有空心人

　　当然了，除非你背叛了我。警戒线上

　　长出了红色的麦穗。这一年，为了生存

　　将长诗变成了顺河流漂流的青苔和波浪

　　将一首诗投向虚无烟火，就会赢得胜利

　　燃烧的诗学，总能让我们避开寒川和乌鸦

　　收割完麦田，十万年荒芜也可以安下帐篷

　　已安心。不再为一只鸟的飞行焦虑

　　不再让伪道德呼风唤雨。人性化的星球

　　我们可以在没有电流的黑暗中夜游人生

　　潇潇画作

　　简介：花语，诗人、画家、策展人，参加诗刊社第27届青春诗会，曾获国家诗人地理访谈奖、华语十佳诗人奖、第三届中国长诗奖，第四届海子诗歌奖.提名奖，首届海燕诗歌奖，《现代青年》年度十佳诗人奖，《安徽诗人》《山东诗人》《西北军事文学》年度优秀诗人奖，入选2013中国好诗榜，2001至2010中国网络十佳诗人奖，2004诗歌报年度诗人奖，著有诗集《没有人知道我风沙满袖》等三部，自2017开始习画，多次参加国内大型联展，参与并策划2020诗画十佳?女诗人艺术展，2020洞见十二背后诗画写生，2023首届秘境十二背后.水彩艺术展，2021在北京举办首次个人画展。

　　花语短诗

　　而我。选择石头

　　翻过这座山，有几种可能

　　上坡。或者下坡

　　行走或者停滞。看沿途的风景

　　花椒树偏着头，火辣辣的说话

　　羊儿吃着坡草。而我

　　选择石头。三缄其口

　　蜗牛

　　我之所以卑恭屈膝，一寸一寸挪动

　　我之所以低三下四，走不出几米

　　全都是因为我背上的那座山呐

　　其实， 我没有一刻不在渴望

　　怎样才能快一点，爬到

　　自己的背上去

　　安全感

　　我们蹲下来停在暗处。最好能趴在草底

　　连露水也找不到。迹象不明

　　就没有危险。不要学哧拉哧拉的蝉

　　叠叠不休，顺声就能找到壳

　　其实，说出来又怎样

　　前世的疼，今世的藤，说了

　　柳荫下的小路，还不是不平

　　现在，我们蹲下来，再蹲下来

　　像青蛙生在夜里的卵

　　像一阵不准备在白天

　　拐弯的风

　　可能性

　　为什么总是偷苹果的蛇，而不是偷蛇的苹果

　　为什么总是法律的羊毛披肩，而不是披肩的羊毛法律

　　为什么总是夜黑风高，飞沙走石

　　而不是走沙飞石，风黑夜高

　　为什么总是我照镜子，而不是镜子照我

　　为什么总是我爱你，而不是你爱我

　　如果，苹果不是苹果

　　蛇，不是蛇

　　如果一切都倒过来，重新排列

　　那么，我，可能是积木

　　而满，可能是空的

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　　琳子：河南文学院签约作家。2013年起自学绘画。出版诗文集多部。其中童话散文自绘本《草手镯》获得“河南省第六届文学艺术优秀成果奖”。诗画合集《花朵里开花》获2016年“中国最美的书”。2017年为《解放军文艺》创作全年12期封面图案。2019-2020连续两年为《诗歌月刊》创作24期封面图案。北京上苑艺术馆驻馆艺术家。上海宝龙艺悦酒店驻地艺术家。上海灰墙艺术画廊签约。

　　琳子诗歌

　　黄河中游

　　不要轻视一条河流，也不要过分亲近一条河流。它很危险

　　不要往河里丢石子，不要分此岸彼岸

　　不要驱逐草丛中的黑花蛇，不要逼一种浑浊说出另一种浑浊

　　不要对它指指戳戳它正在低吼。不要随便跺脚它会裹紧你的腿

　　只是它走近郑州花园口的时候，再次侧了侧身子

　　巨大的收割

　　特别喜欢这样的时刻

　　火车从火车里

　　启动。一切都安静下来

　　我坐临窗位置。窗外

　　金黄的麦子等待收割

　　因为过于饱满，大地整块整块隆起

　　远处看

　　就像没有麦穗，就像没有麦穗内部那种

　　金黄的炸裂和奔腾

　　马上就会飞起夕阳

　　马上就会出现落日

　　可我多么失落，这么巨大的收割

　　和我无关

　　外边下着雨

　　外边下着雨，我在房间内想你

　　外边下着雨，雨点稠密，屋檐混沌，我想你

　　夜半三更，四点已过，我想你

　　你肯定熟睡。你这个

　　不做梦的人!

　　你不做梦，这让我更加孤独

　　更加绝望

　　我想你，就像一场雨逼近

　　另一场雨。我想你

　　就像一个黎明升起另一个的黎明

　　我想你：就像一棵青草长在

　　另一棵青草的

　　坟头

　　写给父亲

　　那个坐在黄河岸边的父亲，头上正在长草

　　他土块一样的脸，满是根须和泥巴

　　那个坐在黄河岸边的父亲，把腿插进河床

　　河水更加混浊，河床和河水一起上涨，并鼓动

　　那个坐在黄河岸边的父亲，坐着黄河

　　又面对着黄河。没有人能看清他的脸

　　他把大平原带进了黄河

　　他现在已变成成吨的日出和日落

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　　琳子画作

　　施施然，本名袁诗萍，诗人，画家，主编《中国女诗人诗选》，中国作协会员，出版有诗集《隐身飞行》《唯有黑暗使灵魂溢出》《走在民国的街道上》《青衣记》《柿子树》等5部，曾获河北省政府文艺振兴奖、中国十大女诗人奖、《现代青年》当代十大青年诗人奖、三月三诗歌奖、石家庄市文艺繁荣奖等，部分作品被译为英、法、瑞典、罗马尼亚、阿拉伯等多国语言发表，画作多次参展或被购买收藏。

　　施施然诗歌

　　癸卯年新春

　　大年初一的天空很安详

　　烟花和炮仗，铺了一地

　　似乎攒了一年的掌声

　　都爆响在了除夕夜里

　　餐桌上，酒杯仍在宿醉

　　玫瑰在新换的清水中

　　为疫情时代的爱充值

　　我从楼梯走下来

　　裹在身上的红旗袍保留着

　　晚清的样式。翡翠绿滚边儿

　　艳不过闪亮软缎上金线手绣

　　牡丹和蔷薇，在传统配色中彰示

　　农历节气里最热烈的时辰

　　——我们一直走在

　　一条循环的线上

　　所有历史将再一次成为当代

　　我已经不再囿于思考

　　向前，意味着冲出

　　看见和看不见的边缘

　　自由的春风与鸟鸣，永在途中

　　秋日的情感

　　季节没有门槛。是一种

　　忽而低迷的感觉

　　它在你睡梦时无声地漫过去

　　改变了大地的颜色，和轮廓

　　一片沉甸甸的寂静

　　一阵鸟儿归巢前，慌乱的鸣叫

　　似乎即将迎来什么

　　所有被看见的人，都行色匆匆

　　过度消磨后的倦怠四处弥漫

　　给天空罩上一层萧瑟的滤镜

　　仿佛遮盖一切，且穿透一切

　　我们的眼睛在云量渐渐增多，又

　　缓慢移动中，拥有了秋日的情感

　　起风的黄昏

　　起风的黄昏有变调之美

　　是平缓的吉他弹奏，突然

　　闯进嘹亮的长笛

　　陡然错乱的旋律斜坡般滑入

　　巍然矗立的楼群。四散的街道

　　卷起落叶。所有树冠都猛烈摇晃起来

　　风浪在女人身上逡巡，头发和衣裙

　　被掀起，又回返。而孩子们在喊叫

　　没有人注意，白色的垃圾袋

　　也扯起了风帆，高高地飞上天空

　　为了躲避头顶发黑的积雨云

　　此刻你唯一念头只有，快速

　　逃进车子，或门窗吱呀作响的房屋

　　这风声鼓荡的黄昏啊，一如中年

　　妇女生活的缩影

　　在消磨中，面目沉沦

　　泪痣

　　约定时间的最后一秒，她出现在

　　壁炉照亮的红丝绒沙发上

　　琉璃吊灯透出几何形的光

　　照见她微笑的时候，眼睑下

　　有一颗飞翔的小痣

　　我把她比作晚清

　　深宅绣楼里的大小姐

　　貌美，富有，璎珞矜严

　　名声在外。她没回答

　　精致指甲在穿制服的佣人

　　放稳的红茶旁，轻敲了敲

　　平静面容下

　　露出一丝戚然之色

　　她的确是晚清深宅大院里

　　矜贵的小姐、少奶奶

　　在人生剧本里演绎昂贵的禁锢

　　坐拥一切。也失去一切

　　施施然画作

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　　童蔚：诗人，虚构、非虚构写作者，绘画者，生于北京。上世纪80年代起活跃于诗坛，著有个人诗集《嗜梦者的制裁~童蔚诗选》《脑电波灯塔2011~2015童蔚诗选》等。部分作品译成英文发表于国外诗刊，部分诗作收入《最适合中学生阅读诗歌年选》《当代先锋诗30年谱系与典藏》《中国新诗百年大典》《中国新诗排行榜》《北京当代诗人１９家》《新教育晨诵３６５》《大篷车（英译本）》《中国女诗人诗选》等多家刊物及选本。2013年开始绘画，参加过《中韩艺术家画展》《上苑2018女诗人艺术展》《首届十佳女诗人画展》等。

　　我被一匹马拖着写作

　　所有词语摩擦得滚烫

　　眼球环绕粉红色血丝效应

　　我觉得……

　　这样死去好舒服

　　入睡前，一只蚂蚁聆听超高频达到几万赫兹

　　活着就是个纪录似乎不代表什么

　　硬核是喉结里发射出的一个决定

　　心智中的太空间站瞬间开启，

　　未来将我们抛弃，可怖事件降临。

　　不必惊讶，昨晚你燃亮火焰

　　灼烧海水如此鲜艳夺目，

　　而必然消失的一切，本质上

　　毫不足道。

　　我遇到旧神已死的时代

　　每个人都经历过

　　魂魄抽搐的疼，

　　太空站中古董项链闪耀着钻出高烧皮肤

　　夜晚难以入眠

　　有六种可能，直到消逝

　　深思的头颅旋转着肤浅

　　你遇到这样一个劫难

　　黎明变为黑曜石的门

　　凶猛怪兽欲扫尽一切凡人

　　或许你也会惊讶，你所经历这一切

　　——仿佛童年清晨的鬼屋

　　你走出其中第一个空间站，

　　然后将门锁好。你将攀登绝望的顶峰

　　遇见树叶覆盖泪水归来的眼睛，

　　你的双手要小心，正在进入赛过神灵的乡村。

　　2022

　　他们沉浸于耳边低语和颈侧轻触的奢靡享受

　　珍奇的动物们，有多少在这个时候颤抖着倒下

　　眼眸变得像狂野的兔子一般赤红

　　每一朵鲜花也曾听过美妙的诉说

　　有一年，春卷只是一寸的问题

　　如口哨一般飘荡

　　月亮在夜幕中滑行，深深撕裂着伤口

　　年少的罪犯陷入残忍的黑暗之中

　　有人击毙了神奇的野生动物

　　而那被桎梏束缚的父母，却戴着金戒指沉默无声

　　犹如大王和小王在手上流转消失

　　之后各自山头的鸟雀

　　反而过于逞强

　　没有底牌，聪明不重要

　　失序衔接所有小牌

　　有如吸附领地气息值得跟随

　　特别细腻，学做旧式文人

　　看起来颇为精明的他，认为3比2大，

　　自然该犯傻时却聪明起来。

　　反正人家手中有底牌，何必守住寂寥

　　于是相信到不信真有死亡，

　　我输掉这场，灵魂巡视辽阔的输赢。

　　童蔚绘画作品

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　　布木布泰：诗人、画家、编剧。科尔沁草原人，蒙古族血统，中国作家协会会员，内蒙古文艺评论家协会会员，通辽市文艺评论家协会副主席。“科尔沁诗人节”发起人，“科尔沁青少年艺术社区”、“科尔沁版画711迷你画廊”创始人。出版诗集《经过一只鱼的海......》《云朵屋》，创作儿童音乐剧《蓝星星的秘密》、电影剧本《勋章》；绘画作品2020年入选“诗画十佳”女诗人艺术展。2020年10月受邀参加“文成诗画行”，2021年4月受邀参加“洞见·十二背后诗画行”，作品被多家机构收藏。

　　布木布泰：桃花妖娆

　　桃花马

　　一匹白马，飞过

　　四月的草原

　　湿漉漉的鬃毛，沾满桃花

　　关于速度与激情

　　此刻，都已无关紧要

　　它奔跑的速度，约等于

　　一道闪电的箴言

　　谁？在等一匹白马到来

　　四月的桃花会与谁？

　　相爱

　　桃花与白马，在黑夜

　　互为灵魂，互为伴侣

　　互为春天的守望者

　　这时，大地的胸膛温暖而辽阔

　　从四月的桃花开始：相爱

　　从四月的幸运草开始喂养光阴。

　　我是谁？不必向一朵桃花寻求答案。

　　奔向我的那匹白马，一定是你！

　　如果，这黑夜的钴蓝色已成为经典

　　我渴望自己也能变成一匹白色的桃花马

　　与宿命般的孤独和苦痛，一一道别

　　在有你的梦里，飞回

　　阳光下柔美的草原，和我们

　　曾经走失的童年

　　桃花的时间轴

　　雪，还会在四月登门造访。

　　而桃花的时间轴，在慢慢延长

　　我在时光的碎片中，寻找

　　你从前的样子

　　将白夜和黑夜，以此划分

　　青丝和白发却无法划分界限。

　　就像桃花与春风，渴望彼此抱得更紧，

　　却又不能恒久地

　　相互依存

　　桃花的时间轴，用来测量春天的长度

　　标注太阳的高度角，以及一场雪在大地

　　投射的阴影面积，然后是山峦涌动，芳香四野

　　河流一路奔跑时的欢笑，宛如你

　　在素洁的宣纸上，画出的黑白琴键

　　和笑靥缱绻的睫毛

　　春天，总是将最妩媚的部分

　　赐给桃花，而我

　　就用这最纯净的桃花：酿酒。煮茶。

　　等你……

　　笨重的飞鸟鱼

　　鱼和飞鸟，在春天合二为一

　　在天空与河流无限伸展的爱里，它们

　　成为彼此存在的形式。

　　生命的涅槃，以排山倒海之势

　　围困黑暗布设的陷阱。唯有飞翔

　　可以将春天所有的色彩和声音

　　收拢为信物 ，或者

　　唯一深谙疼痛的隐喻

　　未知未觉，又仿佛先知先觉

　　人类早已撤离自由的国度

　　只看见黎明与黄昏钟情的玫瑰园

　　日日盛放着花朵

　　时间的白马，踏歌而来

　　啼声笃笃

　　风暴。雷火。灾难。饥饿。

　　皆为牢笼和枷锁，以另一种方式囚禁飞鸟鱼

　　流星雨在黑夜的尽头，还原

　　逝水的琴音。

　　春生凌乱，野花摇曳

　　未来的光阴深处，飞鸟鱼

　　衔一枝粉红的桃花，与四月的云朵

　　共舞。

　　在春天里疯长的爱情草

　　谁说青春已是过往？

　　身体里的河流，分明在沿同一个方向

　　寻找故乡

　　信马由缰。

　　走到哪里，都能闻见草原的味道

　　爱情草，这是身体里长出来的人间尤物啊

　　一场酥软的小雨可以佐证：大地

　　已在春天之前，将它们

　　统统抚爱过一遍。

　　不要轻易说出内心的秘密

　　只需要记忆，一个更完整的记忆

　　包括开始和结局，都必须是

　　美好的

　　桃花妖娆的春天，需要热爱生活，

　　需要更大胆地幻想。幻想能遇见

　　更美好的事物，包括

　　在春天里疯长的爱情草，漫过

　　指尖的绿色，会将谁的梦境

　　淹没？

　　布木布泰画作

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　　简介：安琪，本名黄江嫔，1969年2月生于福建漳州。中国作家协会会员、中国诗歌学会常务理事。《诗刊》社“新世纪十佳青年女诗人”。主编有《第三说》（与康城合作）、《中间代诗全集》（与远村、黄礼孩合作）、《北漂诗篇》（与师力斌合作）和《卧夫诗选》。出版有诗集《极地之境》《美学诊所》《万物奔腾》《未完成》《秘境之旅：内蒙古诗篇》《你无法模仿我的生活》及随笔集《女性主义者笔记》《人间书话》（第一、第二辑）等。现居北京。

　　安琪诗歌

　　某一面

　　死去的美人剃光了头又出发了

　　她们光滑圆润的双肩被两根吊带扛着

　　她们颓废，萎靡，在酒杯中敷衍

　　似乎似曾相识。

　　她们弹奏琵琶，竖琴

　　唱着末世的哀歌。

　　这些疲惫的艳俗的黄色、金黄色

　　这些瘫软的红，与黑——

　　她们趴在自己的幻觉里她们无所寄托

　　满是流年的老核桃

　　——我在这扑克和蜡烛的夜晚嗅到的

　　一定是我的

　　某一面。

　　生命全集

　　越过生命黑暗角落，生命全集

　　究竟是谁无法弥补灿烂阳光，灿烂消失

　　原来我的心中装着一只不翔鸟

　　不愿飞翔的黄昏鸟

　　是被雨云漂洗过的鸟，雨的鸟

　　白色床单覆盖下的鸟，白的鸟

　　已经把语言泼洒，已经走火

　　已经敲响，未来的钟。

　　站在风中会哭，生命的不翔鸟

　　返回昨天会痛，不敢睁眼的鸟

　　究竟是谁满街行走，漫无目的

　　手提一页单薄纸片，生命全集。

　　对不起，我的生活

　　我们用一分钟打了两条红线

　　通常情况我们先往左

　　划一撇再朝右

　　划一捺使之构成交叉形状

　　必须用劲，有力，毫不迟疑

　　必须狠心，决绝，不留后患。

　　有时我们也会用

　　黑笔随意圈出连环

　　我们用黑色涂抹——

　　一些我们不愿意，不想

　　也不接受的往昔

　　甚至现在！当我在电话里

　　发急发怒我知道我又一次失败于

　　情绪的陷阱。对不起

　　我手所写的我心——

　　我已多次被生活打叉

　　画圈。

　　有一场血在阳光下发生明显的变化它太明显了

　　真傻啊我的血它居然傻到召唤你的血来与它共享这春日的阳光

　　纵使春光烂漫春情也必须收敛我的血你在躯体中安静这么多年

　　你为什么不继续安静下去为什么让春光晒晕你的眼让春情萌动

　　你的心？你召唤他的血来与你共享这一切究竟将达致什么后果？！

　　安琪画作

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　　简介：香奴，祖籍山东，现居珠海。作家、自由画家，拜师薛林兴先生。出版有《佛香》、《不如怀念》、《伶仃岛上》、《南行记》、《蔓草集》、《荼蘼》、合集《锦瑟》；作品散发《星星》诗刊、《诗刊》、《诗歌月刊》、《延河》、《特区文学》、《十月》、《作品》、《草原》、《诗潮》、《诗林》等刊；曾参加第二届（2002青岛）、第十五届（2015甘南）全国散文诗笔会；荣获首届“吉祥甘南”全国散文诗大奖赛金奖；荣获第五届“中国诗河 鹤壁”全国诗歌大赛一等奖。

　　香奴诗歌

　　狄金森与死亡

　　没有掠去你至亲的死亡都不叫死亡

　　最多是狄金森的诗句

　　而她最终也并未说出，死亡之痛

　　供人模仿

　　犹如蔷薇篱笆、春天、白色公主裙

　　就有人并不美丽，而让人着迷

　　你们爱着那棕麻色的辫子或者雾霾蓝的眸子

　　那是诗歌

　　出生于马萨诸塞州的诗歌

　　独立于十九世纪美国文学主流之外的诗歌

　　她写到死亡：

　　“可我好像已通过检查

　　一定会到那个地方。”

　　我们能接受众多的必然，死亡除外

　　我们能描摹众多的感同身受，死亡除外

　　九十四岁祖父寿终正寝

　　二十九岁的弟弟英年早逝，而我最有可能

　　把生命搁置在介于他们享年之间的数字

　　狄金森留下一千七百首诗，只带走了七首

　　去装扮她从未见过的荒原

　　死亡之后，狄金森的名字，

　　如五月繁花一般出现

　　“这是我写给世界的信，

　　那从未写信给我的世界”

　　可见死亡是一件如此不彻底的事

　　我失去的至亲都如牧人转场

　　他们在接近枯竭的时刻抵达了另外的——水草丰美

　　我时常收到他们寄送的微风和云朵

　　我时常写出类似狄金森留下来的

　　闪耀神意的句子

　　杜拉斯在西贡

　　印度支那，对于一个未成年少女

　　是个中性词。杜拉斯在西贡

　　杜拉斯在西贡

　　试图开启，关于自己生命的密码

　　神性的与人性的，自由或崩溃

　　西贡，西贡

　　一条法兰西乡村的河流，将要走向

　　酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安

　　对话和失语、闪电般的爱情

　　“我们开始衰老了，18岁”

　　轮船将一直开往春天的巴黎，杜拉斯离开西贡

　　还不会说：如果爱，请深爱

　　还没有写出《情人》和《广岛之恋》

　　她混迹于流民之间，她是颜色鲜艳之帆

　　是甲板上窜动的火焰

　　她是一艘邮轮的全部意义

　　后来的法国，对于西贡来说是多余的章节

　　湄公河夜色清凉，曾经遇见的人再也没有遇见

　　曾经送别的人再也没有回来

　　杜拉斯，一直被少女模仿

　　就像一条河流模仿另一条河流

　　叫我简妮·特的人并未出现

　　读完夏绿蒂·勃朗特，我就长大了

　　十七岁的暑假，我重返乡村

　　我想找到一个关于生命的确切答案

　　而且在生命中要有所继承和延续

　　我出生在深山

　　我从深山里走出去

　　我要完成自己有使命的一生

　　大部分时间，我是灵魂的孤儿

　　囚禁一室，阴暗、寒冷、不为人所知

　　而墙外有奔跑的少女，她在阳光下淌着热汗

　　歌唱城市的柏油路和车马的匆忙

　　那不属于我

　　我不属于乡村，也不属于城市

　　只有叫我简妮·特的人可以完成对我的救赎

　　你从暴雨中来，你穿黑色大衣

　　你的马车停在草坪旁侧

　　你有成群的绅士淑媛的朋友

　　但是他能发现这么平凡的我

　　你叫我简妮·特

　　你叫我简妮·特

　　你告诉我，我是与众不同的存在

　　无论在暗室一隅还是众人喧哗的角落

　　整齐而素净的衣衫

　　一丝不苟的辫子、白色钩花的领口

　　都是我作为女性的教养和自尊

　　这些，为你所赞美和喜爱，当然你更注重

　　我孤儿一般的灵魂，安静中挣扎与期待

　　从上个世纪等到这个世纪

　　你仍然未到，我一个人完成女性的主题

　　成为妻子、母亲甚至祖母

　　你，并未出现

　　风暴之夜的逃离和后来那场大火并未出现

　　但是其他的苦难加进了我的版本

　　我终究被命运，篡改成另一个我

　　也许，正是如此的面目全非

　　叫我简妮·特的人并未出现

　　煮酒词

　　不用青梅

　　三国两晋的战火太过纷扰

　　也不用人参、黄芪

　　英雄未老，尚不需进补

　　五花马正食夜草，千金裘半落细腰

　　且看我，浮云煮明月

　　沧海煮巫山

　　一部分牡丹只许半开，一部分女子

　　不许是西施抱恙

　　荆钗布裙者，素手提壶

　　问天下还有多少，未满待续

　　加薪泥炉之下，春韭新煎

　　万古愁到底有多愁？

　　一夜白头够不够？

　　赌明朝满城落花够不够？

　　在场手举金樽者，谁不是

　　欲说还休

　　香奴画作

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　　简历：暖玉，服装设计师、诗人画家，祖籍山东现居西安，中国女诗人诗画行发起执行人。现为中国诗歌学会、陕西省作家协会会员，中国书画联盟签约画家，陕西省作家书画院、西安市美术家协会、西安市油画艺委会会员。诗画作品刊登于：《光明日报》《青海日报》《北海日报》《香港大公报》《三秦都市报》《中国诗歌》《诗潮》《延河》《辽宁青年》《文化吉林》《特区文学》《诗歌风赏》等报刊杂志。诗画作品参加国内各类评选展出，并荣获《光明日报》国内赛事两次二等奖等，著有诗集两部《在路上》《白》。

　　暖玉诗歌

　　春纪 |

　　繁华在盛开后归于平静，恍若香雾

　　缭绕，散去后没有一丝声响

　　老墙依旧，独自摆弄无法老去的故事

　　纹里纹外都是情节

　　它说细节繁琐请选择忘记，而光谱无限

　　就这样那个名为春的兄弟来了，从城墙北角

　　而来，带着斑鸠和灰喜鹊的翅膀

　　你听一长三短、两短四长缭绕不断

　　谁能表诉清楚这节奏清亮背后的真律

　　洗亮名字和哭声的那场雷雨 |

　　午后，二十六年前，那场洗亮名字

　　哭声的雷雨飘过午后，落上

　　不断长长的发丝，和脸颊溢出的酒窝

　　注定我是你不远的距离

　　透过那场午后雷雨看到回眸

　　我确定，机车是你驾驭方向的坐骑

　　无论前行停止，都是阳光的顿号

　　它们掠过手指和双腿，抵达你修长的背影

　　不断成长是另一个秘密，属于我或者你

　　仿佛涌向你我心脏的潮水，和B型共舞

　　那篇雷雨日记被谁再次翻开？

　　二十六又一个标记？重复再重复

　　初雪 |

　　结束也是某种理论，要么九丈九

　　或者八万八，距离还是高度

　　都说空中转体难度很大，而你自由翻滚

　　从清晨到傍晚不休不眠

　　你点燃冰冷，高举只属于自己的旗帜

　　极目所望都是沸点，多像即将敲响的钟声

　　琢空踏弦。脚印虚无影像皆空

　　那些类似笑话的论点，跟随悟空行进

　　十万八千里不足以表达它的低调

　　三月间歇 |

　　三月又把惊蛰最后一件寒衣，披上

　　肩头单薄，挂不住泛起的初绿

　　风轻摇慢摆，转眼浅绿拉住灼黄的手

　　仿佛大华一九三五的主题

　　色和彩漂成白光，而午夜丢失沉睡

　　用棉签画地为牢

　　三月的十四天，油彩在斗室酝酿情绪

　　气味们高调出场宣读战书。阳光总是

　　散发热度，不计较得失

　　像张开握紧的右手，浅伤替代指纹

　　暖玉画作

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　　简介：池凌云，1966年出生于温州，1985年开始写作。著有诗集《永恒之物的小与轻》《池凌云诗选》《潜行之光》《飞奔的雪花》《一个人的对话》，部分诗作被翻译成英文、德文、韩文等。曾获《十月》诗歌奖、东荡子诗歌奖·诗人奖。现居温州。

　　池凌云诗歌

　　手珠

　　每一颗都是望向虚空的目光凝结。

　　漆黑，明净，给未成熟的仙境

　　以圆润的果实。教我满怀柔情

　　以一种我还未学会的爱。

　　我不再惊讶于它能改变血液

　　像种子一样生长。我相信

　　一颗碎成两瓣的珠子能愈合。

　　如不能依靠它，我最终也能独自完成。

　　2010.8.15

　　寂静制造了风

　　寂静制造了风，河流在泥土中延续

　　一个又一个落日哺育灰色的屋宇

　　它的空洞有着炽烈的过去

　　在每一个积满尘土的蓄水池

　　有黎明前的长叹和平息之后的火焰

　　我开口，却已没有歌谣

　　初春的明镜，早已碎在揉皱的地图上

　　如果我还能低声歌唱

　　是因为确信烟尘也能永恒，愁苦的面容

　　感到被死亡珍惜的拥抱。

　　2009.2.23

　　从一座房子到另一座房子

　　从一座房子到另一座房子

　　再也找不到一个熟悉的人

　　这是一个什么游戏啊——

　　我们曾轮番躲在衣柜里

　　不出声，不让别人找到我们

　　一切爱所需的训练：看谁的孤独更持久。

　　后来，我们忘记了要去找到对方

　　习惯了默默无闻地生活

　　宛如躲在一个大箱子里。

　　然而，这一次是最后一次

　　我知道，你再也不会来找我

　　我们早已是没有名字的失踪者。

　　2008．2．27

　　在印度大地上

　　赛格王树和以丽安树站在一起，

　　看见有人跌倒，却以无言来约束自己。

　　牛拉着装满甘蔗的木板车，

　　赶车人没有扬鞭，来自大地的甜就要回家。

　　步行的人们时常停下来歇息，

　　陪伴心中的神，或等待下一缕阳光。

　　几个孩子荡着树枝做的秋千，

　　有时离天空近一点，有时离大地近一点。

　　2005．12．20

　　池凌云画作

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　　杨荟：云南人，写诗、画画。中国作家协会会员，鲁迅文学院学员。有诗歌刊《人民文学》《民族文学》《诗刊》等。《饭局》获中国诗歌网年度“十大好诗”提名奖，获首届全国《散文诗》音视频创作奖。画作刊《大家》《诗潮》《诗歌月刊》等，重彩《水之谣》参加云南省第二届小型艺术作品展。

　　杨荟诗歌

　　画鬼

　　用白做底色

　　活着的时候都大抵如此

　　这事他干了多年，源于人对恐惧的习惯

　　不过这一次

　　他想把一个鬼画得像自己

　　——并不是随心所欲

　　他一直在蓄积这样的勇气

　　用铁青打底，深深的忧郁和晦暗

　　尽量吻合他似有似无的脸

　　挖一双空洞的眼，再深深凝视

　　一点一滴注进仇恨，最好能摄人灵魂

　　画一张悲伤的嘴

　　在迭经欺骗、惊吓、悲凉、无望后

　　会念避免自己疯掉的咒语

　　要不要画上血色的泪

　　——他害怕了

　　熄灭炉火和烛光之后

　　在颜色的变幻中

　　又悄然长出冷硬的脊骨

　　他从来没有这样害怕过

　　虽然卸下了所有背负

　　但在一堆相同的鬼的面具中

　　他陡生了另类的孤独

　　大马戏

　　马失前蹄重重摔倒

　　随之摔倒的还有马鞍上的女戏子

　　看客中，有人责备

　　不知道责备什么

　　有人欢呼，不知道欢呼什么

　　只知道躬身道谢的女戏子

　　以皮代皮

　　堵不住千百张嘴喊出的正义之声

　　被鞭打的青马，以骨代骨

　　扑不灭熊熊燃起的愤怒之火

　　混乱中，我呆坐着，孤立无援

　　——既不能湮灭泱泱大众，左右失格

　　更不能移情于马

　　徒增敌意、绝望和厌恶

　　眼睁睁看着青马和女戏子

　　带着歉意仓惶从灯光下退进黑暗

　　便起身离开

　　那夜，少梦的我

　　梦到开满野花的高原和草场

　　也梦到死死缠身的缰绳与嚼子

　　问题

　　六岁的女儿问

　　妈妈，如果你生的不是我

　　我会在哪里

　　穿谁的衣裳

　　我的银镯子又戴在谁的手上

　　——乌鸦般滑翔的目光

　　停在黄昏的屋顶

　　孩子，我也想知道

　　如果外婆生的不是我

　　我替谁死亡

　　谁又替我活在这个世上

　　父亲

　　父亲在天上，父亲在地下

　　父亲在空气中

　　他是黄天厚土里

　　重新获得生命的孩子

　　不再由人所生

　　不再背负祖先的耻辱与荣耀

　　不再担任人世的任何一个角色

　　甚至不需要舌根和嘴脸

　　骨架和人皮

　　他干净、轻盈透明

　　体内藏着一座天空

　　山川在胸腔里生长

　　江河在血管里奔流，银河穿肠而过

　　万物即他，他即万物

　　闪耀着自然之光一手分开黑白

　　他在哪里，哪里就天人合一

　　找到永恒的爱的意义

　　他在哪里，哪里就有健康

　　结束罹难，疾病和死亡

　　杨荟画作

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　　何佳霖，筆名度姆洛妃。女，出生廣西。1984年開始第一篇小說創作。九十年代初有詩歌發表在廣州日報，詩歌作品散見上海文學報、詩刊、星星，文匯報，明報，大公報、香港文學等刊物。獲第十六屆國際詩人筆會中國當代詩人傑出貢獻金將；第五屆中國當代詩歌貢獻獎；中國十大女詩人獎；（全球）生態十大漢語詩人獎等。香港國際創意學會、東盟創意管理學院院長、亞洲電視臺副總編兼亞洲電視慈善基金會執行主席、香港女作家協會主席等職。出版著作：《伊甸園的季節》《舞吧！洛 》《捨了半生捨不了你》《度姆洛妃詩選》等。

　　何佳霖诗作

　　像一串逗號落在地上

　　我需要一個場景，荒蕪卻驚艷

　　有偉人的足跡，詩人的瘋狂，小草的淡淡清香

　　世界多麼奇妙，我不相信僅憑我一雙平凡的手就能讓四季開花

　　且在亂石上建造宮殿

　　許多不知名的草本叢生，我知道它們是因為它們與我相似

　　邊緣，卑微，寂靜的時光無人問津

　　我知道它們是因為它們與我一樣

　　需要一個廢棄的場景呈現自己的不凡

　　既看人鬼經過，也看日月生輝

　　風影晃動

　　我在都市的鐵皮上畫了蘭花，風影就晃動

　　我在泥濘中搭起大篷，許多詩人就來了

　　於是我相信我是神愛的人

　　我是一隻飛不動的大雁啊

　　身邊的樹就駐足了各種鳥雀

　　它們吱吱喳喳吱吱喳喳

　　它們一定告訴我各種飛翔的本領

　　我也不知道自己為什麼停留

　　難道我在等一個人，他落在我的後面

　　看花人

　　天很乾淨，鳥語細碎，像一串逗號落在地上

　　風像一把刷子，把空間延伸出去

　　沒有迷迭香

　　沒有你

　　我的夢境空無一人

　　廢棄的園子里，一朵類似玫瑰的花，開得很認真

　　我成了看花人。

　　拯救

　　一隻龐大的螞蟻徘徊在一棵細葉茼蒿的頂端

　　我無意摘下的生菜就是一隻龐大的螞蟻的災難

　　這是人類生存與生態哲學的一種連帶與思辨

　　詩性就藏在那裡，一隻手的有意無意與螞蟻的光明前途之間

　　可能存在着更高的精神指令

　　我把掙扎於水里的螞蟻救了出來並給它萬里的草地

　　這是多麼渺小而龐大的螞蟻的歷史書寫

　　我沒說出任何慈悲的話語，只是看著它那龐大的身體向著前方，那應是它的前方

　　我松了一口氣，儼如拯救了一個蟻國的落難國王

　　端起咖啡，繼續咀嚼那棵空蕩蕩的細葉茼蒿

　　春天的女人注定被辜負

　　每一片花葉都睜一隻眼閉一隻眼

　　睜開的那隻等光進來

　　閉上的那隻拒絕深愛。

　　花不知道自己是花，它是泥土遞給太陽的秘密情書

　　於是風就起到了作用

　　掉下的部份被人傳誦，而太陽讀到的都是殘缺的句子

　　春天孕育出一群講故事的人

　　塘蒿繼續開花，

　　春天的女人注定被辜負。

　　何佳林画作

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　　施玮：诗人、作家、画家、学者。旧约文学博士。国际灵性文学艺术中心主席，灵性文艺出版社社长。欧美电影协会执行会长。八十年代至今发表作品五百多万字，出版诗集小说等著作二十一部，获多种文学奖。在美国洛杉矶、纽约、圣地亚哥，中国北京、上海举办多次个人灵性艺术诗画展。画作被美国、欧洲、台湾、中国等地个人及展馆收藏。美国《洛杉矶时报》《国际日报》《世界日报》等世界各地媒体，都曾刊登施玮画作的专题介绍和评述。

　　施玮诗歌：二〇二二年一月

　　1月1日

　　这是末后，也是起初。

　　自以为清晰的一切

　　突然回到混沌

　　元旦，躺在混沌中

　　问自己：是否下了决心

　　愿意让一道光一个声音

　　将我唤醒……

　　每一次回落每一次重启

　　混沌与清晰，死与生

　　每一天都是新生

　　1月2日

　　美国，快乐简单的阳光下

　　七十多万人在同一天

　　感染“我没空”

　　吃喝嫁娶的——我没空

　　拼搏积存的——我没空

　　孤独愤怒的——我没空

　　一场瘟疫也敌不过“我没空”

　　海滩上、餐馆里、卧房中

　　时代被封闭于“我没空”

　　厌倦，一只口罩淹没了歌声

　　1月3日

　　远去的，是思者也是舞者

　　在上水与下水之间

　　风，将天意划成道路

　　雪山在看得见的远处

　　寒冷的纯净在看得见的远处

　　道上排满了铁壳里的人

　　堵在高速公路上遥望雪山

　　思者和舞者、行者和睡者

　　只有融在风中的种子

　　离开拥堵的人群，飞翔……

　　1月4日

　　神岂是真说，不许……

　　苹果在树上发出诱人的光泽

　　情欲在腹中吐出蛇信

　　人渴望眼睛明亮，审判善恶

　　善恶，却是蛇的两只眼睛

　　诱惑怀疑者穿上自义的盔甲

　　日光之下，世界显为荒诞

　　一只苹果，被咬了一口的苹果

　　成为现代人的王

　　神岂真知道？神岂真的来过？

　　施玮画作

　　关 于

　　第二届诗画十佳.女诗人艺术展

　　首届诗画十佳.女诗人艺术展2020年10月26日于北京金宝街成功主办，获得首届诗画十佳?女诗人称号的是：潇潇、程小蓓、海男、花语、琳子、娜仁琪琪格、潘无依、施施然、童蔚、布木布泰，本次活动由诗人画家花语策展，由诗人牧野、杨卫担任学术支持，诗人梅尔任艺术总监。

　　时隔三年，始终在努力着的中国女诗人，有着挡不住的锋芒和亮丽。本届诗画十佳女诗人艺术展，除了获得上届诗画十佳女诗人称号的海男 潇潇 花语 琳子 施施然 童蔚 布木布泰参加本届诗画艺术展，我们可喜的看到新加入进来的七位新人安琪 香奴 暖玉 池凌云 杨荟 何佳霖 施玮，有着他们自己独特的绘画语言和艺术呈现方式，他们将自己的所思所想，融入到色彩与线条的交汇中。

　　感谢中国文学圈的数位大咖作为我们本次艺术展的艺术评委，他们为本次活动增添了新彩与活力，让本次活动显得更加厚重生动，感谢数位协办方的加入，预祝本次活动取得圆满成功！

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