结城辰也的新海诚技法

　　Minori就是那个社长中二作死亏损一个亿差点破产的gal公司

　　新海诚就是那个动画文青发作越来越名不符实的幻灯片导演

　　结城辰也就是那个天天在微博上吐槽发食物图的混蛋画师

　　Minori的OP动画在之前一直是新海诚大导演负责的，新海诚作为动画导演，讲故事的能力到如何不是讨论范围，这里想说的是作为一个动画导演他的风格，后来即使导演已经开始打酱油，但是minori的员工在动画的制作过程中，色彩运用和意向选择上依旧是浓浓的新海诚特色

　　结城辰也是minori的员工，酒井伸和口中的万能型人才，任职至今担任过的职务包括——

　　12の月のイヴ(minori) : コンテ（Conte）、レイアウト（Lay out）

　　夏空のペルセウス(minori) : コンテ、レイアウト

　　すぴぱら(minori) : コンテ、レイアウト、原画、ムービー（Movie）

　　eden(minori) : レイアウト、ムービー

　　ef(minori) : コンテ、レイアウト、ムービー补佐

　　はるのあしおと(minori) : ムービー补佐

　　wind(minori) : キャラクターデザイン、原画、彩色

　　BITTERSWEET FOOLS(minori) : 彩色

　　从履历看，参与过minori所有作品的工作，负责过各种位置的职位，在新海诚退出之后从EDEN开始更是直接负责了Movie这OP动画制作的主力位置，从他的的同人志系列Tranbox也可以看出发展轨迹，大体上的质变，大概是EF制作期中和…..SPPL的制作期中

　　光影对于画师来说，是比上色更高深的一门学问，毫无疑问巅峰时期接受过新海诚调教的结城辰也是站在CG画师光影顶端的

　　首先来看的是结城辰也最初画东方时的光影

　　

　　首先要说的是，结城辰也在这张图上采用的已经是类似动画的上色理念，凡是结城辰也的“光”，就一定会有照亮的感觉，强烈的太阳光源使明暗分割的非常明显，而不是其他的美少女画师一样，采用的是从明到暗的色彩渐变

　　第二张图这个时候的结城辰也在色彩运用上已经变得比之前细致多了，背景采用了渲染的手法，但是人物的高光与阴影依旧处理的非常简单

　　

　　接下来这张图是结城辰也在例大祭7为天门的东方同人乐CD幻想录绘制的封面，当时是结城辰也水平的巅峰期，也是最具有代表性的一张结城式光影绘图

　　

　　对比秒速五厘米的一张截图

　　

　　SPPL OP中的一张图

　　

　　这里可以很明显的看出，无论是人物的脸还是衣服，亦或是物件，在光线的明暗交界处，采用了中间色来表现明暗间的过渡，这就是典型的新海诚风格

　　另外，尽管还是明暗对比明显，但是在阴影的边界结城辰也开始用渲染云彩的方式来渲染阴影，相比之下细腻了太多

　　虽然新海诚喜欢用真的照片来绘制成动画，也在大部分时候考虑了光的规律，但是新海诚的光影并不是“真实的光影”，而是“看上去舒服的光影”

　　——不一定是真实的，但是一定是看上去没有违和令人深刻的

　　有人总结过新海诚在光上面的运用规律是：

　　1. 如果要突出反光的存在感，那么反光必须是亮的，反光周围要比它暗淡很多

　　2. 需要反光的地方如果实在太亮，那么就要把它压暗，但是不该压暗的地方不能压暗

　　3. 反光可独立于漫反射之上，先画暗的，等差不多了再把反光、高光画上去

　　这么一看，结城辰也的光影习惯和新海诚有着惊人的相似

　　下图是08年的TR18，东方同人CG集的一张图

　　

　　这是为刀剑神域官方绘制的一张应援图

　　

　　这是C78的时候TR21中的一张图

　　

　　结城辰也无疑是非常喜欢使用炫光的，在那张例大祭的封面图上面结城辰也也使用了炫光，但是突出的是人物，实际效果并不如这几张明显。有经验的画师在运用炫光时能够使画面变得明亮，提升画面细节

　　结城光，在我的理解看来就是结城辰也笔下的人物几乎是面对着光源反射出的极其明亮的暖色调光，明暗间的冷暖差距不可谓不明显，使得人物有种闪闪发亮的感觉

　　为什么称之为结城光，就说明结城辰也加入了自己的理解，而不是单纯的模仿。下图是是由ゆうろ绘制后结城辰也加工的的背景美术

　　

　　结城辰也知道通过控制光线营造出更贴近现实的镜头效果，控制光源强弱吸引眼球的注意力，营造出舒适的观感

　　下图分别是典型的结成光与非典型的结城光

　　

　　

　　这张图是C78的时TR21中的一张，也是个人最钟爱的一张图，背景使用大面积死黑，拉远镜头并将焦点对向远处从而突出主次从而营造镜头感，细节和手法只能用完美来形容

　　

　　嗯..秒五中也能找到类似的，1分50秒处

　　

　　同样的，结城式光影的缺点也显得一目了然——太耗时间，这几乎是完全无法通过技艺方面的提升来控制的。这也是为什么当他再度开始尝试着进行游戏原画的工作时，他画出来的CG显得缩水了不止一点点

　　动画方面，OP拿的是结城辰也和同事一起担任movie工作的EDEN与SPPL——在EF里他担当的职务是movie assitant,事实上在ef-the latter中，新海诚就已经不太负责美术工作了，在latter的OP中新海自己的美术可以说彻底消失了全部都是由ゆうろ和结城辰也所担任起来的，采访中他自己是这么说的——

　　“大家都在夸MINORI EF –The Latter的OP怎么样 但是我心里却很过意不去，我只不过是监督而已，实际制作全都是由专业的工作人员进行，比如说3DCG 的3D监督TSUKUNE、角色作画的SATA、背景作画的ゆうろ...那么你问监督到底做了些什么？我自己也感到我自己什么都没有做，我的工作量比起他们来说压倒性的少（只有最初的分镜设计和色彩掌控）”

　　这两部作品里，关于炫光的运用达到了丧心病狂的地步，80%的场景充斥各种各样的炫光，闪闪发亮的让人目不暇接

　　估计uki在这两部作品中元气大伤，导致之后的一系列图片不仅仅背景偷工减料，连光影的使用也懒得去干了。尤其在TR25中，他一反常态地用饱和度偏低的色彩完成了大部分上色，减少了大量高光的使用，并且使用了大面积阴影，那种非常亮的明暗对比也见不到了，嘛，已经是后话了。

　　摘自minori吧