原创《独孤皇后》《皓镧传》收视遇冷，今年大女主戏为何不给力了？

　　原标题：《独孤皇后》《皓镧传》收视遇冷，今年大女主戏为何不给力了？

　　2008年，于正的《美人心计》开启了大女主剧的时代，随后的《步步惊心》，《宫锁心玉》，《楚乔传》等大女主戏红遍荧屏，捧红了一众小花鲜肉；更是惹得一众电影咖下凡出演大女主戏，先是倪妮拍摄《凰权》，再到周迅演了《如懿传》，现在据说连章子怡这样神仙级别的人物也确定要参演大女主戏《帝王业》，大女主戏真可谓是又大又香的一块大蛋糕，人人都想来分一杯羹。但是今年，大女主戏却有点遭遇水逆，以隋朝独孤皇后为主角的《独孤皇后》上映，反响平平，以秦宣太后为主人公的《皓镧传》也没有砸出水花，大女主戏为何开始遇冷？

　　我们都知道，随着社会的发展进步，女性的社会地位也发生了巨大的变化。在以前的文化消费群体中，女性基本上是缺席的，但现在不同，女性消费者成为了文化，特别是影视方面的消费主力军，如今“she经济”时代正在崛起。

　　我们对比近几年电视剧的收视率排行榜单不难发现，以女性视角为主的“女人戏”收视率是普遍要高于“男人戏”。非常典型的一个例子就是《琅琊榜》与《甄嬛传》，两者的口碑都非常不错，一个豆瓣9.0，一个豆瓣8.9，在口碑上可谓不相上下，但《琅琊榜》这样“双男主”主打权谋的“男人戏”，在卫视播出的时候，平均收视率一直无法破1%，而《甄嬛传》这样一部后宫女子群戏的“女性剧”即使是在卫视重播，也保持着2%的高收视率。

　　这有趣的差别背后，到底隐藏着什么呢？

　　玛丽苏、傻白甜与大女主都属于“she文化”，只是不同于玛丽苏，傻白甜的是，大女主戏中的女主角，她更加的独立自强，有智慧有头脑，她们自己掌握并且创造着自己的人生，不依附于男子，不臣服在男权之下，整部剧都是围绕着她们来展开，她们才是整部剧的核心与灵魂，整部剧以展现她们传奇精彩的人生为主。随着时代变迁，女性意识的觉醒，那种弱不禁风，需要男人来呵护的琼瑶式女主已经不符合时代审美潮流了，女儿当自强才符合现代女性观众的审美情趣。

　　这也是为什么以展现女将军楚乔传奇人生的《楚乔传》网播量能够达到惊人的400亿，以展现一代传奇女商人周莹一生的《那年花开月正圆》收视率能够突破3.78%的原因，因为它迎合了电视剧消费主体受众——-现代女性的审美情趣。

　　但为何同样如法炮制的《独孤皇后》、《皓镧传》等大女主戏，在今年却突然遇冷呢？

　　其实，从2008年第一部大女主戏《美人心计》的兴起到如今，已经十一年过去了，成批的换汤不换药的套路大女主剧实在是太多，东西再好吃，吃多了也会腻。市场一直频繁地用大量相同套路的东西投喂观众，只想着躺在成功的范例模板上坐享其成，不想着创新求变，观众肯定会因为审美疲劳而厌弃的。

　　这样看着开头，就能猜到结局的东西，对观众已经越来越没有吸引力。

　　而且，这些剧很多都是披着大女主的皮，实则讲的还是女子怎样屈服男权，在男权的庇佑下走向人生巅峰，表面上，这些女子确实在遭遇坎坷巨变下，心智得到了成长，但我们细想就会发现，男人才是她们人生的指望与原动力，她们的步步高升，是因为男人的宠幸与喜爱，她们的失败落魄，是因为男人的误会与抛弃，无论是甄嬛，芈月，李未央，还是武媚娘，电视剧中所展现的还是她们依附于男权，而不是战胜男权，其实这些电视剧谈的，都是伪女权，并非女性真正的意识觉醒。

　　这样的套路观众已经吃腻了，对观众来说可能刚开始会有新鲜感，但是已经十一年过去了，新鲜劲早就过去了，想要赢得观众，就要思变，就要创新，想要照搬成功范例如法炮制一款大女主剧，就能收视火爆，已经不现实了。

　　所以按照“老底方”熬制的《独孤皇后》、《皓镧传》才会如此遇冷扑街，而用了“新配方”的大女主剧《延禧攻略》，却能杀出重围，火爆荧屏！

　　由此可见，大女主戏并非真的过时，随着女权发展的日益成熟，只会越来越红火，但是那些打着“大女主”旗号的套路“伪大女主”剧将要被市场与观众抛弃。

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