中山美穗《CATCH THE NITE》日本女歌手史上首屈一指的名盘

　　席卷1980年代后半段的音乐潮流

　　中山美穗于1985年6月以单曲《C》出道。这一年也是在被称为“花之82年组”的1982年之后偶像当道的又一年，本田美奈子、南野阳子、齐藤由贵、浅香唯等，甚至小猫俱乐部也在这一年出道。可以说中山美穗是从那里脱颖而出的存在。在第27届日本唱片大奖中获得最优秀新人奖之外，1980年代的单曲总销售额在当时的女性偶像中排名第5，从唱片（CD）的总销售额来看，1980年代出道的女性solo歌手仅次于松田圣子、中森明菜，排名第3也有这样的说法。

　　进入1990年代之后，（1994年2月《ただ泣きたくなるの》创下了超过100万张的销量记录，是以自己的名义发售首次突破百万销量的唱片。加上《世界中の誰よりきっと》，是她第二首突破百万销量的歌曲，80年代出道的女歌手第一次拥有了两张百万销量的单曲，到现在为止达成这一壮举的只有中山美穗和今井美树两个人。她在日本音乐史上名垂青史，是一位无可争辩的顶级偶像，不毫无疑问她是顶级歌手之一。

　　只是，出道时的中山美穗…这么说来，虽然稍微有些打破常规，但我觉得不可否认的是其存在就像偶像一样。她在成为歌手之前作为女演员出道。第一次演出是在电视剧里扮演一个超级少女。说“稍微有些打破常规”是在那里展现的演技，台词和场景对电视剧来说都是很刺激性的内容。我还记得电视剧播出后那个场景刊登在了写真周刊杂志上。接着在电影《ビーバップハイスクール》中饰演女主角也成为了话题。电影本身大受欢迎，她演唱的主题曲第三张单曲《BE-BOP-HIGHSCHOOL》也大受欢迎。“这首歌第一次登上TBS电视台播放的《THE BEST10》”，所以无论是电影还是主题曲都可以说是中山美穗的成名作。之后也在许多电视剧中担任主角，[成为月9档的常客，主角为7部在女性中创下最多的记录（包括男性在内，仅次于木村拓哉的第2位）。另外担任主演和主题曲的作品也有4部，也是最多的”，可以说作为偶像的活跃是无可挑剔的。

　　另一方面，我觉得她出道后2年左右的乐曲并没有让人耳目一新。这样说的话，可能听起来很失礼，但并不是想说歌曲的水平很低。单曲几乎都是“作词：松本隆/作曲：筒美京平”，所以水平不可能低。但是，松本&筒美已经作为黄金组合推出了许多热门歌曲（也就是说，这也是公司对新人中山美穗投入力量的证据），松本隆的歌词给人以这是松田圣子歌曲的强烈印象。到了筒美京平亲手制作的曲子太多了（作曲作品的总销量张数作曲家历代第一！）无论怎样都说不出来。也就是说中山美穗当初的乐曲独创性比较薄弱，换言之更容易理解吧。

　　第4张单曲《色ホワイトブレンド》（1986年）由竹内玛莉亚负责、第5张《クローズアップ》（1986年）由财津和夫负责、第6张《JINGI愛してもらいます》（1986年）和第10张《50/50》（1987年）由小室哲哉提供乐曲，走红前的TK暂且不论，无论是竹内玛莉亚还是财津和夫，作为作曲家的水平也是很高的，被问到是否因为合作而发生了很大的化学变化，老实说很难说“有”吧。对她来说，明显成为歌手转机的是与角松敏生的邂逅。具体来说，这是单曲《You're My Only Shinin' Star》和这次介绍的第6张专辑《CATCH THE NITE》（都在1988年发售）。

　　角松制作人正式走红

　　中山美穗的单曲如上所述，由松本&筒美制作的作品很多，但是专辑并不限于此。第一张专辑《C》（1985年）中林哲司也有提供歌曲，第三张专辑《SUMMER BREEZE》（1986年）中“作词：湯川れい子/作曲：井上大辅”也很引人注目。在第5张《ONE AND ONLY》（1987年）中，除了TK之外，还有久保田利伸和EPO的名字，可以想象是在摸索能建立起牢固合作关系的制作人。

　　角松敏生是第6张《CATCH THE NITE》的制作人，2年前在第3张《SUMMER BREEZE》中提供了3首歌曲。其中一首是《You're My Only Shinin' Star》。这首歌在专辑收录2年后重新录音，以单曲发行，这是一首在当时经历了特殊运作的歌曲。由此也可以看出角松敏生制作的中山美穗作品正是期待已久的合作。她自己原本就很喜欢听角松制作的杏里的专辑《BiKiNi》，从那以后就开始聘请他了，所以《CATCH THE NITE》对中山美穗本人来说也是备受期待的作品吧。

　　不好意思开场白有点长了。为了写下《CATCH THE NITE》有关的内容。突然有个人的感想很抱歉，但是我认为这是一张即使放到现在女性偶像的专辑中也可以说是顶级完成度的作品。另外如果将这张作品放在日本的流行歌曲、摇滚史上相当高的排名，相信大家也不会有异议，如果限定在1980年代的话，可能也会排在很高位置？这是一张相当不错的专辑。收录曲基本可以说是舞曲吧。按流派来说，被分类为FUNK、迪斯科、灵魂。不过话虽如此，这部作品不仅有快歌，还穿插了中板歌曲，成为超越电视剧偶像的音乐作品，建立与以往偶像作品明显不同的绝妙平衡之下。与其简单说是认真的制作了专辑，不如说是有统一感。这一部分是由制作人来控制的，大多数制作人都会对乐曲进行调节和调整（这张专辑中作词6曲、作曲7曲、编曲8曲是出自角松之手）因此没有强行谋求统一感的感觉，整体过渡非常自然。

　　从通俗易懂的角度来说，歌曲之间都是无缝相连的吧。从M1《OVERTURE》到M2《MISTY LOVE》、M4《SHERRY》到M5《スノーホワイトの街》几乎没有卡顿的感觉。第一首曲子不仅仅是对她，对于当时的偶像来说也是很少见的，但是从拥有特别氛围的伴奏M1《OVERTURE》开始，就和带有CITY POP梦幻曲风的M2《MISTY LOVE》相连的设计，给听众留下印象这张作品和之前的中山美穗作品有所不同，同时也十分吸引人去关注专辑的世界观。M4《SHERRY》和M5《白雪公主的街道》都是中等节奏，而且前者是角松，后者是佐藤博的作曲，作者不同所以我觉得这是为了不分割世界观而下的功夫。这方面可以说是和类似优秀DJ一样的工作，这是从1980年代前半段开始到纽约接触正宗的舞曲，在自己的作品也很快融入了hip-hop要素的角松敏生才会有的做法吧。

　　虽然这是理所当然的事情，歌的主旋律都充满了角松敏生的特点，M4《SHERRY》、M7《JUST MY LOVER》、M8《FAR AWAY FROM SUMMER DAYS》这首歌是即使不是像笔者那样热心关注角松的听众也能理解“这是角松啊”的旋律，也可以看出他在制作这张专辑的过程中所投入的力量。这也可以从M10“花瓶”之后他自己也选择自我翻唱中看出来吧。如果说很用力的话，那么就可以很清楚的知道编曲也很用心。当然不会有任何偷懒的感觉——虽然这么说有点那个，但是作为当时的偶像乐曲，可以听到从好的意义上来说稍微有些过度的华丽的声音。全部歌曲都值得关注，个人推荐的是后半段（用黑胶盘来说就是B面）。

　　特别是M7《JUST MY LOVER》的打击乐声和soulfull表现完全与偶像歌曲划清了界限，这首歌副歌出现的重叠独白，在其他地方是听不到的。M9《GET YOUR LOVE TONIGHT》也不错。配合铜管乐器，间奏响起了福音调的合唱。不是有灵魂乐的编曲，而是完全是灵魂音乐。同时专辑总体来说的话，这张专辑所有歌曲主唱的声音平衡很小。不仅如此，即使作为SOLO歌手也没有选择让人声置于乐曲的前面，让人觉得是史无前例的。有很多地方延迟很深。考虑到这一点和曲目安排的豪华性，我甚至觉得角松比起作偶像歌手和solo女歌手的音乐，更想创造出优秀的摇滚、流行歌曲作品。

　　脱离偶像感的歌词

　　《CATCH THE NITE》作为专辑有统一感，歌词也一样。不仅在专辑内有着统一感，同时也体现了中山美穗作为歌手的立场。

　　《Woo darling今夜又／Woo darling好像要输给任性／虽然知道不是认真的但还是很迷茫／In the night就到今晚为止／In the night漫无目的的爱就这样／Good bye love》（M2《MISTY LOVE》）。

　　《感觉有什么在我心中渐渐改变/已经不想再被冲散了》《Don't stop dance跳起来/夜晚的街道告诉我/Catch my heart不要变/让另一个我觉醒》《什么都不想就委身于你/在这样的每一天里在今晚说再见/在重要的日子里那么，踩着step，来吧。》

　　《马上从这个无聊的房间里出去/到某个遥远的地方》《被决定的每一天束缚着/就连心跳也总有一天/害怕失去》《一定又会迎来平凡的早晨/在那之前改变我》（M7《JUST MY LOVER》）。

　　《Get your love tonight／有相互等待的人／Get your love tonight／已经不能回到那个时候了》《Get your love tonight／不用再说了／Get your love tonight／今晚带我出去》（M9《GET YOUR LOVE TONIGHT》）。

　　《我所追求的一定/不是在这里/回过神来的时候摘下戒指/跑出去了吗？不要回头》《穿成新娘的样子跑出去的话/马上给你打电话/那个房间中的花瓶从今以后的每一天/我想给你浇水》（M10“花瓶”）。

　　这几乎都是描写男女关系的歌词，但都是从现状中寻求变化和逃避的内容。感受到她内心想从偶像向艺术家蜕变的决心，肯定不止我一个。这种精神贯穿了整张作品非常棒。

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