原创《气球》趁飘走之前，快走进影院抓住它

　　原标题：《气球》趁飘走之前，快走进影院抓住它

　　令人艳羡的是，万玛才旦在这两种截然不同的语言体系中找到了独属于自己的表达方式，他的电影有着难以言说的孤独感，黑白的影像风格，时常将魔幻现实与梦境交汇。

　　他是一位一直在叙述小人小事的导演，力求用镜头记录下小人物的命运，故事没有那么曲折，但看了依旧是感动，被小人物那股鲜活、坚忍的精气神牵引又备受鼓舞。

　　手持跟拍的长镜头，展现出了电影中每个人物都处于一个焦躁的不安的状态当中，人物内心的细微变化琢磨透彻，最终呈现出来的效果也极具渲染力。

　　一部电影跟生死有关的东西，精神层面的东西会自然而然地呈现出来。女主角卓嘎的觉醒模模糊糊、懵懵懂懂，身处藏族底层的女性，被信仰牵绊，承担着太多的苦难和压力。但彻底的觉醒，需要很多方面的支撑，比如经济方面，自我层面的一个独立思考。

　　女人退无可退，如灭灯般掐掉情思与期待。两位女演员的肢体语言都丰富到位，她们不需要开口说台词，不需要强调戏剧冲突，身形与影子，神态与动作，仿佛就在诉说她们的人生故事。

　　这时，才猛然惊觉，原来电影前半段所谓的美好生活，像极了达杰戳破的那个“白气球”，顺利过渡出来所呈现的微妙、讽刺，从电影开始就在蓄力，一步步地膨胀叙事的张力。

　　即便是某种现代意识的萌发，受信仰佛教的现实压抑，女主角卓嘎的选择万分艰难。

　　好在最后的结尾，万玛才旦没有给出一个明确的答案，就像当年他在北京看到的那支气球一样，让电影的结局和气球都飘荡在空中。

　　生死不过红白二事，从开始的白气球到结束的红气球，轮回路上的人，人生路上的选择，灵魂还是现实，残酷而血淋淋。气球这一轻盈的元素，承载了关于生命、女性命运这样的重担，轻盈的灵魂承载了肉体的重担，可能有一天，宗教、世俗的压迫，最终也挡不住灵魂追逐自由。

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