一个70后的文化记忆：娱乐卷

　　如果说周星驰所带来的是一种广谱的“无厘头文化”的话，那么《古惑仔》所带来的，则是属于大多数青年人想要模仿的“酷文化”。

　　如果不是出演了“陈浩南”这一角色，郑伊健还会这么红吗？如果不是出演了“山鸡”这一角色，陈小春成就的上限会有多高呢？平心而论，90年代可是香港电影“爆火”的年代，四大天王正处于“当打之年”；周润发、梁朝伟、张国荣……魅力无限；林志颖、吴奇隆、金城武……也大有后浪扑前浪之势，能在这个时候“脱颖而出”，对于《古惑仔》来说，运气确实好，实力也确实强。

　　中国有句古话，叫“侠以武犯禁”。很多时候，人们区分不清楚充满着正义感的“盗”到底算不算是“侠”的一种。《古惑仔》的世界观正是基于这样一种文化背景下而打造出来的。“洪兴社团”肯定是属于江湖势力，但是陈浩南、山鸡等一众兄弟则是一群还带有着正义感的热血青年。

　　一个文化符号出现的证明，就是有大量的模仿者和追随者。现在因为信息的发达，大家的兴趣喜好很分散，而那个年代，因为影视文艺作品相对匮乏，一个好电影很快就会成为全民关注的文化现象。从九十年代中期开始，不知道网络上有多少ID昵称是和《古惑仔》有关的，不知道所谓“洪兴社”现象到底成为了多少年轻人“心底的渴望”。

　　作为影视文化符号的出现，证明则是衍生品的增加，我已经记不得到底当时《古惑仔》除了本剧系列之外，到底衍生出了多少部电影，《洪兴大飞哥》、《洪兴十三妹》、《山鸡故事》……，我记得还有一部梁朝伟和陈小春演的《江湖大风暴》。如果《古惑仔》不是一个有力度的文化符号，恐怕也不会有这么多影视作品会去“蹭它的热度”吧？

　　不过，在那个年代互联网还不够发达，否则的话，恐怕不知道网络上有多少家店铺会销售“同款”服装了，当时的年轻人，没有太多的选择，除了购买光盘作为收藏之外，恐怕只有海报招贴画了吧。

　　97年的时候，我在一家香港公司工作，发现当时30岁往下的香港人同样很迷恋《古惑仔》所塑造出来的文化氛围，结合着电影，他们还会煞有介事地给我这样没去过香港的人讲述“香港的一些故事”，总之，还是挺有趣的。

　　对于年轻时候的我，看《古惑仔》系列电影的另一个收获，就是多认识了一批本来并不熟悉的娱乐明星，比如吴镇宇、黄秋生、莫文蔚、张耀扬……，说实话，当年我对郑伊健、陈小春也不是很熟悉，更不用说谢天华、朱永棠……等了。了解、融入到时尚文化当中，对境界的提升未必有多大，但是却可以让我平添了许多的乐趣。

　　我一直觉得，每一部电影，每一部小说……，都是一个平行世界，为什么要去看那些“快穿”的小说呢，直接在观看的时候让精力集中，等于就是看到了另一个平行世界的景象，只是，我们只能观看，无法参与到其中罢了。

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