《计时引爆摩天大楼》，开启名侦探柯南的剧场时代

　　对《名侦探柯南》的粉丝来说，除了追漫画、追动画，就是就是一年一度的剧场版观影了。而且《柯南》剧场版还是由东宝公司投资制作的。东宝公司的商业战略基本就是剧场版电影，毕竟东宝的主要业务还是电影，而且想在电视播放业务上和东映竞争难度也很大。不过，如今这种商业战略，几乎已经成为了日本动画产业的行业战略了。

　　作为《柯南》的第一部剧场版电影，其意义不言自明。尽快很多人觉得这部剧场版，不像是电影，更像是特别加长版的动画片。私以为这都是看了后来的《柯南》剧场版后得出的一种观点。诚然，在叙事方面，比起后来的《贝克街的亡灵》等作品逊色不少，但是并没有太大的影响。对一般人来讲，看完一个故事就足够了。叙事，说到底也只是讲故事的方法论罢了。只是为了让故事更加精彩，优秀的叙事是离不开的。

　　这部作品的故事十分的简单，不奇怪，有动画作品的剧场版电影，基本都是这种情况，像《哆啦A梦》的首部剧场版《大雄的恐龙》，也是一个叙事简单的故事。因此，故事本身能讲的点并不多，不过凶手“森谷帝二”的强迫性对称美学，曾经也是一度霸榜，成为柯南系列作品里最离谱的犯罪理由之一。但是奇怪的是，比起后来的很多作品，比如《业火的向日葵》，居然没有人批评这部作品在犯罪理由上敷衍。或许当年上映的时候，也有类似的声音吧，可惜太久远了，也没办法确认了。

　　正如许多人说的那样，这部剧场版不像是电影，但这不影响它的意义，毕竟里面很多的模式，如今也依然在使用。首先是大场面的控制。对于推理动画电影，仅从推理本身来吸引人是很困难的，毕竟大家看电影更多的是放松，而不是要花费脑子去思考凶手是谁。因此，尽量的弱化推理元素，强化犯罪事件本身，这一点就变得很重要了。作为柯南的首部剧场版，在这一点上做的还是不错的，虽然森谷帝二的犯罪理由很离谱，但是犯罪和破案的过程，也是吸引人观看的一个亮点。伴随着推理的深入，危机逐渐浮现，人物的行动也有了逻辑上的支撑。尤其是通过炸弹来制造大场面，这一点在后来的剧场版中也是屡见不鲜。推理和大场面的平衡，事件发展与破案的协调，其实很难掌控，作为首部剧场版，在这一点上做的不说完美，但也是上等。后来很多剧场版，因为空有大场面，而缺乏有理有据的推理，人物的行为逻辑也让人难以理解，因而口碑频频走低。

　　另外就是柯南的角色定位。虽说是《柯南》剧场版，柯南拥有无可非议的主角待遇，但这不意味着什么都由柯南来。柯南能够做什么，什么时候需要人的支持等，都有一定的控制，毕竟只是一个小学一年级的孩子（虽然脑子是高中生）。为了弥补小学生的身体差距，各种道具是少不了的，但这也不意味着不需要他人的帮助。比起后来的《柯南》剧场版，前期的柯南更像是一个人，也需要各种的帮助。后期的柯南，不仅智力上运筹帷幄，武力方面也是无双级别。当然，这一点也有时代的影响。

　　另外就是情感线的控制。这部作品之所以获得许多人的喜爱，其实是新一和小兰的感情，在这一部里有了一个好的点题。不同于漫画、动画里面的那种拖拖拉拉，剧场版的特性决定了它的自由度较高，自然也会着重体现人与人之间的情感。新一与小兰的感情，其实是早期柯南剧场版的一大看点。甚至可以说，首部剧场版里的新一与小兰的感情描写，直接影响了后面诸多剧场版，比如《第十四个目标》、《瞳孔中的暗杀者》、《迷宫的十字路口》等。这些剧场版里的新兰感情，多年来让人回忆无穷。后来由于各种各样的原因，这种看点越来越少，这也让许多人更多的回顾早期柯南剧场版。

　　现如今，《名侦探柯南》越来越成功：剧场版年年有，年年刷新票房；衍生作品频出，《零的日常》、《犯人犯泽先生》等也是好评如潮；各种商业联动不停。可以想象，即便将来《柯南》完结，它的衍生作品也只会更多，因为它的商业价值如此的高。但是，新的作品越多，就更让人怀念曾经的经典作品，毕竟，最初是他们将我们带进了《柯南》的世界。

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