结合王家卫电影，看人物形象对内心情感的打造

　　

　　人作为影视空间造型和电影画面造型的主要元素之一，是银幕影像空间最为丰富的造型语言。

　　中国古代绘画中曾强调：‘应物象形’‘以形写神’来突出‘形’在造型艺术中的作用。

　　在电影艺术作品中，以形写剧，景之形、物之形和人之形，不仅构筑了电影的时空形象，还造就出了物象背后所透露出的心向。

　　01外在形象的呈现

　　在影视创作中，为了突出矛盾冲突，创作者通过对主人公外在形象的设计塑造出性格鲜明的人物形象。

　　

　　电影《重庆森林》一开始就以一个人潮拥挤、危机四伏的都市形象冲击观众的感官，带给观众不安全感。

　　女毒枭戴着一头金色假发、一副黑色墨镜、一抹红唇和一身浅色雨衣气势汹汹地在光怪陆离的重庆大厦不停奔走，刻画出一个冷漠又充满韵味的女毒枭形象。

　　随着剧情的推进，穿雨衣和戴太阳镜充满矛盾的物品同时存在一个人身上体现出女毒枭的矛盾个体。

　　不知道什么时候下雨是她给观众的理由，在冷酷的外表下衬托出她内心的恐惧和外界环境带给它的不安。

　　当她遭遇欺骗和背叛后，却在失恋警察223生日当天用call机发来祝福，这体现出了她的热忱与纯粹。

　　

　　患有失恋综合症的警察223，一出场就在拥挤的街道和人流中穿行，他曾与女毒枭擦肩而过，可是他们都找不到各自逃离的出口。

　　他患得患失的状态和松懈的领带在观众面前塑造出了一位痴情警察的形象，他的电话独白和游离的眼神更显现出了他内心的孤独和失恋后对痛苦的抗拒，也引起了失恋者的共鸣。

　　阿菲在《CaliforniaDream》震耳欲聋的歌声中登场，干净利落的短发、灵动的眼神、摇头晃脑地在快餐店里帮忙，这副鬼马精灵的形象发挥得淋漓尽致，能够看出阿菲鲜活而又热血的内心，也暗示了她的?加州梦。

　　她不爱说话但是酷爱音乐，整日沉浸在音乐的世界里，她通过偷偷潜入喜欢的人家里帮其收拾房间，在音乐中游走，像梦一般，无拘无束。

　　

　　警员663，一出场就身穿一袭警服，身处闹市的他却沉着冷静，自带忧郁气息，每天晚上都会给女朋友带宵夜连口味都不会换，在他眼里口味换了意味着女友也走了，分手之后的他久久不能走出阴影，甚至他孤独到可以和家里的物品说话，可以看出他内心缺乏交流同时又十分渴望沟通。

　　电影《堕落天使》作为《重庆森林》的姊妹篇，如果说《重庆森林》是讲述主角恋爱的过程，那么《堕落天使》则是传达出主角们对恋爱的失望，展现了一副失恋者的群像。

　　金城武作为囚犯223，他经常以疯癫的失语症者的身份出场，他打劫店铺捉弄顾客并非因为功名利禄，而是为了找回他已经失去的童真，在电影中他不断的使用夸张、无厘头的肢体语言来展现失语症者的内心世界，他执著地寻找与这个世界与人打交道的机会，使观众深切感受到他内心深处渴望沟通的急迫心情。

　　

　　冷酷的天使一号经常穿着黑色的皮衣，以隐蔽自己外貌的方式出现在各种公共场合。

　　独来独往成为他保护自己最有效的方式，在车上他遇到了做推销员的小学同学，小学同学一边向他推销保险一边向他发出结婚邀请，作为一名杀手，他拒绝了邀请，他就像一座孤岛孤独又冷漠。

　　天使五号以神经兮兮地方式出现在午夜时分的麦当劳店里，她来到天使一号的身边，极度夸张地大笑大跳与她显眼的黄色爆炸头相称，当她告诉天使一号，她染头发的原因是不想让别人轻易忘掉自己，这就能够感受到人物此刻缺乏存在感和对自我价值的肯定。

　　她强迫天使一号聆听他们曾经的故事，来证明她内心对情感的依赖与渴望。

　　影片的开始就交代了天使二号是杀手的搭档，她的主要职责是为搭档布置任务，帮他处理一切善后事情。

　　

　　她的眼神总是空洞却富有内容，在冷血无情的杀手行业中，她却爱上了未曾见面的杀手，由于职业关系她有着恋物癖，并通过这样的方式爱上天使一号及所有与之相关的东西，实际上她爱上的是自己的寂寞。

　　整部电影中，天使二号始终离不开烟，这也体现出她内心的寂寞。

　　天使四号的出现夹杂着歇斯底里的宣泄这是她面对失恋时的情绪表达。

　　综上所述，人物外在形象的设计既可以成功的塑造出人物形象，也可以通过角色所赋予的行动体现人物心理的状态。

　　02道具的运用与隐喻

　　道具作为影视创作中美术设计的重要一环，不但使得影片的画面得到美化，而且将剧作家的文字想象转化成了真实可感的客观存在，突显出了电影作为一门综合艺术的独特魅力。

　　

　　道具在电影中不仅具有符号化的作用，体现出人物的行为动机，也隐喻人物某一时刻的内心情感。

　　王家卫导演正是一位擅长运用道具来塑造人物形象和表达人物情绪的导演。

　　在影片《重庆森林》中，凤梨罐头是全片最具标志性的食物之一，五月一号是他给自己的期限，他一直寻找那份永不过期的凤梨罐头来隐喻自己面对逝去的爱情时的逃避和内心又希望能够挽回爱情的渴望，最终将自己和这些过期的凤梨罐头融合在记忆里。

　　在影片的第二段故事中警察663每次来到快餐店里都会点厨师沙拉给女友带回去，终于有一天他换了口味，炸鱼薯条替换了厨师沙拉，663自己也靠喝黑咖啡方式来逃避这段失败的感情。

　　

　　在《堕落天使》中天使2号在封闭自我中怅然若失地吃着车仔面，导演利用这些食物符号帮助影片塑造角色，隐喻了他们自我逃避的性格，他们通过汲取食物的方式来弥补情感上的空虚和内心的孤独。

　　正如学者指出：王家卫电影中的食物不再是食物本身，而是与人的精神、情感的饥渴状态有关，通过身体地饥饿来隐喻精神、情感的饥饿。

　　除了食物隐喻还有对物品的隐喻，663在和女友分手之后他一直禁锢在自己的世界中无法逃离，他和家里的毛巾、肥皂等一切日用品进行对话，他把未拧干的毛巾看作流泪的生命，他的情感通过物化的形式表达出来。

　　导演用这些曾经共同使用的物件来塑造出663内心的放不下。

　　

　　在影片《堕落天使》中，天使三号的父亲死后，他通过录像一遍又一遍地重温着父亲的音容笑貌，这看似平淡的感情却是血浓于水的亲情，父子情在那一瞬间完成生死的超越，进行了一场跨越时空的对话。

　　录像正是埋藏在天使三号心中永恒的记忆，在反复回味这段父子情的过程中，也因此克服了人的健忘症和时间的不可回复性。

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