苍井优的转型，为何如此决绝？

　　红颜秀影还记得，曾经大张伟的一句话，让王菲笑个不停：“当你努力过之后，你才知道天赋有多重要。”

　　一句玩笑，却颇有哲理，即便我拼尽全力，我依然到不了彼岸，这种被生活逼到角落，又无法还击的无力，才是现代青年人最大的愁苦。

　　不知道大家是否还记得，2018年，有一部“重拳出击“的日本迷你剧，叫《从宫本到你》，那部作品在当年的反响非常好。

　　而从《从宫本到你》到《火花》，故事都没有给主角一个完美的结局，而是比现实更现实的让他们直面人生的惨淡：“就算努力了也不行的哟~”这种撕破真相的决绝，倒反而打动了当下年轻人，让他们看到了夜幕下偷偷哭泣的自己。

　　日本的导演真利子哲，也近几年的作品颇有些要把“丧气”进行到底的意思，而他的“丧气”和别的导演的“丧气”却不同，他是越“丧气”越爆发，《二而不二》、《错乱的一代》、《从宫本到你》中，都有绝望到的少年，都有血肉模糊的打斗。

　　2019年，《从宫本到你》又上映了一部电影版，应该说，电影版比2018年的电视剧版更加“丧气”，愤怒积蓄的更多。

　　主角宫本浩，是一个在各个方面都过得很不顺的人，开始是工作，然后是恋情，他从大学毕业到社会，一直都是“毒打模式”，生活没有放过他，他却早已放弃了求饶。

　　电影版依然选择了苍井优，她饰演了靖子这样一个女性角色。

　　和其他电影里边的女性不同，靖子不负责救赎，也极少展现女性柔和的一面，她是比宫本活的更炸裂的存在。

　　从《她不知道名字的那些鸟儿》开始，苍井优在转型之路上走的特别决绝。

　　毕竟，一般的女演员，在经历过粉红泡沫的二十代之后，到三十代无非演演女强人，演演失恋的单身女人，苍井优不是，她演起了像十和子，靖子这样麻烦缠身，破碎撕裂的女性。

　　可这些女性，很难让人在视觉上感到舒服，她们和男人纠缠不清，她们生活一塌糊涂，她们精神总是处于一种不大稳定的状态，那是一种求而不得之后的彻底放逐。

　　无论是十和子还是靖子，都让人如鲠在喉，即便是宫崎葵，二阶堂富美这样乐于在类型上追求突破和不同的女演员，也很难像苍井优这样，对于早期形象的破坏，如此彻底。

　　红颜秀影设想一下，如果是黑木华，安藤樱，满岛光这样的演员，看到靖子和十和子这样的角色，是不是也要多考虑一些呢？

　　或者说，无论靖子还是十和子，在角色上，都是女性觉醒的体现，而对比以往的影视作品，女性大多具有功能性，她们要不代表欲望，要不代表希望。

　　是的，十和子和靖子都不代表那些美好的东西，她们代表的是破碎，是困顿，是代表无能，可是在传统观点上，她们还要被指摘为渣女。

　　那这样的角色怎么可以称为女性觉醒呢？其实是可以的，她们开始正视女性，女性不是完美的，女性不是成功的，女性也不是可以承担很多的，这不是女性的义务，女性也可以崩溃，女性也可以选择不努力，女性也可以选择放肆。

　　尤其在日本这种男权压力更甚的国家，如果女性没法变得可爱顺从体贴，那么她们可能变成什么模样？那极有可能就是十和子和靖子这样的！

　　常常被男人欺骗，却屡教不改，和男人纠缠不清，却又沉迷于这种关系，工作一般或者完全不工作，总是处于各种麻烦之中，十和子，靖子，这些苍井优试图突破玉女特质所挑选的角色，你很难喜欢角色本身，但你忍不住认同豁得出去的苍井优，这样的角色如同在泥地里打滚儿的人，满身泥污，狼狈不堪。

　　而《从宫本到你》中的男主角池松壮亮也是从电视剧版一路走到电影版，这个从《跳水男孩》走到现在的男演员，他和目前日本当红的男演员，菅田将晖，冈田将生，这样的演员很不一样，他让人感觉更敦厚，他和柄本佑一样都不是第一眼帅哥，甚至很多眼也不是，看过柄本佑的作品很难不被他打动，池松壮亮则是，你看他作品越多，越能理解他表演上的自如。

　　池松壮亮出演的作品很多，他是什么都能演，什么都要演，你很难说他是一开始就让你很深刻的演员，但总有一些角度他能打动到你。

　　他也很乐于出演一些边缘角色的作品，《夜空总有最大密度的蓝色》和《从宫本到你》虽然都是衰到不行的边缘角色，但在特质上，却是天差地别，慎二是自甘堕落的边缘，宫本则是无论如何努力也会被拖进更深的漩涡里的无力。

　　而《从宫本到你》的电影版，剧情上比剧版更让人不适，如果说剧版不过是主角面对压力，学会低头，学会认输，学会妥协，那么电影版就是压力积蓄后的爆发。

　　可有一点是，它不是爆发之后的彻底放纵，爆发只是一种情绪的宣泄，爆发完还是该这么生活怎么生活，不会改变什么，所以，电影版套在了一个俗套的剧情里，在喜欢的女孩子家吃饭，遭遇前任来闹事，熟睡时女友被凌辱，一开头，就是宫本满脸鲜血，在公共卫生间里，扔掉一颗牙齿，洗刷脸上血迹的一幕。

　　虽然故事俗套，但叙事方式却又是超前的，导演选择了电影版挑战拓马为时间节点，过去和现在被分割成一个个，交叉放入叙事里，增强悬念，协调整体布局。

　　而且，影版还包裹着一种旧式的浪漫，我的女人被人欺负了，即便对手很强大，我也要不惜一切去打败他，这种特别昭和男儿式的解决方式，把人一下子拉进了浓郁的情感，金鱼，街道，海边这些具象的景都是在填充这种旧式浪漫，在这种浪漫下，导演又不忘给它加了许多虚无，暧昧的元素，尽量去勾勒二人在细节和微小事物上的所言所行。

　　较为有意思的是靖子这个角色的突变，她不再是躲在谁身后的小鸟，她无论是斥责男友，还是对伤害者的憎恶，都是彻底的愤怒，她大声斥责男人的狡辩，懦弱，《从宫本到你》是一个从意象到内核都无法彻底归纳的作品，它的好大概只有自己观看后才能体会。

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