《影视文学》自考浙江

　　《影视文学》提分笔记

　　1.电影是用电影摄影机以每秒摄取若干格画幅，将被摄体的运动过程拍摄在条状胶片上，经过一定的工艺过程，制成可以放映的影片。

　　2.视像从眼前消失之后，仍在视网膜上停留0.1-0.4秒，这就是“视觉暂留”现象。

　　3.爱迪生和卢米埃尔兄弟都对电影发明做出了重要贡献，他们都是电影的发明者。

　　（1）卢米埃尔兄弟（法国）《工厂的大门》（世界上最早的电影）

　　（2）爱迪生（美国）电影视镜（1889年）

　　4.1895 年 12 月 28 日，是电影的诞辰。卢米埃尔兄弟在法国巴黎公开放映了他们所拍摄的数部短片 《火车进站》（第一部公开放映的收费电影）《工厂的大门》《拆墙》《婴儿喝汤》等。

　　5.早期的观众是没有观影体验的，会被影片中只有头部或者一只手的特写镜头吓到。

　　6.无声电影（伟大的哑巴）又称默片，是指只有活用影像（画面）演示，没有声音伴随的影片。

　　7.无声电影时期，诞生了一大批电影艺术大师。

　　（1）卓别林（美国电影喜剧之父）《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《寻子遇仙记》、《安乐狗》、《狗的生涯》等（卓别林的第一部有声电影是《大独裁者》。）

　　（2）爱森斯坦《战舰波将金号》

　　（3）普多夫金《母亲》

　　8.有声电影是指既有活动影像（画面）演示，并伴有声音的影片。

　　9.《爵士歌王》（美国，1927年）是第一部有声电影。

　　10.1865年，奥地利人科伦和朗松纳男爵拍彩色照片被视为彩色电影前身。

　　爱森斯坦《战舰波将金号》（较早有彩色画面的影片）

　　罗本·马莫里安《浮华世界》（1935年）（世界第一部彩色故事片）

　　11.宽银幕电影是指宽画幅的电影，其投映银幕比普通银幕（高宽比为 1：1.38）更宽

　　12.遮幅电影（假宽银幕）是宽银幕电影的一种，俗称假宽银幕电影。拍摄时，将摄像机的片窗稍作改装，形成 1：1.65 或 1：1.85 的高宽比。

　　13.穹幕电影也叫“球幕电影”或“圆穹电影”，是指在直径为二三十米的半球面银幕放映的电影。

　　14.3D 是指三维空间。国际上以 3D 电影来表示立体电影。立体电影是给观众以三维视觉的电影。

　　15.詹姆斯·卡梅隆《阿凡达》（2009年）（立体电影）

　　《魔术师的奇遇》（20世纪60年代）（我国第一部立体电影）

　　袁和平《苏乞儿》（2010年）（部分立体电影）

　　16.詹姆斯·卡梅隆《泰坦尼克号》（1997年）

　　17.美国好莱坞“黄金时代”是20世纪三四十年代。在这一阶段，电影在美国发展成为一种流水生产的商业化娱乐工业。

　　18.好莱坞电影娱乐工业成功的原因（1）声音（2）纳入经济机制、成熟生产&发行渠道（3）类型电影（4）明星制度

　　19.葛丽泰·嘉宝（瑞典）《肉与魔》（1927年）《安娜·克里斯蒂》（1930年）（嘉宝的第一部有声电影）《大饭店》（1932年）（奥斯卡金像奖）《安娜·卡列尼娜》《茶花女》《双面女人》（1941年）（隐退）

　　20.法国“新浪潮”电影是指1958年兴起于法国年轻一代导演的电影观念和影片。

　　21.法国“新浪潮”电影的理论主张（1）创新，反对“优质电影”（2）特吕弗“作者论”（3）表现手法特别，情节跳跃

　　22.法国“新浪潮”电影的代表人物和作品

　　（1）“电影手册派”：弗朗索瓦·特吕弗、吕克·戈达尔、克罗德·夏布罗尔。（安德烈·巴赞《电影手册》）

　　（2）“左岸派”：阿伦·雷乃、路易·马勒、玛格丽特·杜拉斯

　　23.“新浪潮”的三位主将及其代表作：

　　（1）弗朗索瓦·特吕弗《四百下》

　　（2）吕克·戈达尔《筋疲力尽》（1960年）

　　（3）阿伦·雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》《雕像也会死去》（1952年）（禁演12年）

　　24.“电影手册派”和“左岸派”的异同

　　共同点：（1）反对传统电影（2）注重内心世界

　　不同点：“电影手册派”：内容简单；“左岸派”：涉及政治

　　25.意大利“新现实主义”电影，是反法西斯抵抗运动的产物。是进步电影工作者致力于民主改革的要求，是追求生活的真实，表现意大利人民的痛苦和生活的艰辛，谴责社会的不公。

　　26.罗伯特·罗西里尼《罗马，不设防的城市》（1945年）（开山之作）

　　27.意大利“新现实主义”电影基本特征和基本原则

　　基本特征：（1）日常真实记录（2）强调即兴表演

　　基本原则：（1）社会性主题（2）反映日常（3）非职业演员（4）“把摄影机扛到大街上”（5）悬念留给观众

　　28.意大利“新现实主义”电影衰落的原因

　　内在原因：（1）没有摆正生活与人的位置（2）侧重生活表象，忽略社会根源、内心世界（3）理论缺乏力量

　　外在原因：（1）把现实的“衰落”作为主要描述对象，引发政府干预（2）题材、艺术表现单一，观众审美疲劳

　　29.“新现实主义”的三位大师及其代表作：

　　（1）罗伯特·罗西里尼《罗马，不设防的城市》《游击队》

　　（2）德·西卡《骑自行车的人》《屋顶》

　　（3）维斯康蒂《大地在波动》

　　30.德国“表现主义”电影：深入揭示人的灵魂，强调直觉感受和主观创造。

　　代表作：

　　（1）罗伯特·维内《卡里加里博士》（1919年）（第一部&最具代表性的作品）《盖努茵》（1920年）

　　（2）弗立茨·朗格《疲惫的死》（1921年）

　　（3）阿瑟·鲁滨逊《演皮影戏的人》（1922年）

　　31.日本电影的三个流派：

　　（1）日本“新现实主义”电影，细分为三类：

　　①采用纪实手法，反思&谴责战争；代表作：新藤兼人《原子弹灾难下的孤儿》沟口健二《雨月物语》（1952年）黑泽明《活人的记录》（1955年）

　　②探讨哲理；代表作：黑泽明《罗生门》（第一部在国际电影节上得奖的亚洲影片）沟口健二《西鹤一代女》（1951年）衣笠贞之助《地狱门》（1953年）

　　③家庭日常，真情&和谐；黑泽明《活着》《七战士》小津安二郎《晚春》《东京物语》

　　（2）日本“太阳族”电影是根据石原慎太郎小说改编描写“太阳族”（二战后中产家庭出身的青年）的电影。

　　代表作：《太阳的季节》《疯狂的果实》，影片的中心内容是表现“性和暴力”。

　　（3）日本“新浪潮”电影指的是20世纪五六十年代出自一批“不懈地致力于实验创新”的青年导演的电影。

　　大岛渚（日本“新浪潮”运动旗手）《日本的夜与雾》（大岛渚的代表作）

　　羽人进（妇女解放主题的影片）今村昌平《日本昆虫记》

　　32.中国早期电影

　　1896年8月11日上海的一处私家花园“徐园”，首次放映了“西洋影戏”《马房失火》

　　1905年5月 北京丰泰照相馆经营者任庆泰拍摄了中国第一部影片《定军山》

　　1908年 “虹口大戏院”

　　1909年 亚细亚影戏公司

　　1913年 张石川、郑正秋《难夫难妻》（中国第一部短故事片）

　　1913年 黎民伟《庄子试妻》（香港第一部故事片）

　　1914年 张石川、管海峰“幻仙影片公司”《黑籍冤魂》（中国第一部长故事片）

　　33.中国上世纪二十年代电影（极其复杂的时期，在夹缝中生存）

　　（1）明星公司拍摄的《孤儿救祖记》，是中国第一部商业&艺术上获得巨大双重成功的电影。

　　（2）1929年，联华影业公司在上海成立，标志着中国电影制片企业开始向新兴的现代企业方向发展。旗下导演孙瑜拍摄了《故都春梦》《野草闲花》，被称为“新派电影”

　　34.左翼电影运动指的是20世纪30年代在中国共产党领导下的进步电影运动。

　　（1）联华、艺华公司，田汉、聂耳、金焰、王人美等进步工作者。

　　（2）1933年是中国电影史上的“左翼电影年”。

　　（3）夏衍和明星公司导演程步高合作创作出《狂流》（1933年3月）（第一部左翼电影）

　　（4）蔡楚生：第一位享誉世界的中国导演， 《渔光曲》（中国电影史上第一部获得国际奖项的影片）

　　（5）其他左翼电影：《春蚕》《香草美人》《姊妹花》《新女性》《神女》《马路天使》《桃李劫》《风云儿女》（义勇军进行曲）《自由神》《都市风光》

　　35.抗战时期电影是中国电影史上一个极为特殊的时期。

　　1937年“七·七”事变到1945年8月15日；根据地域划分：

　　（1）国统区（武汉、重庆时期）；《保卫我们的国土》《热血忠魂》

　　（2）“孤岛”时期；《木兰从军》

　　（3）香港电影；《最后关头》《民族的吼声》

　　（4）沦陷区电影；

　　（5）抗日根据地（延安）电影；《延安与八路军》《生产与战斗结合起来》

　　36.战后电影是指抗战胜利至中华人民共和国成立前的电影创作。这是一个特殊的历史时期，主要是两种政治势力的角逐，政府控制电影的绝对优势局面。

　　战后电影代表作：

　　蔡楚生、郑君里《一江春水向东流》（1947年）；

　　《三毛流浪记》《万家灯火》《小城之春》

　　37.新中国电影指的是新中国建立后到“文化大革命”前十七年前这样一个历史阶段的中国电影。

　　（1）新时代主题（2）新英雄主义色彩（3）质朴写实的新气息

　　新中国电影：凌子风《中华儿女》、冯白鲁《刘胡兰》

　　38.“文化大革命”电影指的是从1966年到1976年的中国电影。（中国电影史上的悲剧时期，电影几乎遭遇毁灭性打击。）

　　（1）样板戏电影；《智取虎威山》《红灯记》《沙家浜》《红色娘子军》（京剧）《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》《红色娘子军》（舞剧）《白毛女》

　　（2）重拍故事片；《南征北战》《渡江侦查记》

　　（3）斗争故事片；《创业》《闪闪的红星》《青松岭》《艳阳天》

　　39.中国“现代主义”电影指的是主张淡化情节，力求在作品中注入更多的主体意识，把镜头引向人物的内心深处，对人物的心理活动进行银幕造型，实现人物心理的银幕化的系列影片。

　　（1）创作由第四代导演开始，第五代导演（把镜头引向人物内心深处）发扬光大

　　（2）“现代主义”电影代表作：

　　吴贻弓《城南旧事》、陈凯歌《黄土地》、田壮壮《盗马贼》《猎场扎撒》

　　陈凯歌《孩子王》（1987年）、《霸王别姬》（1993年）

　　张艺谋《红高粱》（1987年）、《大红灯笼高高挂》（1991年）

　　孙周《心香》（1992年）

　　影片《少林寺》宣告商业电影时代到来，随后张艺谋、田壮壮、张军钊等也紧跟时代，推出了 《摇滚青年》《飓风行动》《大明星》等商业电影。

　　40.当代电影格局

　　（1）倡导创作，多元化；

　　（2）适应市场，商业化；陈凯歌《无极》、张艺谋《满城尽带黄金甲》、吴宇森《赤壁》、冯小刚《非诚勿扰》

　　（3）新生代导演出世；松太加（藏族）《太阳总在右边》、邓超《分手大师》、韩寒《后会无期》、郭敬明《小时代3》、郭帆《同桌的你》

　　41.中国电影“代”的划分：

　　第一代（20世纪二三十年代，无声片时期）郑正秋、张石川

　　第二代（20世界三四十年代，有声片时期）蔡楚生、吴永刚、费穆

　　第三代（20世纪五六十年代）郑君里、谢晋、张水华、崔嵬、成阴、凌子风、谢铁骊

　　第四代（粉碎四人帮后的十多年，承上启下）吴贻弓、郑洞天、谢飞、黄健中、张暖忻、黄蜀芹

　　第五代（20世纪80年代）陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、张军钊、张建亚、黄建新、夏刚、何群

　　第六代（新生代）（1）典型的体制外，反叛；张元、王小帅、何建军、、吴文光、贾樟柯、章明、管虎、娄烨、胡雪杨、李欣

　　（2）反叛不激烈；刘冰鉴、范元、张扬、冯小刚、阿年、朱枫、胡雪桦、黄军、姜文、李骏、路学长、霍建起、王瑞

　　42.消费商品，也意味着消费商品所具有的符号意义。在商品意义和符号生产方面，以电视为代表的传播媒体成了商品符号意义无可置疑的生产者，居于重要的决定性地位。

　　43.电视的诞生和发展：

　　TV（television）：“在遥远的地方也能看得见的图像”

　　1923年，斯沃利金（美国）“电视之父”（电视传真机发明人）

　　1925年10月2日，贝尔（英国）（制成世界第一部雏形电视）

　　1926年1月27日，电视第一次公开播放

　　1936年11月2日，英国广播公司（BBC）（世界电视的诞生日）

　　1964年，美国发射了一颗“同步静止卫星”（卫星传播电视）

　　44.电视艺术指的是以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，通过造型鲜明的屏幕形象，达到以情感为目的的屏幕艺术形态。

　　45.大众消费文化指的是出于商业目的，为广大受众批量生产的，可供其购买、娱乐、享受的能够轻松理解的文化。

　　46.大众消费文化的特点（1）有目的性，商业目的（2）批量生产（3）对象，大众（4）轻松，易理解

　　47.电视艺术的文化属性是大众文化（迎合观众、吸引眼球、追求收视、广告商）

　　48.电视的文化性具有显著的商业性和消费性

　　49.电视是一种视听觉结合的媒介

　　50.电视文化是人类社会中最社会化、最丰富和最贴切的符号系统。

　　51.电视文化引领和建构消费社会：

　　（1）提供商品和服务信息来引导消费

　　（2）生产符号象征意义来刺激消费，包括①赋予“生活方式”象征意义②创造新概念②制造时尚和流行

　　52.电视观众的接受心理：

　　（1）文本期待是指观众即将观看的文本有着他希望看到的某种艺术格调。具有①民族性②时代性③题材性

　　（2）电视观众接受心理的演变，从教育转向娱乐，观众的欣赏口味更倾向于①看故事②看明星③看品味

　　53.徐静蕾《一个陌生女人的来信》（自编自导）

　　54.影视艺术是一种直觉符号语言。

　　55.影视的画面是指以一定的画框高宽比映现在银（屏）幕上的活动影像片段。是构成影视造型语言的基本视觉元素。

　　56.镜头是指摄影（像）机连续不断地一次拍摄的片段，是影视创作实践中的一个常用术语。一个镜头可以是一个画面，也可以包含若干画面。

　　57.镜头的景别（1）远景（2）全景（3）中景（4）近景（5）特写

　　58.镜头的角度（1）平视（2）俯视（3）仰视

　　59.影视画面造型的空间感主要是通过构图、光影、色彩等重要的空间元素来完成的。

　　（1）构图：①主体②培体③环境

　　（2）光：

　　①光源（a.自然光、b.人工光）

　　②光位（a.前置光、正面光、顺光、平光；b.侧光；c.逆光、背光；d.底光、脚光；e.顶光）

　　60.影视的声音指的是在银（屏）幕上出现的所有用来表情达意的声音形态。

　　（1）人声：①对白②独白③旁白

　　（2）音乐：①有声源音乐②无声源音乐

　　（3）音响：①动作音响②自然音响③背景音响④机械音响⑤枪炮音响⑥特殊音响

　　61.爱情影片《魂断蓝桥》（主题曲《友谊地久天长》）

　　62.蒙太奇是指镜头组接。是根据影视创作的整体构思，按照一定的情节发展和逻辑要求，组织和剪辑镜头的艺术手法。

　　63.最早自觉使用蒙太奇的是大卫·格里菲斯（美国电影之父），代表作： 《一个国家的诞生》（1915年）《党同伐异》（1916年）

　　64.根据剪辑功能，我们可以把蒙太奇分为两类：（1）叙事性蒙太奇（2）表现性蒙太奇

　　65.蒙太奇的魅力（1）满足人的视觉感受（2）符合艺术典型化的需要（3）受人的习惯启迪

　　10月Y日国庆打卡识记内容（第六章~第九章）

　　1.中国的大制作电影具有“大投资、大明星、大场面、大市场”等特点。

　　2.投资是带来“高概念”的保证，首票房往往是“高概念”电影成功与否的试金石。

　　3..母体类别主要有三种：情节母题、名称母题、物品母题。

　　4.大片的基本创意特征：①明星：大明星+明星组合。②导演：名气。③电影类型：戏剧性+奇观+场面。④故事：陌生的熟悉。⑤续集：借势造势。⑥制片商：品牌+实力。⑦成本：大投入。

　　5.大片的基本营销特点：①发行模式：黄金档期+全面覆盖。②获奖：声誉营销。③广告：强迫关注。④口碑：迎合+暗示。⑤评论：制造媒介环境。

　　6.母题的基本特征：①母题必然是以类型化的结构或程式化的叙述形态反复出现于不同的影视剧之中，从而具有某种不变的可以被人识别的结构形式。②具有流动性。

　　7.中国内地《非常完美》开创了“中国第一部小妞电影”。

　　8.第一部“小妞电影”的是1961年的《蒂凡尼的早餐》。

　　9.1998年海伦·菲尔丁的小说《BJ单身日记》的热销，带动了近年来广为流行的一种阅读文化——“小妞文学”的繁荣。

　　10.欲获成功的影视制作对母题的运用原则：①注重对典型性母题的运用：以商业美学思维方式运用“典型性母题”。②对母题的“无所不用其极”包含以下两个方面。第一，不仅要多，还要精。第二，对剧中涵盖的母题的运用目标要体现“多”和“精”“更”字。

　　17.按照内容的真实性电影可分为“纪录片和故事片”，按照内容的表现形式，电影可分为“真人表演的影片与动画片”。

　　18.我国电影理论家钟惦棐首次提出了“西部电影”这个概念，1984年根据路遥小说《人生》改编制作的同名电影被誉为中国第一部西部片。

　　19.1903年，美国埃·鲍特拍摄了第一部西部片《火车大劫案》。

　　20.约翰·福特以西部片《关山飞渡》等闻名于世，被认为是西部片的专家，好莱坞叙事形式典范影片。

　　21.2007年《老无所依》荣获奥斯卡金像奖最佳影片奖，再次引发人们对西部片的回望和对生存处境的严肃思考。

　　22.科幻片起源于法国，革新于德国，全盛于美国。

　　23.法国导演梅里爱拍摄了《月球旅行记》这部科幻影片，科幻片由此成型，同时梅里爱被称为“科幻片之父”。

　　23.1980年，中国内地首部科幻电影《珊瑚岛上的死光》出现，香港于1958年拍摄了第一部科幻片《大冬瓜》。

　　24.世界电影史上第一部恐怖片乔治·梅里爱之手的《恶魔的城堡》，电影史上最让人难忘和最具影响力的早期恐怖片则是德国经典默片《卡里加里博士的小屋》。

　　25.戈登·道格拉斯的《它们》（1951年）展现了核灾难之后变异巨蚁带来的恐怖。

　　26.著名悬念惊悚大师希区柯克以《精神病患者》（1960年）达到了惊悚恐怖片的巅峰。《三十九级台阶》、《蝴蝶梦》、《美人计》、《后窗》、《精神病患者》等一批影片为他赢得了世界级的声誉。

　　27.1937年，《夜半歌声》打着中国电影史上第一部恐怖片的宣传口号展示在观众的面前并取得不错的票房。

　　29.纪录片的特点是什么：①影片本身标有“纪录片”的标签，这使我们认为影片中的人物、地点和事件是实际存在的。②纪录片最重要的特点就是真实性。③纪录片制作者也可能会制造“摆拍”的事件。

　　30.科幻片发展的五次浪潮：①20世纪30年代掀起了科幻片的第一次浪潮。②20世纪50年代，“飞碟”热掀起了科幻片的第二次热潮。③20世纪70年代灾难片和银河片掀起科幻片的第三次浪潮。④20世纪80年代以后，西方开创了“写实科幻片”的新阶段，掀起科幻片的第四次浪潮。⑤20世纪90年代以后，西方科幻片掀起了第五次浪潮，电影工业的新技术为科幻片市场带来新的活力。

　　31.科幻片的特点：①构思的幻化性。②基础的现实性。③形象的超人化。

　　32.第一部有声电影《爵士歌王》是歌舞片。

　　33.1929年米高梅的《百老汇旋律》是第一部全部用歌舞和对话组成的影片。

　　34.1933年华纳公司拍摄的《第42街》和《1933年的淘金客》标志着歌舞片开始走向成熟。

　　35.1952年的《雨中曲》则是20世纪50年代歌舞片的经典之作。

　　36.2003年的《芝加哥》赢得了奥斯卡的垂青，成为自1968年《奥利弗》以来，第一部赢得奥斯卡金像奖最佳影片的歌舞片。

　　37.2004年的《印度情书》（又名《爱无国界》）是有“印度斯皮尔伯格”之称的亚什·乔普拉的力作，成为2004年最卖座的印度电影。

　　38.1931年1月由洪深编剧、张石川导演的《歌女红牡丹》是中国最早的歌舞片。

　　39.1906 年澳大利亚拍摄的《凯利帮的故事》被认为是世界上第一部犯罪片。

　　40.犯罪片兴盛于一部电影《黑社会》，这部影片描写的是操纵酒市的黑社会的故事。

　　41.1909年，香港籍电影导演梁少坡拍摄出故事短片《偷烧鸭》，不仅是香港电影史上的第一部电影，也是中国第一部犯罪片。1920年任彭年导演的《车中盗》被认为是内地第一部犯罪片。

　　42.郑正秋是中国伦理片的开拓者和创始人，《孤儿救祖记》是中国电影史上首部剧情长片但未保存，保存下来的郑正秋电影《姊妹花》。

　　43.蔡楚生是伦理政治化电影模式的“集大成者”，代表力作是《一江春水向东流》。

　　44.谢晋“文化革命三部曲”——《天云山传奇》《牧马人》和《芙蓉镇》。

　　46.动画片的分类：动画片、偶类片、剪纸片、合成片、虚拟手段影片。在动画电影中，最常见的绘制方法是“单线平涂”。

　　47..偶类片所涉及的美术形式就是具有三维空间特点的动画片。代表作《小鸡快跑》、《圣诞惊魂夜》。

　　48.剪纸片是在中国北方剪纸和皮影艺术的影响下产生的，当时的代表作《金色的海螺》曾在国际上获奖。

　　51.歌舞片的特点：①歌舞片的叙事的形式加强了。②歌舞片的歌舞更反映角色内心的独白。③歌舞片情节趋向于单一化，甚至可以说是模版式的情节。

　　52.中国伦理片主要有如下几个特点：①以家庭之间人际矛盾和戏剧纠葛贯穿叙事结构，也就是以家族之间的人际关系，构成戏剧纠葛和矛盾冲突。②以家论国，借助家庭矛盾反映时代历史变迁。③长时段的时间跨度。

　　53.按照主观性的强弱，依次将电视节目分为电视剧、电视艺术节目、电视纪实节目。

　　54.电视剧是文学艺术与科学技术发展相结合的产物，是集影、光、声、色为一体，融绘画、雕塑、音乐、舞蹈、文学、戏剧、摄影、电影的精华为一体，用现代化的录像手段制作而成的、以家庭传播方式为主要特征的一种崭新的艺术样式。

　　55.电视剧的情节发展有开端、发展、高潮和结局。

　　56.中国的电视剧始于1958年北京电视台直播话剧《一口菜饼子》。

　　57.中国的第一部真正的电视连续剧是中央电视台于1980年摄制的《敌营十八年》。

　　58.“主旋律”电视剧代表作《省委书记》《大雪无痕》。

　　59.《寻秦记》是穿越题材剧的鼻祖。

　　60.电视音乐片分为三种类型：表现型 MTV、叙事型MTV、杂耍型MTV。

　　61.在众多的网络剧中，搜孤视频的《屌丝男士》以超10亿的点击量创造了网络剧的一个奇迹。

　　62.电视剧的特点：①艺术视角的当代性。②艺术观念的平民化和世俗化。③叙事策略的世俗化。

　　63.马季、姜昆、王景愚、刘晓庆成了首届春晚的主持人。李谷一成了春晚正式登台的第一位歌手，《乡恋》给观众留下了深刻印象。

　　64.1990年，中央电视台推出了一档综艺节目《正大综艺》，该节目的开创性在于把游戏纳入综艺范畴。

　　65.2000年6月广东电视台率先推出《生存大挑战》，开始了国内真人秀节目的首次尝试。66.电视纪实节目主要包括新闻专题片和纪录片两种形式。

　　68.罗伯特·弗拉哈迪于1920年在北极地区拍摄的《北方的纳努克》，作为影史上第一部真正意义上的纪录片，这部纪录片被看作是世界纪录片的开山之作。

　　69.以《望长城》为标志，中国的电视纪录片的发展进入了新阶段。

　　71.我国电视综艺节目的发展：①春节联欢晚会开创了综艺节目的第一个时代，即“晚会体”主导时代。②20世纪90年代，人们开始关注当下生活，人们希望娱乐并得到快乐，期待着电视综艺节目的变革。③21世纪到来，综艺节目进入了“竞赛体”主导时代。

　　72.新闻专题片的艺术特征：真实性和艺术性并存。①新闻的核心观念是“真实”。②影视资料和绘画也被新闻专题片经常采用。

　　73.互联网、手机等被称为“新媒体”的媒介。报纸、广播、电视为三大传统传播媒介。

　　75.马歇尔·麦克卢汉：“媒介是媒介的延伸”。“一种媒介的内容是另一种媒介”和“媒介是人的延伸”。

　　76.普拉纳夫·米斯特里公布了他的发明“第六感科技”，也因此被誉为“印度天才学生”。第六感系统包括摄像头、微型投影仪、智能手机。

　　77.新媒体的概念：互联网、手机等被称为“新媒体”的媒介，是影响并风靡当今社会的传媒科技产品。①新媒体是一个相对的概念，“新”相对于“旧”而言。②新媒体是一个时间概念，在一定的时间段内有代表这个时间段的新媒体形态。③新媒体是一个发展的概念，它永远不会终结在某个固定的媒体形态上。比如，当今时代，相对于广播电视而言，互联网和手机就是新媒体。

　　78.新媒体给传统媒体带来挑战：①新媒体分流传统媒体的受众数量。②互联网掀起的狂潮正在冲击和消解传统媒体。

　　79.媒介融合时代媒体发展的格局与走向：新旧并存、功能互补、边缘融合。

　　80.播客主要特点：①播客具有自己的传播特点。 任何人都可以成为传播者。②播客具有自己的文化特点，即播客与生俱来具有多元化的文化特征。播客的形式多种多样，素材也是多元化的。

　　81.播客给影视艺术带来的最大的变化和冲击：①博客打破了传统媒体中传播者与传播对象之间的界限，打破了原来影视行业的制作和传播规则，打破了文化的制度规则。②未来影视艺术的发展就有可能被注入新鲜的血液，焕发新的生命力，从而绽放更美丽的花朵，走向更加繁荣的明天。