《宇宙探索编辑部》：「取经路」是人类的永恒叙事

　　原标题：《宇宙探索编辑部》：「取经路」是人类的永恒叙事

　　截至4月22日，4月1日上映的《宇宙探索编辑部》票房已突破6000万，豆瓣超20万人评价，打出了8.3分。我们今天就来聊一聊这部被称赞饱含浪漫主义、理想主义、惊奇主义的作品。

　　

　　01

　　从电影出发：存在、超验、爱和宇宙

　　朋友看电影的时候看吐了，跟他看《路边野餐》的时候一样。

　　伪纪录片形式中摇晃的镜头和虚实跳跃的板块直接击退了一部分慕名观看的观众。对于观众的第一层门槛设置好了。

　　第二层门槛则更为刻奇，不关乎科幻情结或者是艺术鉴赏能力，仅仅是对于未知和离奇的接受度，换句话说， 越觉得自己的生活荒谬，并已经适应了这种荒谬的人，更容易看进去。

　　会变长的骨头，姓孙的姓唐的，永远背着行囊的那日苏，中途加入的少女，套用了西游记的寓言推进式情节让电影本身充满了朝圣式的英雄主义色彩。突发晕厥的少年、酗酒口吃的男人、郁郁症的少女，还有失去女儿的中年民科，偏执和疯狂的情感底色夹杂着戏谑调侃变成梦幻砸向迟钝的现实。

　　电影本身并不复杂，追问着宇宙的意义，后来告诉我们， 存在即是意义，人类本身既是问题，又是答案。

　　

　　意义是什么？柏拉图认为意义存在于理念世界中，而感觉世界只是理念的模仿和影子。亚里士多德认为意义存在于事物的本质和目的中，而人的最高目的是实现幸福和完善。尼采认为意义来自于人的生命力和创造力，而人的最高目的是超越自我和成为超人。

　　当对于宇宙边界的探索如果无法用科学实现，那么超验的存在就是一种最“现实”的方式。洞口盘旋的鸟群、消失的少年和深山里的飞行器究竟是幻想还是现实已经不重要，因为我们已经看到宇宙的边缘，取到了真经。

　　影片强调的存在主义认为人不能依靠理性、本质、普遍性或客观性来确定自己的生命意义，而必须通过自己的选择和行动来创造自己的存在。

　　在意义的沼泽里，人是不自由的，而当影片最后回归“爱”这样一个俗气的主题，人又是自由的。世俗是通往未来的唯一路径，就像彻夜长明的婚礼，如果爱能实现对于宇宙的探索，我们的生活也会柔软一些。

　　02

　　路漫漫其修远兮：中国科幻电影的未来

　　中国科幻电影的起源可以追溯到20世纪80年代，当时一些有远见的导演和作家开始尝试用影像表达对未来的想象和探索。例如，1988年上映的《死亡之书》是中国第一部真正意义上的科幻电影，它以反乌托邦的视角描绘了一个被高科技控制的社会。1999年，刘慈欣的《三体》在网络上连载，引发了广泛的关注和讨论，被认为是中国科幻文学的里程碑。

　　而真正引起社会关注的是2019年的《流浪地球》，该片以46亿的票房成为中国影史第二高票房电影，也是中国首部登上全球科幻电影票房榜前十的作品。

　　《流浪地球》的成功标志着中国科幻电影从一个小众的边缘类型走向了主流，也为中国科幻产业带来了巨大的信心和动力。次年，国家电影局和中国科协印发《关于促进科幻电影发展的若干意见》，提出将科幻电影打造成电影高质量发展的重要增长点和新的动力源。

　　

　　然而，中国科幻电影的发展仍旧面临着诸多困境和挑战。

　　从内容端来看，中国科幻电影缺乏优秀的原创作品和编剧，很多作品只是模仿或借鉴国外的经典或热门作品，缺乏创新和特色，也难以打动国内外观众。 纯熟的技术和顶尖的团队夹杂着人类普世价值和核心价值观，足够炫目而澎湃，但那不是科幻。

　　经典的科幻电影通常探讨一些哲学问题，例如人与世界、人与技术的关系，探索宇宙和人类本身，就像《2001太空漫游》中的二元论、因果论、炼金术、赫尔墨斯学说、超人哲学；科幻电影更会借助精确的物理知识达到科学和宗教的完美统一，就像《星际穿越》中的黑洞、虫洞、时空弯曲、时间膨胀。

　　

　　事实上，中国并不缺自己的东方哲学，例如以老子和庄子为代表的自然主义和神秘主义的道家哲学，道（自然法则）的无为而治回应着暗物质的不可知。但在以《流浪地球》类科幻电影为代表，在世界和平与普世价值的简单包装中，科幻被彻底湮没。

　　从制作端来看，中国科幻电影缺乏成熟的技术和人才，科幻电影需要整个电影工业体系的支撑。所谓电影工业化就是指服饰、化妆、道具、摄影、录制、美工、编剧、导演、演员各司其职，在工业流程的制约下共同完成电影的拍摄任务。研发、融资、制片、宣传、发行、版权交易、衍生产品开发各尽其责，在工业标准的推动下一起打造电影的产业链条。而中国电影工业由于起步较晚，经验匮乏，目前国产电影的体系下，“专业的人”、“专业的预算”、“专业的电影效果”三者均处于未知和欠缺状态。

　　03

　　往外看、往内看：宇宙边际与永恒孤独

　　回到电影本身，科幻电影中的科幻可以是一座城市，一个基地，一个大型飞船，一个宗教圣地，但不能成为一个外壳。

　　现代宇宙航行学的奠基人康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基说过：地球是人类的摇篮，但人类不会永远呆在摇篮里。

　　当一部科幻电影不需要炫目的高科技和精彩绝伦的视觉冲击，甚至不需要与观众与演员产生共情， 而仅仅在于激发想象力的盛放，让人久久震慑于宇宙的浩瀚和人类的渺小时，科幻才真正展现其巨大的魅力。

　　就像《宇宙探索编辑部》最后的彩蛋，当我们不断向外看，随着镜头来到传说中宇宙的边缘，或者说，宇宙的起点，我们终于发现浩瀚无垠的天外世界。

　　我们永远不吝惜向外看的目光，在自习室惨白的灯光里、在地铁隧道远处投来的白光里，我们仍旧会想到星际深处的亮光，想起英雄出走的背影和追寻远方与未知的永恒叙事。

　　

　　同时，也像最后老唐最后没有说出口的给女儿的信、宇宙起点人类的DNA、沙子里的全部宇宙，我们向外看的时候也是在不断向内看。

　　科幻的意义也在于也鼓励抑郁的你、疯狂的你、失去挚爱的你、没有理想的你勇敢地面对自己的情感和困境，不逃避或否认自己的真实感受。向外看、向内看，已是一体，英雄的出走与回归、民科的偏执与强悍，我们每个人的取经之路注定永恒孤独。

　　如果说“量子叠加态”坍缩的瞬间触发了我的意识，那么我的意识就是宇宙的意识的一部分；如果目前的一切从大爆炸时开始，那么即使我死去了，我这一生一切的悲喜、情爱，在某片星尘深处也许自有着回响。

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