埋葬婚姻，不如埋了丈夫

　　CBS流媒体平台CBS All Access于上周开播了黑色喜剧《致命女人》（Why Women Kill）。

　　首集播出，豆瓣评分持续走高，眼看着从9.1到9.3，再飙升至9.4。

　　但海外口碑一般，IMDb7.1，metacritic61，烂番茄新鲜度71%。

　　如此鲜明的对比，到底是审美区别、文化差异，还是对刘玉玲的感情分？

　　我认为都有，私以为豆瓣评分虚高。

　　《致命女人》的优缺点其实是一体两面。我们来展开讲讲。

　　故事讲述了60年代、80年代和2019年三条时间线里，居住于同一所房子里的三名女性各自遭遇了婚姻危机，最后走上复仇杀戮之路的故事。

　　LGBT、Feminism、出轨、出柜、伦理、three-way、撕逼、谋杀……仅仅第一集就展现了各种流行元素drama大乱炖，直戳观众G点。

　　本剧由著名华裔女演员刘玉玲自导自演。

　　除了《杀死比尔》中的惊艳登场，中国观众最熟悉的角色无疑是《福尔摩斯：基本演绎法》中的女版华生。

　　在《基本演绎法》S7最终季落幕之际，这部打着“刘玉玲首次执导”响亮名号的作品无疑为各位情怀向的影迷带来了一丝慰藉。

　　还值得注意的是，本剧由《绝望主妇》制作人MarcCherry亲自操刀。

　　无论是《绝望主妇》《致命女人》，还是红极一时的《蛇蝎女佣》，都打上了鲜明的Marc Cherry标签，同样的群像剧，同样擅长提炼典型，并浓缩于一个构思精巧的限制空间内展示，最终指向的是生活表象下女性内在的隐秘欲望。

　　女性主义（Feminism）主题在第一集已经呼之欲出。

　　· 60年代——

　　主妇Beth（《童话镇》白雪公主Ginnifer Goodwin饰）是一个为丈夫马首是瞻的家庭主妇，兴趣特长是操持家务。得知丈夫的出轨事实后，她由自我欺骗与逃避，到亲眼证实，最后彻底黑化。

　　但必须看到，这种“觉醒”实际上相当被动。

　　她不断经受着自我怀疑，同时被其他女权思想的启蒙者（邻居大姐）推动。

　　就连最后黑化的笃定，也在于幻想中完美“依附关系”的倒塌，从而产生自我价值的失落，是“置之死地而后生”的别无他法。

　　比较有意思的是Beth萌生杀意后的晚餐段落，

　　一个话里藏刀，一个浑然不觉。

　　——离开了你，我将是谁？——My widow.我的寡妇。

　　我不由地想起这张图片：

　　She is someone,Not someone’s sister/mother/daughter/wife.

　　在六七十年代女性主义第二次浪潮的语境下，将“自我意识”从一段被冠以姓名与价值的附属关系中找回，这也许是对人物后续“化被动为主动”的一个提示。

　　· 80年代——

　　上流贵妇Simone（刘玉玲饰）流转于锦衣玉食的生活与璀璨鎏金的聚会。即使小心打造的“完美人生”出现裂缝，也必须维护表面的风平浪静。

　　而比起裂缝的制造者——暗地出柜的丈夫，她更恨那个把裂缝曝光的人。因为她care的是“自尊”。

　　而那个“从小”暗恋她的18岁嫩头青如此兀自莽撞地闯入，无疑打乱了她的阵脚，让她的“完美人生”也添了“禁忌”的一笔。

　　其实，从完美到破裂，未必不是获得自由的方式。

　　潜藏的意识是：希望有人可以将自己从“强势”的常态中解放，从紧绷的肉体中抽离。

　　究竟什么才是真正的“自尊”与“自爱”？

　　也许应该从正视和倾听自己的身体需求开始，禁断之恋又何尝不可？

　　· 新时代（2019）——

　　Taylor（Kirby Howell-Baptiste饰）可以说是独立女性的完全体，这点在她与丈夫约定的开放式婚姻中已经全方位地显露。

　　值得一提的是与装修工人对峙的段落。

　　为了缩减工期，装修工人扯出一大堆“义正言辞”的理论，一副 “我不要你觉得！我要我觉得！”的嘴脸。

　　他自我建构了一副权威形象，这种意淫的权威，只是出于自以为然的“性别优势”。而Taylor的一番言辞瞬间把“性别关系”置换为“雇佣关系”，成为话语权的主控方。

　　Dick对于男性崇拜的隐喻无疑大胆赤裸又粗暴有效，为这场夺权增添了讽刺与喜剧加持。随着男性雄风的疲软，对方的心理堡垒也一举倒塌。

　　将三个时代的三个女性角色放置于精心设置的情景中，与不同的男性发生冲突，意图再明显不过：

　　展现女性由独立意识萌芽，到自尊自爱，再到同位同格、摆脱权力压制的过程。

　　预示着：“革命”尚未成功，冲突必然升级。

　　遗憾的是，本剧对于女性主义主题的探究流于表面，停留在机械的“背叛 - 觉醒 - 反抗”的因果模式，且每一环节都是单单依靠具体事件来触发，心理转折生硬。这无疑限制了本剧的表达深度。

　　作为一名双性恋的律师，Taylor与身为编剧的丈夫建立了开放式婚姻关系，这一稳定关系在Taylor将一个同性爱人带回家时被打破，面对美艳的少女，丈夫也开始沦陷，陷入three-way的幻想，而妻子对丈夫的这些脑内动乱其实还毫不知情。

　　这段婚姻危机的根源其实不是所谓的“第三者”，而在于丈夫首先违背了开放式关系的基石——坦诚。

　　开放式关系的前提必须是坦诚，双方可以在对方知情并认可的条件下发展其他亲密关系。

　　而一旦失去坦诚，一旦出现信任危机，契约也就失去了约束意义，就会落入萨特与波伏娃的现实困境。

　　在我的印象里，基于爱情的开放式关系很少在影视作品中被重点、独立地讲述。

　　而大众通常会把它定义为：“各玩各的”，言下之意是这种关系更多是依靠金钱或其他利益关系而维系，爱情的因素微乎其微。

　　然而，在开放式关系的双方共识里，爱情的坚定，恰恰需要依靠多线关系来维持。因为爱情是排他的、占有的，而开放式关系挣脱了道德或其他社会公约对于爱情本身的桎梏，可以同时拥有理想中的爱情，与理想中的自由。

　　这里不对开放式关系作过多臆测与评价。

　　仅从个人立场来看，只要遵守“成人、自愿、私密”原则，任何两性关系都应被尊重。

　　开头说到，这部剧的优缺点其实是一体两面。

　　用最简单粗暴的词语概括：drama。

　　吃这套的观众被戳中G点，就是成功。

　　也有观众觉得无感：就是一般的婚恋出轨剧，狗血。

　　简单理解，Drama就是“戏剧性”。

　　将人物的深层心理与行为逻辑通过表情、动作、台词等直观外现，直接诉诸观众的感官，同时在人物命运相互勾连的张力下，毫不迟疑地推进矛盾冲突，营造高潮。

　　这一点首先可以从复古漫画式的片头窥见端倪——

　　仔细观察漫画内容，其实已经展示了各种women kill的全过程，当然这可能只是影射，不一定确切地对应剧中的谋杀。

　　而“伪采访”片段更像是将剧集搬上戏剧舞台。

　　丈夫们追忆起爱上妻子的“甜蜜时刻”，配合着黑色幕布，这些字眼分外讽刺。

　　像是呈堂证供，又像是死亡录像，着实黑色幽默了一把。

　　关于人物，本剧像排排坐吃果果，将一些大众再熟悉不过的标签一个个粘贴在对应角色身上，属性特征极其鲜明、强烈——

　　1.政治正确的标配：白人、黑人、黄种人，同时黑人和黄种人承担了绝大多数“觉醒”的属性，不是插科打诨的人设； 2.LGBT人群：同性恋、双性恋； 3.婚姻地位：不对等婚姻中的免费女佣Beth、看似完美婚姻下的同妻Simone、开放式婚姻中的主控者Taylor； 4.爆点：出轨、出柜、小狼狗姐弟恋、three-way、三角暧昧……

　　台词也是语不惊人死不休：

　　Simone为了弄醒丈夫一巴掌挥下去紧接着又一优雅转身——

　　我对本剧的定义就是——“类型爽片”

　　人物属性单一，行为逻辑固化。

　　这样处理的目的也很纯粹：不让心理空隙耽误叙事节奏，而是“集中力量干大事”，一心一意朝着既定轨道行进——

　　一切为加快节奏服务，为激化矛盾服务，为达到so sad、so bad、 so drama 的高潮服务。

　　这是本剧的“讨巧”之处，

　　也是本剧的“油腻”之处。

　　１.典型环境中的典型人物，工具化、脸谱化、标签化、扁平化，限制了前文所说的表达深度。

　　２.少支线、少冗余剧情，叙事密度大、缺少铺垫、缺少细节、缺少留白。给人以“该交代的似乎都交代完了”的感觉，缺少后续期待感。

　　不禁让人怀疑，后续有限的故事容量，是否会让本剧失去现在的“优势”，导致评分持续下滑？

　　三个故事以平行蒙太奇的叙事剪辑方式同步推进，这是影视作品惯用的形式套路，用最简单的方法缕清几条线，省事、好用。

　　值得一提的是，本剧将场景设置于在不同时代的同一所房子里，转场过渡较为自然流畅，故事的完整性不会因为画面而割裂。

　　比如Beth刚搬进新家，一个俯视的全景画面，镜头由地板逐渐推到楼梯，Simone自然登场，有一种岁月轮转、一日百年的奇异观感。

　　更重要的是，三个时代的女性似乎产生了某种命运共同体的互文意味。

　　这让这个超级狗血、无比俗套的故事出现了隐隐的宿命感，其中包含了女性对于独立人格的建构需要（无论主动或被动），包含了婚姻、爱情与道德的三角探讨。

　　在这一意义上，本剧可能是对经典电影《时时刻刻》的致敬。

　　无论什么年代、什么阶层、什么肤色，这些故事在集体无意识的裹挟下被重复相似地书写，基于道德与伦理尺度的人性暗面一次次被正当地游行示众。

　　观众一面紧张刺激地欣赏着这些“恶”，一面也发自内心地喊出一声声SHAME！SHAME！

　　所以这样的剧集，不会符合所有人的审美。

　　但这样的故事，一定会被一些人喜欢、或者说被需要。

　　第一集结尾，本剧向观众抛出了两个问题：Why women kill，Who would she murder？

　　这个答案已经不是秘密。

　　而下一个问题才是开启下一阶段的关键——

　　（本文截图来自人人影视字幕组）