原创影爆点／翁煌德：港片孤军奋战　国产四强斗阵抢金马

　　原标题：影爆点／翁煌德：港片孤军奋战　国产四强斗阵抢金马

　　《同学麦娜丝》

　　因为疫情作祟，洋片纷纷延檔，令今年的国片获得极高关注度，入围本届金马奖「最佳剧情长片」的5部作品，就有4部来自台，使得今年金马奖给人感觉格外可亲。听来可喜，却也是隐忧，因为若非对岸抵制，以国片的体质，未必能有如此成绩。

　　最早登上院线的《消失的情人节》，描绘一个快半拍女孩与慢半拍男孩的喜剧故事，导演陈玉勋似乎回到了他在九〇年代的良好状态，但整体的戏始终不稳定，连理应打动人心的父女戏，都拍得有些马虎。电影太依赖演员能量与情节巧思，剧本本身反而禁不起推敲。

　　《消失的情人节》

　　《亲爱的房客》

　　熟男日常　逗趣接地气

　　话题之作《亲爱的房客》虽然口碑不俗，但比起导演郑有杰历来的作品，该片恐怕不在水准之上。虽然在此时此刻的台，这依然是一部重要的作品，可惜议题光环盖过戏剧逻辑太多，太多刻意的悲情事件堆迭，使得电影情节与人物都不够自然，同样也是太倚靠演员个人魅力支撑。

　　尚处于创作高峰期的黄信尧，以《同学麦娜丝》描述四位中年人的日常，严格说来，作为旁白的导演成了第五人。延续《大佛普拉斯》的后设趣味，以及具草根气息的逗趣台词，导演剖析了年过四十的「台鲁蛇男」其生命状态，并据实呈现之，观点颇具趣致，但女性角色的刻板化处理，容易被检视。

　　《手卷烟》

　　《日子》

　　大导出手 实验性更浓

　　唯一来自香港的作品《手卷烟》，以退伍华籍英兵关超作为主角，描绘偶然卷入一场帮派纠纷的他，决定放手一搏。故事似乎在强调，人终究难敌时代所趋，从香港回归、金融风暴到当下的政治环境，中、港、台各有符码在剧中显现，设计有其犀利之处。新导演陈健朗深具潜力，但似乎急于达到国外商业片的高度，片末的场面调度徒具野心，呈现却力有未逮。

　　名导蔡明亮以《日子》再战金马，不若以往的作品谈情说爱还有歌舞片段插叙补述，如今他实践了极端的戏剧性实验，观者若稍稍分神，便无法意会这部电影其实关乎爱情，但这种去芜存菁，其实也是一种日常，引人遐思。常言道：「电影终究是在说一个故事。」蔡导让观者自己发现故事，对于电影叙事的探索，《日子》的呈现颇发人深省。

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