高考备考：2016年高考文学类文本阅读专项突破训练

　　 

　　2016年高考文学类文本阅读专项突破训练

　　 

　　[原题呈现]

　　（2015课标Ⅰ）阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。

　　马兰花 

　　李德霞

　　大清早，马兰花从蔬菜批发市场接了满满一车菜回来，车子还没扎稳，邻摊卖水果的三孬就凑过来说：“兰花姐，卖咸菜的麻婶出事了。”

　　马兰花一惊：“出啥事啦？”

　　三孬说：“前天晚上，麻婶收摊回家后，突发脑溢血，幸亏被邻居发现，送到医院里，听说现在还在抢救呢。”

　　马兰花想起来了，难怪昨天就没看见麻婶摆摊卖咸菜。三孬又说：“前天上午麻婶接咸菜钱不够，不是借了你六百块钱吗？听说麻婶的女儿从上海赶过来了，你最好还是抽空跟她说说去。”

　　整整一个上午，马兰花都提不起精神来，不时地瞅着菜摊旁边的那块空地发呆。以前，麻婶就在那里摆摊卖咸菜，不忙的时候，就和马兰花说说话，聊聊天。有时买菜的人多，马兰花忙不过来，不用招呼，麻婶就会主动过来帮个忙……

　　中午，跑出租车的男人进了菜摊。马兰花就把麻婶的事跟男人说了。男人说：“我开车陪你去趟医院吧。一来看看麻婶，二来把麻婶借钱的事跟她女儿说说，免得日后有麻烦。”

　　马兰花就从三孬的水果摊上买了一大兜水果，坐着男人的车去了医院。

　　麻婶已转入重症监护室里，还没有脱离生命危险。门口的长椅上，麻婶的女儿哭得眼泪一把，鼻涕一把。马兰花安慰了一番，放下水果就出了医院。男人撵上来，不满地对马兰花说：“我碰你好几次，你咋不提麻婶借钱的事？”

　　马兰花说：“你也不看看，那是提钱的时候吗？”

　　男人急了：“你现在不提，万一麻婶救不过来，你找谁要去？”

　　马兰花火了：“你咋尽往坏处想啊？你就肯定麻婶救不过来？你就肯定人家会赖咱那六百块钱？啥人啊？”

　　男人铁青了脸，怒气冲冲地上了车。一路上，男人把车开得飞快。

　　第二天，有消息传来，麻婶没能救过来，昨天下午死在了医院里。麻婶的女儿火化了麻婶，带着骨灰连夜飞回了上海。

　　男人知道后，特意赶过来，冲着马兰花吼：“钱呢？麻婶的女儿还你了吗？老子就没见过你这么傻的女人！”

　　男人出门时，一脚踢翻一只菜篓子，红艳艳的西红柿滚了一地。

　　马兰花的眼泪在眼眶里打转转。

　　从此，男人耿耿于怀，有事没事就把六百块钱的事挂在嘴边。马兰花只当没听见。一天，正吃着饭，男人又拿六百块钱说事了。男人说：“咱都进城好几年了，住的房子还是租来的。你倒好，拿六百块钱打了水漂儿。”

　　马兰花终于憋不住了，眼里含着泪说：“你有完没完？不就六百块钱吗？是个命！就当麻婶是我干妈，我孝敬了干妈，成了吧？”

　　男人一撂碗，拂袖而去，把屋门摔得山响。

　　日子水一样流淌。转眼，一个月过去。

　　这天，马兰花卖完菜回到家。一进门，就看见男人系着围裙，做了香喷喷的一桌饭菜。马兰花呆了，诧异地说：“日头从西边出来啦？”

　　上小学二年级的女儿嘴快，说：“妈妈，是有位阿姨给你寄来了钱和信，爸爸高兴，说是要犒劳你的。”

　　马兰花看着男人说：“到底咋回事？”

　　男人挠挠头，嘿嘿一笑说：“是麻婶的女儿从上海寄来的。”

　　“信里都说了些啥？”

　　男人从抽屉里取出一张汇款单和一封信，说：“你自己看嘛。”

　　马兰花接过信，就着灯光看起来。信中写道：“兰花姐，实在是对不起了。母亲去世后，我没来得及整理她的东西，就大包小包地运回上海。前几天，清理母亲的遗物时，我意外地发现了一个小本本，上面记着她借你六百块钱的事，还有借钱的日期。根据时间推断，我敢肯定，母亲没有还过这笔钱。本来，母亲在医院时，你还送了一兜水果过来，可你就是没提母亲借钱的事。还好，我曾经和母亲到你家串过门，记着地址。不然，麻烦可就大了。汇去一千元，多出的四百块算是对大姐的一点心意吧。还有一事，我听母亲说过，大姐一家住的那房子还是租来的。母亲走了，房子我用不上，一时半会也卖不了，大姐如果不嫌弃，就搬过去住吧，就当帮我看房子了，钥匙我随后寄去。”

　　马兰花读着信，读出满眼的泪水……

　　（有删改）

　　1.下列对这篇小说思想内容与艺术特色的分析和鉴赏，最恰当的两项是(5分)

　　A．马兰花刚从市场接菜回来，三孬就急忙告诉她麻婶生病住院的事，还鼓动她到医院向麻婶女儿要钱，说明三孬好嚼舌，是个搬弄是非的人。

　　B.马兰花的丈夫因为六百元钱就耿耿于怀，收到一千元的汇款单后又主动为妻子做饭，这些细节惟妙惟肖地写出了这个人物的世故圆滑、反复无常。

　　C.小说以麻婶女儿来信作为结局，既在意料之外，又在情理之中，不仅呼应了故事留下的悬念，还巧妙地造成了情节的逆转，颇具艺术匠心。

　　D.小说注重于细微处写人，从上海来信中可以看出，麻婶的女儿是一个通情达理的人，又是一个精明的人，她内心深处很不愿意欠别人的钱。

　　E.发生在马兰花与麻婶两家之间的故事温馨动人，其中也蕴含着作者对当下社会伦理道德和人际关系的忧虑与反思，这是小说的深刻之处。

　　2.小说有明暗两条线索，分别是什么？这样处理有什么好处，请简要分析。（6分） 

　　3.小说在刻画马兰花这个形象时，突出了她的哪些性格特征？请简要分析。（6分）

　　4.小说三次写马兰花流泪，每次流泪的表现都不同，心情也不一样。请结合小说内容进行具体分析，并说明这样写有什么效果。（8分）

　　【答案】

　　1. CE答E给3分，答C给2分，答D给1分；答A、B不给分。A.对三孬的性格特征评价不当，他没有“搬弄是非”，只是陈述实情。B.马兰花的丈夫世故圆滑、反复无常的性格特征在这些细节中并没有体现。D.说麻婶的女儿是一个精明的人，她内心深处很不愿意欠别人的情，概括不当。麻婶的女儿主动还钱给马兰花是因为心地善良、有责任心。

　　2.【答案】第一问：明线是马兰花一家为借款而引发的冲突，暗线是麻婶母女的还款过程。

　　第二问：①设置麻婶母女还款这一暗线，虽然着墨不多，但仍可展现她们的品质，丰富小说的主题；②明暗线索交织，使小说情节更为集中紧凑，突出了主人公的形象。

　　【解析】可从小说主题、情节、人物形象方面考虑作答。小说的情节是围绕借款展开的，借款推动着情节的发展，马兰花的家庭为此冲突迭起。因此，由借款引发的冲突是小说的明线；还款过程集中在结尾麻婶女儿的来信中，是暗线索。

　　 

　　4.【答案】①第一次是“眼泪在眼眶里打转转”，强忍泪水的背后，是受到丈夫指责的委屈与隐忍；②第二次是“眼里含着泪”，含着泪水的背后，是对丈夫不明人情事理、斤斤计较的气愤与不满；③最后一次是“满眼的泪水”，满眼泪水背后，是对麻婶去世的惋惜，对麻婶女儿知恩图报的感激，以及对丈夫终于不再唠叨埋怨的释然。

　　效果：三次描写，层层递进，丰富了马兰花的人物形象，凸现了小说“人间自有真情在”的主题。

　　【解析】首先在小说中中找到马兰花三次流泪的位置，然后联系上下文，弄清马兰花流泪的背景，进而归纳出流泪的原因。这样写的效果可从丰富人物形象、凸显小说主题方面考虑作答。

　　 

　　[错题表现]

　　第四题学生错答为：①第一次流泪，她很难过，和自己打交道、每天在一起摆摊的麻婶去世了，也因为自己的男人对自己的斥责；②第二次流泪，她很委屈，因为自己的男人整天拿六百块钱说事，不理解自己，不但不安慰，还经常为此事对自己发急。③第三次流泪，她是感动和高兴，因为自己的善良和付出没有白费，六百块钱也还了，麻婶的女儿也理解自己，让她搬进房子，自己丈夫也知错改错了。

　　【原因诊断】

　　[诊断教师]

　　教师在教学过程中经常引导学生，主观性试题的解答，字数不限，分清条理，多多益善。认为答案的组织，越多越好，造成学生答题语言啰嗦，缺乏概括性。

　　[诊断学生]

　　学生在答题过程中，一是受老师影响，认为答案写的越多，得分越高，导致语言缺乏逻辑，概括性差；二是遇到自己有话可说的试题，动手就写，忽视了题干的引导作用，造成答非所问，或遗漏答案现象。如典型例题第四问涉及两个问题，三次流泪心情的不同和这样写的效果，学生由于审题失误，只回答了第一个问题，遗漏了第二个问题。

　　【教学补救】

　　[教法献计]

　　<独具匠心>

　　一、考纲解读：

　　考纲原文

　　阅读鉴赏中外文学作品。了解小说、散文、诗歌、戏剧等文学体裁的基本特征及主要表现手法。文学作品的阅读鉴赏，注重审美体验。感受形象，品味语言，领悟内涵，分析艺术表现力；理解作品反映的社会生活和情感世界，探索作品蕴涵的民族心理和人文精神。

　　1．分析综合C

　　（1）分析作品结构，概括作品主题；

　　（2）分析作品体裁的基本特征和主要表现手法。

　　2．鉴赏评价D

　　（1）体会重要语句的丰富含意，品味精彩的语言表达艺术；

　　（2）欣赏作品的形象，赏析作品的内涵，领悟作品的艺术魅力；

　　（3）对作品表现出来的价值判断和审美取向作出评价。

　　3．探究F

　　（1）从不同的角度和层面发掘作品的意蕴、民族心理和人文精神；

　　（2）探讨作者的创作背景和创作意图；

　　（3）对作品进行个性化阅读和有创意的解读。

　　考纲阐释

　　文学类文本阅读历来是高考语文试题中的重头戏之一，所占分值仅次于作文。根据高考语文《考试说明》，文学类文本阅读的要求是阅读鉴赏中外文学作品，了解小说、诗歌、散文、戏剧等文学体裁的基本特征及主要表现手法。对于课标全国卷而言，2011-2015年全国卷文学类文本选材均为小说。其中，分析作品结构是指文章的内部组织和内部构造；概括作品主题就是概括文章的中心思想；欣赏作品形象要求考生能把握形象的特点，分析形象的意义；从不同角度和层面发掘作品的意蕴、民族心理和人文精神，指一个民族作为一个群体所具有的典型心理特点，如重亲情、乡情、民族情、爱好和平、知足常乐等，和对人的尊严、价值、命运的关切、追求和维护，对理想人格的肯定和塑造；所谓个性化阅读和有创意的解读，是指在阅读作品的过程中不受别人观点的左右，形成阅读主体的自我认知、自我感受。

　　二、命题规律：

　　1.考查内容：2011-2015年全国卷文学类文本阅读除2013年全国卷I为外国小说外，其余均为中国小说。题材多样，有揭示社会底层小人物的悲哀，有淳朴真挚的爱情、伟大母爱的展现，有对市侩的讽刺等。

　　2.考查热点：欣赏人物形象、分析小说的情节结构、分析和鉴赏小说的思想内容和艺术特色、对小说进行个性化解读是考查的热点。从考查的角度看，环境描写及其作用近5年没有考题，但对这类题目不可忽视。

　　三、命题形式：

　　题型稳定，设置四道题，其中一道5分的双项选择题，两道6分的简答题，一道8分的探究题。四道题共25分。

　　四、设置错误选项的方法：

　　5选2的客观性试题设置错误选项包括三类：一是情感主旨方面干扰项设置，有褒贬颠倒、轻重失当、主次错位等；二是表达技巧方面的干扰，有无中生有、以偏概全、张冠李戴等；三是内容信息方面的干扰，有偷换概念、故意拔高、说话绝对、强词夺理、无中生有、牵强附会、以偏概全等。

　　主观性试题设置错误的方法主要是审题不清，对人物形象把握不准、文章主旨理解不透等。

　　 

　　<发散思维>

　　2011—2015小说阅读高考命题分析

　　 

　　年份

　　卷别

　　选篇

　　体裁

　　题材

　　题号

　　考点及分布

　　分析鉴赏内容、特色

　　分析小说情节结构

　　欣赏小说形象

　　分析小说手法

　　分析小说内涵

　　个性化解读

　　发掘意蕴、人文精神

　　2015

　　I

　　《马兰花》

　　李德霞

　　中国当代小说

　　市井小人物间邻里真情

　　（1）

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　　（2）

　　 

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　　（3）

　　 

　　 

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　　（4）

　　 

　　 

　　 

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　　II

　　《塾师老汪》

　　刘震云

　　中国当代小说

　　私塾先生孤独的生活困境

　　（1）

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　　（2）

　　 

　　 

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　　（3）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　（4）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　▲

　　2014

　　I

　　《古渡头》

　　叶紫

　　中国当代小说

　　动荡生活底层民众的缩影

　　（1）

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　　（2）

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（3）

　　 

　　 

　　 

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　　（4）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

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　　II

　　《鞋》

　　刘庆邦

　　中国当代小说

　　乡村女孩质朴纯洁的爱情

　　（1）

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　　（2）

　　 

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　　（3）

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（4）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

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　　2013

　　I

　　《喂自己影子吃饭的人》莱·巴尔莱塔

　　外国小说

　　江湖艺人现实生活的心酸

　　（1）

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　　（2）

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（3）

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（4）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

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　　II

　　《峡谷》

　　阿城

　　中国当代小说

　　边域风情的展示

　　（1）

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　　（2）

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（3）

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（4）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

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　　2012

　　课表全国

　　《马裤先生》

　　老舍

　　中国当代小说

　　讨人嫌的市侩形象

　　（1）

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　　（2）

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（3）

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（4）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　2011

　　课表全国

　　《血的故事》

　　林海音

　　中国当代小说

　　与血型有关的婚恋故事

　　（1）

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　　（2）

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（3）

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　 

　　 

　　（4）

　　 

　　 

　　 

　　 

　　 

　　▲

　　 

　　 

　　[学法献策]

　　<举一反三>

　　1.小说人物形象分析四法

　　（1）在情节发展中分析人物形象

　　情节是小说中用以表现主题或人物性格的一系列有组织的生活事件。我们需要从情节的发展中把握人物形象，因为情节是人物性格形成和发展的历史，在事件发展的过程中，才能显现出人物灵魂深处的东西来，离开了情节，就不知道人物怎样做事，也就无法分析人物性格特征。

　　根据情节发展，分析人物性格特征，必须注意以下四点：

　　第一，全面、恰当、实事求是。人物的性格特征是从情节中引出的结论，反过来可以解释情节。只有全面而恰当的结论才能正确解释全部情节。

　　第二，注意人物性格的复杂性、多重性，多角度进行分析。

　　第三，分清主次，把握其主要性格特征。

　　第四，把握人物性格的发展变化。

　　如《素芭》通过情节的发展，塑造出一个美丽善良却命运悲惨的哑女素芭的形象。

　　（2）借助描写方法分析人物形象

　　①从分析人物的直接描写入手。

　　人物直接描写(也叫正面描写)，就是通过直接描写人物的肖像、行动、语言、心理等，揭示人物思想品质和性格特点，反映作品的主题。

　　第一，肖像描写(也叫外貌描写) 

　　它的作用不只在于勾画出这个人物的外部特征，而是为了以“形”来传“神”，因此分析人物外貌可以揭示人物性格特征。如《林黛玉进贾府》对贾宝玉、林黛玉的肖像刻画。

　　第二，动作描写和语言描写 

　　人物行动最能体现人物的性格特点。言为心声，人物的语言也体现着人物的思想性格，例如《药》中华老栓买药时，黑衣人的动作、语言描写形象地刻画了人物的性格。“喂！一手交钱，一手交货！”一个浑身黑色的人，站在老栓面前，眼光正像两把刀，刺得老栓缩小了一半。那人一只大手，向他摊着；一只手却撮着一个鲜红的馒头，那红的还是一点一点的往下滴。

　　老栓慌忙摸出洋钱，抖抖的想交给他，却又不敢去接他的东西。那人便焦急起来，嚷道，“怕什么？怎的不拿！”老栓还踌躇着；黑的人便抢过灯笼，一把扯下纸罩，裹了馒头，塞与老栓；一手抓过洋钱，捏一捏，转身去了。嘴里哼着说，“这老东西……。”

　　第三，心理描写

　　分析人物的心理描写，能很好的揭示人物的内心世界。心理描写是对人物在一定环境中的思想活动描写，它往往和外貌、语言、行动交叉在一起。有时描写了人物的外貌、行动、语言，同时也反映了人物的内心世界。

　　小说描写人物心理活动常见的方法有：内心独白、动作暗示、通过梦境、幻觉写人物的思想、愿望。

　　②从侧面描写人物。

　　侧面描写，概括地说就是通过其他人物的言行，间接写主人公。如用有关人物的对话，心理活动，事件叙述等烘托所要描写的主要人物的性格特征。如《我的叔叔于勒》关于于勒的叙述（据说他当初行为很不端正，就是说他曾经挥霍过一些钱财，这在穷人的家庭里是罪恶当中最大的一种。在有钱人的家里，一个人吃喝玩乐无非算是糊涂荒唐。大家笑嘻嘻地称呼他一声花花公子。在生活困难的家庭里，一个人要是逼得父母动老本儿，那他就是一个坏蛋，一个流氓，一个无赖了。）和结尾景物描写（在我们面前，天边远远地仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来,那就是哲尔塞岛了。）都属于侧面描写。

　　③从细节描写入手。

　　所谓细节描写是指对人物的肖像、语言、动作、服饰、神情变化以及事物、环境的细微处进行具体描写。分析细节描写，首先要注意细节的真实性，要经得起推敲；其次看是否具有典型意义，看其是否经过精心选择，巧妙安排。如《变色龙》中奥楚蔑洛夫，为摆脱尴尬，要叶尔德林不断地帮他脱下大衣、穿上大衣的细节描写，生动地表现了他见风使舵的变色龙性格。

　　（3）借助环境描写分析人物形象（分析环境描写,探究形成人物命运和性格的社会原因）

　　小说中的人物是生活在特定的历史背景和特定的生活环境之中的，人物的思想感情总要打上时代的烙印，留下环境的痕迹。

　　自然环境对人物的衬托作用有正衬和反衬两种。正衬，是指环境与人物和谐一致，即社会风气、自然风光、气氛和景物色调等与人物的性格、命运、言行等组成和谐统一的艺术画面。反之，则是反衬。例如，《祝福》中写祥林嫂的死，色调是低沉与凄凉的，画面是悲惨的，但祥林嫂却死在了欢乐热闹的“祝福”中。这两幅反差极大的画面，可以使我们更深刻地认识到封建宗法制度和封建礼教吃人的本质。

　　自然环境对人物命运有时有影响,但决定人物命运的主要是社会环境,像祥林嫂,别里科夫等,他们的命运与性格无不为环境所决定。

　　（4）借助作者倾向分析人物形象（注意作者对人物的介绍和评价或联系小说主题分析）

　　小说来源于生活，又高于生活。主题是作家在描写、叙述人物性格、人物命运时显示出的对生活的理解和认识。我们要在阅读中认识和评价人物的性格、品质、典型性和社会意义，体会作者的感情倾向。

　　《装在套子里的人》的结尾，写到别里科夫死后才一个月，生活又变得沉闷，清楚地表明了别里科夫是个典型人物，只要专制制度还在，别里科夫式的人物便不可能死绝。《阿Q正传》那叫读者笑中有泪的精神胜利法，明显地表达了作者哀其不幸、怒其不争的感情倾向。

　　确定作者的感情倾向是褒还是贬，是颂扬还是讽刺。首先要高度概括故事情节（什么人什么事）。其次揣摩作者的态度：表现了什么，是真善美还是假恶丑？（赞扬什么还是批判什么，最好从正反两个方面理解，如《祝福》）

　　2.鉴赏小说的环境描写

　　（1）概括景物的特点

　　首先要看描写了哪些景物，其次看这些景物有什么共同特征，要特别注意能揭示景物特点的动词或形容词，然后再归纳概括。

　　（2）分析景物描写的技巧

　　①抓住特征，进行形、声、色等方面的描写。

　　②调动视觉、听觉、嗅觉、触觉等多种感官进行描绘。

　　③写景有层次，讲究观察角度。

　　④动静结合，虚实结合、正侧结合，细节描写。

　　⑤白描和工笔。

　　（3）分析景物描写的作用

　　①联想段落位置：环境描写所处的段落位置不同，在作品中所起的作用也会有区别。在开头：交代时间、地点、背景，渲染气氛，明确基调等。在中间：承上启下，推动情节发展等。在结尾：照应开头，营造余韵，升华主题等。

　　②联系词语选用：用能突显主观情感的词语来描绘环境，可营造故事的特定氛围，增强故事的真实性，表现出独特的环境效果。

　　③联系描写对象：恰当的环境描写有助于表现人物丰富的心境、复杂的性格，有助于主题的表达。

　　④联系情节发展：特定的自然环境描写，可展示事态风情、暗示人物命运和推动情节发展。

　　⑤联系作品主题：环境影响人物性格的形成，并决定人物的行为举止，它会体现出一定历史时代、社会现实的特点及其发展趋势。

　　规范建模：

　　①环境本身（交代时间---地点--交代-----背景，营造---氛围，渲染---气氛）

　　②人物（烘托---心理，衬托---形象）

　　③情节（推动---发展，暗示---，为---做铺垫，与---相照应、对比）

　　④主题（表达、寄托、暗示、揭示）

　　3.分析小说的情节结构

　　（1）情节的结构

　　①基本模式：开端——发展——高潮——结局。有时为了介绍人物和背景，在开头加上“序幕”；为了使结构和情节更完整，在结尾加上“尾声”。

　　②特殊模式：第一是摇摆式，即通常所说的“一波三折”。大多数小说情节运行并不是一条直线，作者不会让人物选择捷径一口气跑到底，总会让人物在某处放慢速度甚至停下来做点什么，然后再回到轨道，这就出现了情节的摇摆。情节的摇摆往往赋予小说更为摄人心魄的魅力。第二是欧·亨利式：指小说的结尾既出乎意料，又在情理之中。因为美国小说家欧·亨利最擅长这种结构，所以称为“欧·亨利式”。作者在结尾出其不意地揭示真相，而这一真相又符合情理，结尾的突转会增加小说情节的生动性。

　　（2）小说的线索

　　小说的线索是贯串整个作品的情节发展的脉络，它可以是小说中的某个人物、某个事物，也可以是故事中的时间、地点，还可以是小说中的事件、作者的情感。线索有单线和双线两种。双线又有明暗线、双主线、主次线三种。线索的作用是贯串全文，使文章浑然一体，结构完整严谨。

　　（3）情节安排的常见技巧

　　①伏笔：就是上文看似无关紧要的事或物，对下文将要出现的人物或事件预先作的某种提示或暗示，或者说是前文为后文情节埋伏的线索。作用是交代含蓄，使文章结构严密、严谨，让读者看到下文时豁然开朗，不至于产生突兀、疑惑之感。

　　②突转：情节演进突然转折，事件的结局、人物的命运往往由此而改变。在篇幅较短的小说中，大多由突转引发推动，所谓“柳暗花明”“风波骤起”的情节效果正是形成于既在情理之中又在意料之外的突转。

　　③悬念：悬念是一个造成读者疑惑、猜想、思索与期待的问号，它无疑是为情节高潮铺垫道路、蓄积动能的有效手段，最终结局的出现、事实真相的揭示往往给人以强烈的心灵震撼，并引起读者持久的回味、深入的反思。

　　④巧合：巧合也是常见的情节组合方式，它应当是在必然性(包括性格逻辑与具体情境的发展趋势)基础上出现的偶合，并由此产生一定的情节效果。

　　（4）小说情节结构的作用

　　①一般情节的作用

　　第一，内容上：为塑造人物形象、推动整体情节发展、表现小说主旨服务。

　　第二，结构上：设置悬念，引起读者阅读的兴趣；引出下文；为下文做铺垫或埋下伏笔；照应前文；推动情节发展，使情节波澜再起或丰富故事情节；作为线索，贯穿全文。

　　第三，效果上：从给读者的感受分析，如跌宕起伏、引人入胜等。

　　②小说开头段的作用

　　第一，设疑的开头：激起读者的阅读兴趣，引出下文，并引起读者的思考，吸引读者读下去；或者突出人物形象，揭示小说主题。

　　第二，写景的开头：通过景物描写来交代故事发生的环境，渲染气氛，烘托人物心情，奠定感情基调。

　　③小说结尾段的作用

　　第一，欧·亨利式结局：使故事情节陡生波澜，出人意料，产生极大的表现力和震撼力；与上文的伏笔相照应，从而引发思考，突出主旨。

　　第二，悲剧性的结局：突出人物性格，丰富人物形象；强化意图，深化主题思想；引发读者思考，强化主题。

　　第三，大团圆的结局：凸显人性和生活的美好，满足人们的期盼；完整的情节和圆满的结局完成了人物形象的塑造，使主人公更具代表性；这种结局与主人公和作者的意愿和谐一致，令人愉悦，易于引起读者的感情共鸣。

　　第四，戛然而止的结局：可以留下空白，让读者回味不尽。

　　④标题的作用

　　第一，以时间、地点、环境为题，往往具有点明时间地点、创设故事情境、渲染气氛的作用；

　　第二，以物件(物象)为题，往往具有作为线索贯穿全文、概括故事情节、揭示主题、隐含多重含义、寄托作者情感等作用；

　　第三，以形象特征为题，具有铺开情节、照应细节、对比讽刺、强化效果等作用。

　　4．鉴赏小说的艺术手法

　　（1）鉴赏小说的表达技巧

　　①表达方式角度

　　看各种表达方式（记叙、描写、抒情、议论）是否运用自如，灵活多变；叙述人称的选择，第一人称、第二人称的好处；叙述顺序的安排，倒叙、插叙、补叙手法的运用及作用；心理描写、细节描写、景物描写等的作用。

　　②表现手法角度

　　看是否运用了象征、对比、衬托、先抑后扬、托物言志、借景抒情、虚实相生等手法。

　　③修辞手法角度

　　看是否运用了什么独特的修辞手法（比喻、拟人、排比、夸张、通感等）。结合小说原文中的具体语句来分析语言运用的准确、简练、生动，揭示表达的情感态度和艺术效果。

　　④结构安排角度

　　看是否有以下几种情况：开头结尾各有特色（首尾照应）；结构严密，完整匀称；烘托铺垫，前后照应；设置悬念，制造波澜；起承转合，曲折有致等。

　　⑤选材裁减角度

　　看材料和中心的关系处理是否合理，主次详略是否得当，材料是否典型、真实、新颖、有力。

　　规范建模：表达技巧+具体内容+表达效果

　　（2）鉴赏小说的语言

　　①鉴赏小说作者的语言特点

　　第一，语言风格角度：如平实、朴素、华丽、冷峻、热烈、简洁、明快、晓畅、典雅、清丽、幽默、辛辣、含蓄；

　　第二，遣词造句的角度：如修辞、炼字、长短句、整散句等；

　　第三，语言的地域色彩、语体色彩等。

　　②鉴赏小说中人物的语言特点

　　第一，语言表达的丰富内涵角度：赏析语言在简洁传神、细腻逼真、生动形象地描摹人物动作、神态与内心世界时，表现出独特的个性特征这一方面的艺术魅力；

　　第二，语言的个性化角度：个性化的人物语言能显示人物独特的性格，让人如见其人、如闻其声。

　　规范建模：语言特色+具体内容+表达效果

　　5.文本探究

　　（1）人物探究

　　①探究小说的主人公

　　可从描写的篇幅长短，主题的集中体现、情节发展中的主导地位、正面描写的角度（或衬托对比）等角度去判定。

　　②对人物的褒贬态度

　　可从时代的发展趋势、作者的评价、其他人物的反应、人物结局等角度去分析。

　　③人物是否多余

　　可从这个人物对主要人物的衬托、在情节发展中的作用、对主题的丰富等方面分析。

　　（2）情节探究

　　①小说的结尾是否合理

　　可从前面的情节（包括标题）是否有伏笔暗示、结尾对主题的拓展与深化、情节突转造成的艺术效果、结尾对人物形象的丰富、结尾提供给读者的想象空间等角度进行分析。

　　②小说中某处文字是否多余

　　从文字上下串联是否合理顺畅、情节完整与不完整的不同艺术效果、人物形象性格显得复杂还是单纯、主题是直接揭示较好还是含蓄蕴藉较好、文字对典型环境营造的效果等角度进行分析。

　　（3）标题探究

　　可从标题的本义、比喻义、双关义，标题的线索作用，标题的修辞效果，标题的艺术效果（给读者的感受）、人物塑造、主题表达等角度分析。

　　（4）艺术构思

　　分析物象（环境背景）在文中的作用：从物象（环境背景）的象征意义、对人物的表现作用、揭示的主题等角度分析。

　　（5）思想主题

　　分析小说表现的主题或启示：从文本对主题的呈现、现实生活对主题的呼吁或小说相对应的人物、小说反映的社会问题等不同角度切入。

　　答题原则：

　　立场要鲜明，观点要清楚；

　　文本是基础，情节是证据；

　　主题要明确，意图要清晰；

　　生活和现实，联系要紧密；

　　分析要有据，主张要有理；

　　条理要清楚，逻辑要严密。

　　 

　　<融会贯通>

　　如何读懂小说

　　小说是一种叙事性的文学体裁，通过对人物的塑造和对情节、环境的描述来概括地表现社会生活。应具备三个要素，即人物、情节和环境。这三大要素也为我们读懂小说提供了天然的突破口。

　　具体地讲，鉴赏现代小说主要有以下途径和方法：

　　1．整体阅读，把握故事情节

　　小说的故事情节实际上是由小说人物的性格、言行生发的一件件事情的有序组合，有什么样的人物性格和人物命运，小说就会有什么样的故事和情节。小说鉴赏者在了解了故事轮廓和故事类型的基础上，就可以进一步把握小说人物，理解小说人物的性格和命运。小说的情节一般可以分为开端、发展、高潮、结局，有的会有序幕或尾声。

　　2.细处体味，审视人物形象

　　在对每一个情节进行细致品味和分析时，读者可以根据其中的细节描写，了解人物行为内容，体会人物的思想情感，从而更好地理解人物。细节描写是对人物某些细小举止动作的描写，而这些人物动作往往是“下意识”的、“不自觉”的，因而也是最能反映人物性格特点的，所以细节是构成具体形象的不可缺少的极其重要的部分。同样做一件事，不同性格的人会有不同的做法。读者要能从一个细节上看出人物不同的行为方式，并由此把握人物独特的性格特征。

　　小说描写人物的方法，除了关注动作细节描写外，还需注意肖像细节、语言细节、心理细节，这些都是正面描写；此外，还有侧面(间接)描写。这些都是在审视人物形象时需要细加体味的。

　　3.挖掘环境，分析提炼主题

　　环境描写是对人物活动的环境描写和事件发生背景的描写，它包括自然环境描写和社会环境描写。自然环境描写也叫景物描写，主要是对人物活动的时间、地点、季节、气候以及花鸟鱼虫等场景的描写。社会环境描写主要是对人物活动的具体环境、处所、氛围以及人际关系等的描写。

　　环境描写的主要作用：既交代故事发生的时间、地点，为人物活动提供具体的背景，为人物出场作铺垫，又渲染气氛，烘托人物的心情。有的环境描写还能够推动情节的发展，深化作品主题，特别要注意的是花鸟鱼虫等场景的象征意义。而我们读小说是要透过故事的枝叶，仔细体味生活这棵常青大树，仔细体味一个特定的时代中各种各样的人物是怎样生活、思考和追求的，这就要深刻认识、分析小说的主题。

　　小说的主题是作者在描写、叙述人物性格、人物命运时显示出的对生活的理解和认识。作者组合细节和情节是有意的、机智的，受他的创作意图和作品表达的主题的制约。读者在把握有着因果关系的细节和事件时，看出了小说作家对生活事件的理解和认识。

　　 

　　[补救习题]

　　 

　　1.（2015课标Ⅱ）阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。

　　塾师老汪

　　老汪在开封上过七年学，也算有学问了。老汪瘦，留个分头，穿上长衫，像个读书人；但老汪嘴笨，又有些结巴，并不适合教书。也许他肚子里有东西，但像茶壶里煮饺子，倒不出来。头几年教私塾，每到一家，教不到三个月，就被人辞退了。

　　人问：“老汪，你有学问吗？”

　　老汪红着脸：“拿纸笔来，我给你做一篇述论。”

　　人：“有，咋说不出来呢？”

　　老汪叹息：“我跟你说不清楚，躁人之辞多，吉人之辞寡。”

　　但不管辞之多寡，学堂上，《论语》中“四海困穷，天禄永终”一句，哪有翻来覆去讲十天还讲不清楚的道理？自己讲不清楚，动不动还跟学生急：“啥叫朽木不可雕呢？圣人指的就是你们。”

　　四处流落七八年，老汪终于在镇上落下了脚。

　　老汪的私塾，设在东家老范的牛屋。老汪亲題了一块匾，“种桃书屋”，挂在牛屋的门楣上。老范自家设私整，允许别家孩子来随听，不用交束侑，自带干粮就行了。十里八乡，便有许多孩子来随听。由于老汪讲文讲不清楚，徒儿们十有八个与他作对，何况十有八个本也没想听学，只是借此躲开家中活计，图个安逸罢了。但老汪是个认真的人，便平添了许多烦恼，往往讲着讲着就不讲了，说：“我讲你们也不懂。”

　　如讲到“有朋自远方来，不亦乐乎”，徒儿们以为远道来了朋友，孔子高兴，而老汪说高兴个啥呀。恰恰是圣人伤了心。如果身边有朋友。心里的话都说完了，远道来个人，不是添堵吗？恰恰是身边没朋友，才把这个远道来的人当朋友呢；这个远道来的人，是不是朋友，还两说着呢；只不过借着这话儿，拐着弯骂人罢了。徒儿们都说孔子不是东西。老汪一个人伤心地流下了眼泪。

　　老汪教学之余，有个癖好，每月两次，阴历十五和三十，中午时分，爱一个人四处乱走。拽开大步，一路走去，见人也不打招呼。有时顺着大路，有时在野地里。夏天走出一头汗，冬天也走出一头汗。大家一开始觉得他是乱走，但月月如此，年年如此，也就不是乱走了。十五或三十，偶尔刮大风下大雨不能走了，老汪会被憋得满头青筋。一天中午，东家老范从各村起租子回来，老汪身披褂子正要出门。两人在门口碰上了。老范想起今天是阴历十五，便拦住老汪问：“老汪，这一年一年的，到底走个啥呢？”

　　老汪：“东家，没法给你说，说也说不清。”

　　这年端午节，老范招待老汪吃饭，吃着吃着，又说到走上。老汪喝多了，趴到桌角上哭着说：“总想一个人。半个月积得憋得慌，走走散散，也就好了。”

　　这下老范明白了：“怕不是你爹吧，当年供你上学不容易。”

　　老汪哭着摇头：“不会是他。”

　　老范：“如果是活着的人，想谁，找谁一趟不就完了？”

　　老汪摇头：“找不得，找不得，当年就是因为个找，我差点去了命。”

　　老范心里一惊，不再问了，只是说：“大中午的，野地里不干净，别碰着无常。”

　　老汪摇头：“缘溪行，忘路之远近。”

　　又说：“碰到无常也不怕，他要让我走，我就跟他走了。”

　　老汪的老婆叫银瓶，银瓶不识字，但跟老汪一起张罗私塾，老汪嘴笨，银瓶嘴却能说，但她说的不是学堂的事，尽是些东邻西舍的闲话，嘴像刮风似的，想起什么说什么。人劝老汪：“老汪，你是有学问的人，你老婆那个嘴，你也劝劝。”

　　老汪一声叹息：“一个人说正经话，说得不对可以劝他；一个人胡言乱语，何劝之有？”

　　银瓶除了嘴能说，还爱占人便宜，不占便宜就觉得吃亏。逛一逛集市，买人几棵葱。非拿人两头蒜；买人二尺布，非搭两绺线，夏秋两季，爱到地里拾庄稼，碰到谁家还没收的庄稼，也顺手牵羊捋上两把，从学堂出南门离东家老范的地亩最近，所以捋拿老范的庄稼最多。一次老范到后院牲口棚看牲口，管家老季跟了过来：“东家，把老汪辞了吧。”

　　老范：“为啥？”

　　老季：“老汪教书，娃儿们都听不懂

　　老范：“不懂才教，懂还教个啥？”

　　老季：“不为老汪。”

　　老范：“为啥？”

　　老季：“为他老婆，爱偷庄稼，是个贼。”

　　老范挥挥手：“娘们儿家。”

　　又说：“贼就贼吧，我五十顷地，还养不起一个贼？”

　　这话被喂牲口的老宋听到了。老宋也有一个娃跟着老汪学《论语》，老宋便把这话又学给了老汪。没想到老汪潸然泪下：“啥叫有朋自远方来？这就叫有朋自远方来。”

　　(选自刘震云《一句顶一万句》有删改)

　　（1）下列对本文相关内容和艺术特色的分析和鉴赏，最为恰当的两项是（5分）

　　A．本文擅长以经典文句的使用来表现人物性格，如老汪翻来覆去讲不清楚“四海困穷，天禄永终”，就说明了作为乡村垫师的他迂腐无能。

　　B．文中老汪毎月两次的“乱走”令人备感困惑，直到端午节老汪酒后吐真言，暴露内心秘密，说出“总想一个人”时，才真相大白。

　　C．本文在人物关系的参照之中塑造老汪的形象，如他对学生、银瓶及老范等不同的人就有不同的言谈、态度，很好地表现了他的个性。

　　D．本文以白话口语为主，又掺入了方言和文言，读来别有风味，同时，这样的语言既契合老汪的身份和生活环境，也暗合他的尴尬处境。

　　E．本文虽只是选段，但故事情节相对完整，作者以简约沉稳的白描手法，生动地塑造了人物群像，展开了一幅北方村镇的风俗画卷。

　　（2）东家老范是一个什么样的人？请结合全文简要分析。（6分） 

　　（3）老汪对《论语》中“有朋自远方来”一句的独特理解，其实源于自身人际关系的体验，请结合全文简要分析。（6分）

　　（4）老汪这一形象与鲁迅笔下的孔乙己在性情气质上有不少相似之处，但二人精神困境的根源实则不同。请简要分析这种相似与不同。（8分）

　　【解析】 

　　（1）CD答D给3分，答C给2分，答B给1分；答A、E不给分。回答三项或三项以上，不给分。A．“作为乡村垫师的他迂腐无能”错，老汪有才华，只是无人理解。B.“酒后吐真言”“才真相大白”有误，老汪酒后并未说出乱走的真实原因，文章结尾才提示原因。E.“塑造人物群像，展开了一幅北方村镇的风俗画卷”有误。小说以塑造老汪则个形象为主，展示的是北方村镇有限的各具特色的人物画像，如宽容大度的老范，爱占便宜的老汪妻子银瓶等。

　　（2）【答案】 ①自家设私塾而允许别家孩子随听，是个大方的人；②关注老汪“乱走”并尽力开导安慰，是个友善的人；③不再追问老汪的隐情，是个有分寸的人；④不因银瓶而辞退老汪，是个识大体的人。(每答出一点给2分，给满6分为止。意思答对即可)

　　【解析】分析人物形象需要理清人物的语言、动作、细节、心理等描写。“自家设私塾”说明老范重视教育；“允许别家孩子来随听，不用交束脩”说明老范善良朴实，亲睦乡邻；当老范得知老汪一个月两次“乱走”时，提醒老汪“别碰着无常”，表现出老范关心体贴他人；得知银瓶是个“贼”时，又说“贼就贼吧，我五十顷地，还养不起一个贼”体现了老范的宽容大度、识大体。

　　（3）【答案】①老汪自己孤独不乐，所以从《论语》中读出的出是孤独不乐，反映的是其个人心境；②老汪通过曲解《论语》来证明“圣人”也有同样的孤独感，以此抚慰自己的孤独；③结尾处老汪“发现”老范就是自己的朋友，虽常在身边却宛如远来，这也就照应了他此前的理解。(每答出一点给2分。意思答对即可)

　　【解析】回答这类题需要对全文进行梳理。老汪认为，身边的人无法理解自己，远方的人倒能成为知己。再结合其人际关系来寻找文章脉络，可以梳理为:老范自身学问高深但无人认可，妻子有性格缺陷却无法沟通，老范能理解、宽容自己，故无限感激。由此生发“有朋自远方来”的感叹。

　　 2.（2014课标Ⅰ）阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。

　　古渡头

　　叶紫

　　太阳渐渐地隐没到树林中去了，晚霞散射着一片凌乱的光辉，映到茫无际涯的淡绿的湖上，现出各种各样的色彩来。微风波动着皱纹似的浪头，轻轻地吻着沙岸。

　　破烂不堪的老渡船，横在枯杨的下面。渡夫戴着一顶尖头的斗笠，弯着腰，在那里洗刷一叶断片的船篷。

　　我轻轻地踏到他的船上，他抬起头来，带血色的昏花的眼睛，望着我大声说道：“过湖吗，小伙子?”

　　“唔，”我放下包袱，“是的。”

　　“那么，要等到明天啰。”他又弯腰做事去了。

　　“为什么呢?”我茫然地，“我多给你些钱不能吗?”

　　“钱?你有多少钱呢?”他的声音来得更加响亮了，教训似的。他重新站起来，抛掉破篷子，把斗笠脱在手中，立时现出了白雪般的头发，“年纪轻轻，开口就是‘钱’，有钱就命都不要了吗?”

　　我不由得暗自吃了一惊。

　　他从舱里拿出一根烟管，饱饱地吸足了一口，接着说：“看你的样子也不是一个老出门的。哪里来的呀?”

　　“从军队里回来。”

　　“军队里?……”他又停了一停，“是当兵的吧，为什么又跑开来呢?”“我是请长假的。我妈病了。”

　　“唔!……”

　　两个人都沉默了一会儿，他把烟管在船头上磕了两磕，接着又燃第二口。

　　夜色苍茫地侵袭着我们的周围，浪头荡出了微微的合拍的呼啸。我的心里偷偷地发急，不知道这老头子到底要玩什么花头。于是，我说：

　　“既然不开船，老人家，就让我回到岸上去找店家吧!”

　　“店家，”老头子用鼻子哼着，“年轻人到底不知事。回到岸上去还不同过湖一样的危险吗?到连头镇去还要退回七里路。唉!年轻人……就在我这船中过一宵吧。”

　　他擦着一根火柴把我引到船艘后头，给了我一个两尺多宽的地方。好在天气和暖，还不至于十分受冻。

　　当他再擦火柴吸上了第三口烟的时候，他的声音已经和缓多了。我躺着，一面细细地听着孤雁唳过寂静的长空，一面又留心他和我谈的一些江湖上的情形，和出门人的秘诀。

　　“……就算你有钱吧，小伙子，你也不应当说出来的。这湖上有多少歹人啊!……我欢喜你这样的孝顺孩子。是的，你的妈妈一定比我还欢喜你，要是在病中看见你这样远跑回去。只是，我呢?……我，我有一个桂儿。你知道吗?我的桂儿，他比你大得多呀!你怕不认识他吧?外乡人……那个时候，我们爷儿俩同驾着这条船。我给他收了个媳妇……”

　　“他们呢?”

　　“他们?那一年，北佬来，你知道了吗?北佬打了败仗，从我们这里过，我的桂儿给北佬兵拉着，要他做伕子。桂儿，他不肯，脸上一拳!我，我不肯，脸上一拳!……小伙子，你做过这些个丧天良的事情吗?……

　　“小伙子！你看，我等了一年，我又等了两年，三年……我的儿媳妇改嫁给卖肉的朱胡子了，我的孙子长大了。可是，我看不见我的桂儿，我的孙子他们不肯给我……他们说：‘等你有了钱，我们一定将孙子给你送回来。’可是，小伙子，我得有钱呀!

　　“结冰，落雪，我得过湖；刮风，落雨，我得过湖……

　　“年成荒，捐重，湖里的匪多，过湖的人少，但是，我得找钱……

　　“小伙子，你是有爹妈的人，你将来也得做爹妈的。我欢喜你，要是你真的有孝心，你是有好处的，像我，我一定得死在这湖中。我没有钱，我寻不到我的桂儿，我的孙子不认识我，没有人替我做坟，没有人给我烧纸钱……我说，我没有丧过天良，可是天老爷他不向我睁开眼睛……”

　　他逐渐地说得悲哀起来，终于哭了，不住地把船篷弄得呱啦呱啦地响；他的脚在船舱边下力地蹬着。可是，我寻不出来一句能够劝慰他的话，心头像给什么东西塞得紧紧的。

　　外面风浪渐渐地大了起来，我翻来覆去地睡不着，他也翻来覆去地睡不着。

　　可是，第二天，又是一般的微风，细雨。太阳还没有出来，他就把我叫起了。他的脸上丝毫看不出一点异样的表情来，好像昨夜间的事情，全都忘记了。

　　我目不转睛的瞧着他。

　　“有什么好瞧呢?小伙子!过了湖，你还要赶你的路程呀!”

　　离开渡口，因为是走顺风，他就搭上橹，扯起破碎风篷来。他独自坐在船艘上，毫无表情地捋着雪白的胡子，任情地高声朗唱着：

　　我住在这古渡前头六十年。 我不管地，也不管天，

　　我凭良心吃饭，我靠气力赚钱!

　　有钱的人我不爱，无钱的人我不怜!

　　……

　　(有删改)

　　（1）下列对作品有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）

　　A．作品以抒情的笔调叙述了渡夫的人生遭遇和心灵世界，反映了动荡不安的现实，表达了作者对底层劳动人民的同情和对当时社会的不满。

　　B．渡夫不愿马上开船送我过湖，还教训我：“年纪轻轻，开口就是‘钱”，有钱就命都不要了吗?”这让我暗自吃惊，因为我担心他谋财害命。

　　C．渡夫没有让我回到岸上去，而是让我在他船里过一宵，因为他看我太年轻，怕我遇到不测，想告诉我一些江湖上的情形和出门在外的经验。

　　D．渡夫在船里把他儿子桂儿被北佬抓做伕子的事情告诉我，这一方面表达他对我孝顺母亲的赞赏和羡慕之情，一方面表达他失子之后的孤独和忧虑。

　　E．第二天一早，我被渡夫叫起来之后，目不转睛地瞧着他，发现他的脸上没有什么异样的表情，想知道他为什么把昨夜的事情全都忘记了。

　　（2）作品中的渡夫有哪些性格特点?请简要分析。（6分）

　　（3）作品是怎样叙述渡夫的故事的?这样写有什么好处?请简要分析。（6分）

　　（4）作品为什么以渡夫的任情高歌为结尾?结合全文，谈谈你的看法。（8分）

　　 【解析】

　　（1）AD答A给3分，答D给2分，答B给1分；答C、E不给分。A.准确地揭示了文章的主题。D.渡夫讲儿子的故事主要是因为 “我”孝顺母亲，引发了他思儿之情。B. “我”暗自吃惊的原因并非全是担心他谋财害命。C.“渡夫没有让我回到岸上去，而是让我在他船里过一宵” 是因为“我”孝顺母亲。E．渡夫并没有把昨夜的事情全都忘记。

　　（2）【答案】①热情坦诚，乐于助人，喜欢孝顺父母的子女；②刚强不屈，不畏身心劳苦，靠自己的气力赚钱；③坚韧不拔，不向命运低头，坚持自由自在的生活信念。

　　【解析】归纳渡夫的性格特点要通观全文，从各语段的记叙、描写、议论、抒情中找出体现渡夫性格特征的词句，综合提炼，概括总结，然后分条作答，做到条理清晰，语句通畅。

　　（3）【答案】①以“我”的视角来叙事，使事件显得真实可信；②以“钱”为话题，引入渡夫的故事，唤起读者的阅读兴趣；③多用对话形式，以渡夫之口自述他的经历，使叙事更加集中；④情景描写与渡夫讲述相结合，赋予渡夫的故事哀而不伤的诗意美。

　　【解析】该题可分两个步骤：首先，要指出叙事的角度、行文的线索和表达方式；其次，从结构和内容两方面谈这样写的好处。

　　（4）【答案】①艺术结构上，通过突转产生戏剧性效果，最后以歌声结尾，余韵悠长，耐人寻味；②情感表现上，以渡夫的无表情代替哭泣，以任情高歌代替诉苦，强化了表现苦难的力度；③人物形象上，既表现渡夫的洒脱豪放，也反衬他的现实痛苦之深，使渡夫的形象更加丰满；④思想内容上，从批判社会现实的黑暗到表现渡夫追求自由生活的信念，深化了作品的主题

　　【解析】结尾的作用，要从文章结构、抒情效果、人物形象、作品主题等几个方面阐述，要结合选文内容，精心组织语言。

　　3.（2014课标Ⅱ，11，25分）阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。

　　鞋

　　刘庆邦

　　有个姑娘叫守明，十八岁那年就定了亲。定亲的彩礼送来了，是几块做衣服的布料。

　　媒人一走，母亲眼睛弯弯的，说：“给，你婆家给你的东西。”

　　“谁要他的东西，我不要!”

　　“不要好呀，我留着给你妹妹作嫁妆。”

　　妹妹跟过来，要看看是什么好东西。守明像是捍卫什么似的，坚决不让妹妹看，她把包袱放进箱子，啪嗒就锁上了。

　　家里只有自己时，守明才关了门，把彩礼包儿拿出来。她把那块石榴红的方巾顶在头上，对着镜子左照右照。她的脸红通通的，很像刚下花轿的新娘子。想到新娘子，不知为何，她叹了一口气，鼻子也酸酸的。

　　按当地的规矩，守明该给那个人做一双鞋了。她的表情突然变得严肃起来。

　　她把那个人的鞋样子放在床上，张开指头拃了拃，心中不免吃惊，天哪，那个人人不算大，脚怎么这样大。脚大走四方，不知这个人能不能走四方。她想让他走四方，又不想让他走四方。要是他四处乱走，剩下她一个人在家可怎么办？她想有了，把鞋做得稍小些，给他一双小鞋穿，让他的脚疼，走不成四方。想到这里，她仿佛已看见那人穿上了她做的新鞋，由于用力提鞋，脸都憋得红了。

　　“合适吗？”

　　那个人说合适是合适，就是有点紧。

　　“穿的次数多了就合适了。”

　　那个人把新鞋穿了一遭，回来说脚疼。

　　“你疼我也疼。”

　　那个人问她哪里疼。

　　“我心疼。”

　　那个人就笑了，说：“那我给你揉揉吧!”

　　她赶紧把胸口抱住了。她抱的动作大了些，把自己从幻想中抱了出来。摸摸脸，脸还火辣辣的。

　　瞎想归瞎想，在动剪子剪袼褙时，她还是照原样儿一丝不差地剪下来了。

　　第一次看见那个人是在社员大会上，那个人在黑压压的会场中念一篇稿子。她不记得稿子里说的是什么，旁边的人打听那个人是哪庄的，叫什么名字，她却记住了。她当时想，这个男孩子，年纪不大，胆子可够大的，敢在这么多人面前念那么长一大篇话。她这个年龄正是心里乱想的年龄，想着想着，就把自己和那个人联系到一块儿去了。不知道那人有没有对象，要是没对象的话，不知道喜欢什么样的……

　　 有一天家里来了个媒人，守明正要表示心烦，一听介绍的不是别人，正是让她做梦的那个人，一时浑身冰凉，小脸发白，泪珠子一串串往下掉，母亲以为她对这门亲事不乐意，守明说：“妈，我是舍不得离开您！”

　　 媒人递来消息，说那个人要外出当工人，守明一听有些犯愣，这真应了那句脚大走四方的话。此-去不知何时才能回还，她一定得送给那人一点东西，让那个人念着地，记住她，她没有别的可送，只有这一双鞋。

　　那个外出的日期定下来了，托媒人传话，向她约会。她正好亲手把鞋交给那个人。

　　约会的地点是村边那座高桥，时间是吃过晚饭，母亲要送她到桥头去，她不让。

　　守明把一切都想好了，那个人若说正好，她就让他穿这双鞋上路——人是你的，鞋就是你的，还脱下来干什么！临出门，她又改了主意，觉得只让那个人把鞋穿上诚试新就行了，还得让他脱下来，等他回来完婚那一天才能穿。

　　守明的设想未能实现。她把鞋递给那个人时，让那个人穿上试试．那个人只笑了笑，说声谢谢，就把鞋竖着插进上衣口袋里去了。直到那个人说再见，鞋也没试一下。那个人说再见时，猛地向守明伸出了手，意思要把手握一握。

　　这是守明没有料到的。他们虽然见过几次面，但从来没有碰过手。她犹豫了一会儿，还是低着头把手交出去了。那个人的手温热有力，握得她的手忽地出了一层汗，接着她身上也出汗了。那个人大概怕她害臊，就把她的手松开了。

　　守明下了桥往回走时，见夹道的高庄稼中间拦着一个黑人影，她大吃一惊，正要折回身去追那个人，扑进那个人怀里，让她的那个人救她，人影说话了，原来是她母亲。怎么会是母亲呢!在回家的路上，守明一直没跟母亲说话。

　　后记：

　　我在农村老家时，人家给我介绍了一个对象。那个姑娘很精心地给我做了一双鞋。参加工作后，我把那双鞋带进了城里，先是舍不得穿，后来想穿也穿不出去了。第一次回家探亲，我把那双鞋退给了那位姑娘。那姑娘接过鞋后，眼里一直泪汪汪的。后来我想到，我一定伤害了那位农村姑娘的心，我辜负了她，一辈子都对不起她。

　　(有删改〉

　　（1）下列对这篇小说思想艺术特色的分析和鉴赏，最恰当的两项是（5分）

　　A.小说注重从细微处表现人的心灵秘密，守明照镜子时，“不知为何，她叹了一口气，鼻子也酸酸的”，寥寥数语，初恋少女的微妙心理就显露出来了。

　　B.小说善于使用对比手法刻画人物，守明的美好形象，就是在与母亲收人家的彩礼、偷偷监视女儿约会等一系列言行的鲜明对比中，逐渐凸显出来的。

　　C.小说擅长在平淡叙述中营造不平常的效果，守明与未婚夫分别后见一黑影，大吃一惊，原来是母亲，这一既在情理之中又在意料之外的情节就颇具匠心。

　　D.小说地方特色鲜明，尤其是“守明像是捍卫什么似的”“在黑压压的会场中念一篇稿子”等日常生活语言的大量使用，更增添了浓郁的乡土气息。

　　E.小说善于通过细节描写表现人物性格，未婚夫和守明约会时随意把鞋插进口袋，分手时又主动与守明握手，表明他虽是一个农村青年却有现代意识。

　　（2）小说以“鞋”为中心叙亊写人,这样处理有什么好处？请筒要分析。（6分） 

　　（3）小说中守明是一个什么样的人物形象？她有什么样的心态，请简要分析。（6分）

　　（4）文末“后记”是独立于小说外的写作说明，还是属于小说的有机组成部分？请结合全文，谈谈你的观点和理由。（8分）

　　【解析】 

　　（3）【答案】第一问：守明是一个有着朴实、善良、柔顺品行和传统美德的青年女性形象。

　　第二问：①对美好爱情和幸福生活满怀憧憬；②对未来和未知命运感到不安。

　　【解析】本题考查鉴赏人物形象的能力。解答此题，应抓住有关人物的动作、语言、神态、心理等描写的语段内容，然后根据具体的情节，如拒收彩礼、瞎想等来概括人物的形象和心态。

　　（4）【答案】

　　观点一：“后记”是独立于小说外的写作说明。①从形式上看，“后记”与小说没有直接关系，两者是各自独立的文体；②从内容上看，小说是乡土生活的诗意想象，“后记”是作者自己的忏悔，二者无法融为一体；③从人物塑造上看，“后记”的“真实”事实，限制了小说的想象空间。

　　观点二：“后记”属于小说的有机组成部分。①从形式上，小说是一个开放性的文本结构，“后记”是其中的有机组成部分；有相似之处；②从内容上看，“后记”的“真实”改变了小说的田园牧歌风格，于诗意中多了一丝冷峻；③从创作倾向上看，“后记”中的自我审视，将传统与现实联系起来，深化了小说的思想主题。(如有其他答案，可根据观点明确、理由充分、论述合理程度，酌情给分)

　　【解析】此题为对作品进行个性化阅读和有创意的解读。能力层级为探究F。回答此题，可根据后记内容，首先明确表达观点，然后结合内容、形式、手法、人物形象等要素进行分析，从不同的角度分条概述理由。

　　4.（2013课标Ⅰ）阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。

　　喂自己影子吃饭的人

　　[阿根廷]莱·巴尔莱塔

　　晚饭时，饭店里走进一位高个儿，面容和蔼，脸上的笑容矜持而又惨淡。

　　他风度翩翩走上前台，朗声说道：

　　“诸位，鄙人十分愿意应邀在此介绍一种奇迹，迄今无人能窥见其奥妙。近年来，鄙人深入自己影子的心灵，努力探索其需求和爱好。兄弟十分愿意把来龙去脉演述一番，以报答诸位的美意。请看！我至亲至诚的终身伴侣——我的影子的实际存在。”

　　在半明半暗的灯光中，他走近墙壁，修长的身影清晰地投射在墙上。全厅鸦雀无声，人们一个个伸长脖子，争看究竟。他像要放飞一只鸽子似的，双手合拢报幕：

　　“骑士跳栏！”

　　骑士模样的形状在墙上蹦了一下。

　　“玉兔食菜！”

　　顿时，出现一只兔子在啃白菜。

　　“山羊爬坡！”

　　果然，山羊模样的影子开始步履艰难地爬一个陡坡。

　　“现在我要让这昙花一现的形象具有独立的生命，向大家揭示一个无声的新世界。”

　　说完，他从墙壁旁走开，影子却魔术般地越拉越长，直顶到天花板上。

　　“诸位，为了使影子能脱离我而独立生活，敝人进行过孜孜不倦的研究。我只要对它稍加吩咐，它就会具有生命的各种特征……甚至还会吃东西！我马上给诸位表演一番。诸位给我的影子吃些什么呢？”

　　一个炸雷般的声音回答说：

　　“给，给它吃这块火鸡肉冻。”

　　一阵哄堂大笑。他伸手接过递来的菜盘，走进墙壁。他的影子随即自如地从天花板上缩了回来，几乎贴近他的身子。人们看得清清楚楚，他的身子并未挪动，那影子却将纤细的双手伸向盘子，小心翼翼地抄起那块肉，送到嘴里，嚼着，吞着……

　　“简直太神了！”

　　“嗯，你信吗？”

　　“天哪！夫人，我可不是三岁的小孩！”

　　“可是，您总不会否认这把戏确实很妙，是吗？”

　　“给它这块鸡脯。”

　　“梨！看着它如何吃梨一定妙不可言。”

　　“很好。诸位，现在先吃鸡脯。噢，劳驾哪位递给我一条餐巾？谢谢！”

　　所有人都兴致勃勃地加入了这场娱乐。

　　“再给它吃点饼，你这影子可有点干瘦呵！”

　　“喂，机灵鬼，你的影子喝酒不？给它这杯酒，喝了可以解愁。”

　　“哎呦，我笑得实在受不了喽”。

　　那影子又吃、又喝，泰然自若。不久，那人把灯全部打开，神情冷漠而忧郁，脸色显得格外苍白。他一本正经地说到：

　　“诸位，敝人深知这般玄妙的实验颇易惹人嘲讽、怀疑，但这无关紧要。总有一天，这项旨在使自己的影子独立于本人的实验，必将得到公认和奖励。临走前，敬请凡有疑问者前来搜一下敝人的衣服，以便确信我绝没有藏匿任何物品。诸位的慷慨惠赠，无一不为我影子所食。这如同敝人叫巴龙·卡米洛·弗莱切一样千真万确。十分感谢，祝大家吃好，晚安！”

　　“见鬼去吧！”

　　“谁要搜你的身子！”

　　“幻术玩够了，来点音乐吧！”

　　卡米洛·弗莱切，真名叫胡安·马力诺，他面朝三方，各鞠了个躬，神态庄重地退出了餐厅。穿过花园时，突然有人一把抓住他的胳膊。

　　“你给我滚！”警察厉声吼道，“下次再看到你，就让你和你的影子统统蹲到警察局过夜去。”

　　他低下头，慢慢地走了出去。拐过街角，他才稍稍挺直身子，加快脚步回家。

　　开门的是他女儿，十五六岁光景。

　　“你不回来，小家伙们不愿睡，他们可真累人呵！”

　　两个金发的孩子在一旁玩耍着，兴高采烈地迎接他。

　　小姑娘走过来，缓声问道：

　　“带回来什么没有？”

　　他没吱声，从衣服里掏出一方叠好的餐巾，从里面取出一块鸡脯，几块饼，还有两把银质小匙。

　　她把食物切成小块，放在盘里，同她的两个兄弟吃了起来。

　　“你不想吃点什么？爸爸。”

　　“不，”他头也不回地说到，“你们吃吧，我已经吃过了。”

　　马里诺面朝窗子坐下来，茫然失神的凝望着沉睡中城市的屋脊，琢磨着明天该去哪里表演他的奇迹

　　（沈根发译，有删改）

　　（1）下列对小说有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）

　　A.马里诺说影子是有独立生命的实际存在，是让观众相信他对影子的研究成果，也表明他的表演技艺的高超。

　　B.马里诺离开饭店前，请客人上前搜身，以证明他没有带走任何物品，这表明他品行端正，爱惜自己的名声。

　　C.马里诺谢幕时，有人发出“幻术玩够了，来点音乐”的呼声，这呼声暗示客人们看穿了幻术，需要更多的娱乐节目刺激。

　　D.马里诺穿过花园时，遭到了警察的威胁和警告，表明马里诺的影子表演缺乏新意，已经让警察感到厌烦了。

　　E.小说对马里诺在家中茫然失神状态的描写，真实反映了一个江湖艺人的现实生活，表达了作者对这类人物的同情。

　　（2）“影子”对小说的艺术表现有什么作用？请简要分析。（6分）

　　（3）小说主人公马里诺这一形象有哪些特点？请简要分析。（6分）  

　　（4）小说前半部分侧重写马里诺的影子表演，后半部分侧重写马里诺的现实生活。作者这样安排有什么用意？请结合全文，谈谈你的看法？（8分）

　　【解析】 

　　（1）EA答E给3分，答A给2分，答C给1分；答B、D不给分。B.“表明他品行端正，爱惜自己的名声”错，是为了掩饰自己。C.“这呼声暗示客人们看穿了幻术，需要更多的娱乐节目刺激”不完全正确，后半句是表达对他这幻术的厌烦。D.“表明马里诺的影子表演缺乏新意，已经让警察感到厌烦了”错，警察知道他的真实目的。

　　（2）【答案】①通过奇特形象的塑造，营造作品的神秘氛围，激发读者阅读兴趣；②通过影子逼真神妙的表演，表现主人公幻术技艺的高超；③通过制造故事悬念，为后文揭示事实真相埋下伏笔。

　　【解析】要从文本出发，结合小说主人公马里诺形象的特点，从内容和结构作用方面解答。文章通过主人公影子的表演一步步展现主人公的特点，结构上步步设置悬念，使情节发展更为合理。

　　（3）【答案】①演艺精湛：能说会道，善于捕捉观众心理，赋予无声的影子以独立的生命；②地位卑微：人前强颜欢笑，依靠表演取悦观众，却招观众厌弃和警察驱逐；③忍辱负重：为养家糊口而奔走卖艺，却只能独自忍受精神的孤独和痛苦。

　　【解析】应先抓住人物的动作、语言、神态等描写的语段内容，然后根据具体的情节，如影子的表演、遭警察驱逐、回家茫然失神等，概括出人物的特点。

　　（4）【答案】①小说以马里诺影子表演的玄妙神秘与他在现实生活中的平淡无奇相对比，赋予故事情节以戏剧性，有助于吸引读者阅读；②小说以前半部分影子表演的热闹有趣，与后半部分马里诺现实生活的凄凉孤独相对比，有助于增强小说的悲剧感；③小说以饭店内观众对马里诺的冷漠与家人对马里诺的关心相对比，有助于表现世态的冷暖炎凉；④小说以马里诺在观众面前谈笑风生与在家里的茫然失神相对比，有助于深入刻画他性格的复杂性；⑤小说以影子的虚幻与现实生活的真实相对比，有助于增强作品反映现实的力度；⑥小说通过马里诺在饭店和家里活动状态的对比，表达了作者对底层人民的同情和对社会的批判。（每点2分）

　　【解析】本题考查分析文章结构、把握文章思路的能力。首先要通观全文，然后探讨作者的写作意图，就可以准确解题。小说前半部分与后半部分进行了多出对比，表达了作者深沉的人文关怀，引人深思。

　　5.（2013课标Ⅱ）阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。

　　峡谷

　　阿城

　　山被直着劈开，于是当中有七八里谷地。大约是那刀有些弯，结果谷地中央高出如许，愈近峡口，便愈低。

　　森森冷气漫出峡口，收掉一身粘汗，近着峡口，倒一株大树，连根拔起，似谷里出了什么不测之事，把大树唬得跑，一跤仰翻在那里。峡顶一线蓝天，深得令人不敢久看。一只鹰在空中移来移去。

　　峭壁上草木不甚生长，石头生铁般锈着。一块巨石和百十块斗大石头，昏死在峡壁根，一动不动。巨石上伏两只四脚蛇，眼睛眨也不眨，只偶尔吐一下舌芯子，与石头们赛呆。

　　因有人在峡中走，壁上时时落下些许小石，声音左右荡着升上去。那鹰却忽地不见去向。

　　顺路上去，有三五人家在高处。临路立一幢石屋，门开着，却像睡觉的人。门口一幅布旗静静垂着。愈近人家，便有稀松的石板垫路。

　　中午的阳光慢慢挤进峡谷，阴气浮开，地气熏上来，石板有些颤。似乎有了噪音，细听却什么也不响。忍不住干咳一两声，总是自讨没趣。一世界都静着，不要谁来多舌。

　　走近了，方才辨出布旗上有个藏文字，布色已经晒退，字色也相去不远，随旗沉甸甸地垂着。

　　忽然峡谷中有一点异响，却不辨来源。往身后寻去，只见来路的峡口有一匹马负一条汉，直腿走来。那马腿移得极密，蹄子踏在土路上，闷闷响成一团。骑手侧着身，并不上下颠。

　　愈来愈近，一到上坡，马慢下来。骑手轻轻一夹，马上了石板，蹄铁连珠般脆响。马一耸一耸向上走，骑手就一坐一坐随它。蹄声在峡谷中回转，又响又高。那只鹰又出现了，慢慢移来移去。

　　骑手走过眼前，结结实实一脸黑肉，直鼻紧嘴，细眼高颧，眉睫似漆。皮袍裹在身上，胸微敞，露出油灰布衣。手隐在袖中，并不拽缰。藏靴上一层细土，脚尖直翘着。眼睛遇着了，脸一短，肉横着默默一笑，随即复原，似乎咔嚓一响。马直走上去，屁股锦缎一样闪着。

　　到了布旗下，骑手俯身移下马，将缰绳缚在门前木桩上。马平了脖子立着，甩一甩尾巴，曲一曲前蹄，倒换一下后腿。骑手望望门，那门不算大，骑手似乎比门宽着许多，可拐着腿，左右一晃，竟进去了。

　　屋里极暗，不辨大小。慢慢就看出有两张粗木桌子，三四把长凳，墙里一条木柜。木柜后面一个肥脸汉子，两眼陷进肉里，渗不出光，双肘支在柜上，似在瞌睡。骑手走近柜台，也不说话，只伸手从胸口掏进去，捉出几张纸币，撒在柜上。肥汉也不瞧那钱，转身进了里屋。少顷拿出一大木碗干肉，一副筷，放在骑手面前的木桌上，又回去舀来一碗酒，顺手把钱划到柜里。

　　骑手喝一口酒，用袖擦一下嘴。又摸出刀割肉，将肉丢进嘴里，脸上凸起，腮紧紧一缩，又紧紧一缩，就咽了。把帽摘了，放在桌上，一头鬈发沉甸甸慢慢松开。手掌在桌上划一划，就有嚓嚓的声音。手指扇一样散着，一般长短，并不拢，肥汉又端出一碗汤来，放在桌上冒气。

　　一刻功夫，一碗肉已不见。骑手将嘴啃进酒碗里，一仰头，喉节猛一缩，又缓缓移下来，并不出长气，就喝汤。一时满屋都是喉咙响。

　　不多时，骑手立起身，把帽捏在手里，脸上蒸出一团热气，向肥汉微微一咧嘴，晃出门外，肥汉梦一样呆着。

　　阳光已移出峡谷，风又窜来窜去。布旗上下扭着动。马鬃飘起来，马打了一串响鼻。

　　骑手戴上帽子，正一正，解下缰绳，马就踏起四蹄。骑手翻上去，紧一紧皮袍，用腿一夹，峡谷里响起一片脆响，不多时又闷闷响成一团，越来越小，越来越小。

　　耳朵一直支着，不信蹄声竟没有了，许久才辨出风声和布旗的响动。

　　（1）下列对这篇小说有关内容的分析和概括，最恰当的两项是（5分）

　　A．小说开篇描写峡谷，着力突出了它的“险”“奇”“静”；对四脚蛇的描写，更是以动衬静，十分生动地表现了这些特点。

　　B．肥汉“梦一样呆着”，是被骑手喝酒吃肉时的气概，以及酒后不痛寻常的动作和表情所震撼，“呆”突出了肥汉的性格特征。

　　C．小说文字简洁，注重细节描写。“布旗上有个藏文字”、“藏靴上一层细土”，看似简单的两句话，却巧妙地暗示出人物的身份。

　　D．小说擅长人物性格描写，尤其重视人物心理的细腻刻画，经常在人与人、人与景的对比与衬托中，凸显人物丰富复杂的内心世界。

　　E．小说以“我”的耳闻目睹为线索，描写神奇的峡谷与质朴的边民，观察细致，笔法老练，用语奇崛，具有独特的艺术风格。

　　（2）小说中三次写到鹰，分别表现了什么意图？请简要分析。（6分）

　　（3）小说中的“骑手”有哪些特点？请简要说明。（6分） 

　　（4）小说中的主要人物是骑手，但几乎一半篇幅是在写峡谷。作者为什么这样处理？请结合全文，谈谈你的看法。（8分）

　　【解析】 

　　（1）EC答E给3分，C给2分，A给1分。A．“眼睛眨也不眨，只偶尔吐一下舌芯子”不是“以动衬静”。B．“‘呆’突出了肥汉的性格特征”不对，只能写出他当时的情态。D．“尤其重视人物心理的刻画”不对，文中几乎没有心理描写，而侧重人物的表情、动作等的描写。

　　（2）【答案】①“一只鹰在空中移来移去”，强化了峡谷荒凉僻静，为骑手的出现提供了独特的背景；②“那鹰却忽的不见去向”，暗示骑手来了；③“那鹰又出现了”，空中自由飞翔的鹰与独来独往的骑手互相比照，丰富了骑手的形象内涵。（每点2分）

　　【解析】考查领悟作品的艺术魅力的能力，能力层级D。“鹰”在文中是一个次要形象，作者对其进行描写，其用意是为了突出“骑手”这一形象。分析时，要结合文中的具体描写来进行，如“一只鹰在空中移来移去”“那鹰却忽地不知去向”“那鹰又出现了”等，可以从环境烘托、情节安排、骑手形象的塑造三个方面考虑。

　　（3）【答案】①外形：相貌不凡身体强壮，肌肉结实，有着质朴自然的力与美；②举止：一人一骑，独行于峡谷中，虽山路崎岖，因骑术高超而从容沉稳；③性情：大口吃肉，大碗喝酒，不拘生活小节，粗犷而又野性。（每点2分）

　　【解析】考查欣赏作品形象的能力，能力层级D。“骑手”是作者着力刻画的人物形象，可以围绕文中的描写及故事情节的发展进行分析，如写他的出场、外貌、动作、喝酒吃肉等，可以从外形、举止、性格等几个方面分条作答。

　　 6.（2012课标卷）阅读下面的文字，完成（1）-（4）题。

　　马裤先生

　　老舍

　　火车在北平东站还没开，同屋那位睡上铺的穿马裤，戴平光的眼镜，青缎子洋服上身，胸袋插着小楷羊毫，足登青绒快靴的先生发了问：“你也是从北平上车？”很和气的。

　　火车还没动呢，不从北平上车，由哪儿呢？我只好反攻了：“你从哪儿上车？”

　　他没言语。看了看铺位，用尽全身的力气喊了声，“茶房！”

　　茶房跑来了。“拿毯子！”马裤先生喊。

　　“请少待一会儿，先生，”茶房很和气的说，

　　马裤先生用食指挖了鼻孔一下，别无动作。

　　茶房刚走开两步。

　　“茶房！”这次连火车好似都震得直动。

　　茶房像旋风似的转过身来。

　　“拿枕头，”

　　“先生，您等我忙过这会儿去，毯子和枕头就一齐全到。”茶房说的很快，可依然是很和气。

　　茶房看马裤客人没任何表示，刚转过身去要走，这次火车确是哗啦了半天，“茶房！”

　　茶房差点吓了个跟头，赶紧转回身来。

　　“拿茶！”

　　“先生请略微等一等，一开车茶水就来。”

　　马裤先生没任何的表示。茶房故意地笑了笑，表示歉意。然后搭讪着慢慢地转身，腿刚预备好要走，背后打了个霹雳，“茶房！”

　　茶房不是假装没听见，便是耳朵已经震聋，竟自没回头，一直地快步走开。

　　“茶房！茶房！茶房！”马裤先生连喊，一声比一声高：站台上送客的跑过一群来，以为车上失了火，要不然便是出了人命。茶房始终没回头。马裤先生又挖了鼻孔一下，坐在我的床上。“你坐二等？”这是问我呢。我又毛了，我确是买的二等，难道上错了车？

　　“你呢？”我问。

　　“二等。快开车了吧？茶房！”

　　他站起来，数他自己的行李，一共八件，全堆在另一卧铺上。数了两次，又说了话，“你的行李呢？”

　　“我没有行李。”

　　“哦？！”他确是吓了一跳，好像坐车不带行李是大逆不道似的。“早知道，我那四只皮箱也可以不打行李票了！”

　　茶房从门前走过。

　　“茶房！拿毛巾把！”

　　“等等，”茶房似乎下了抵抗的决心。

　　马裤先生把领带解开，摘下领子来，分别挂在铁钩上：所有的钩子都被占了，他的帽子，大衣，已占了两个。

　　车开了，他爬上了上铺，在我的头上脱靴子，并且击打靴底上的土。枕着个手提箱，车还没到永定门，他睡着了。

　　我心中安坦了许多。

　　到了丰台，车还没站住，上面出了声，“茶房！”

　　没等茶房答应，他又睡着了；大概这次是梦话。

　　过了丰台，大概还没到廊房，上面又打了雷，“茶房！”

　　茶房来了，眉毛拧得好像要把谁吃了才痛快。

　　“干吗？先——生——” 

　　“拿茶！”

　　“好吧！”

　　茶房的眉毛拧得直往下落毛。

　　“不要茶，要一壶开水！”

　　“好啦！”

　　马裤先生又入了梦乡，呼声只比“茶房”小一点。有时呼声稍低一点。用咬牙来补上。

　　有趣！

　　到了天津。又上来些旅客。

　　马裤先生醒了，呆呆地立在走廊中间，专为阻碍来往的旅客与脚夫。忽然用力挖了鼻孔一下，走了。下了车，看看梨，没买；看看报，没买；又上来了，向我招呼了声，“天津，唉？”我没言语。他向自己说，“问问茶房，”紧跟着一个雷，“茶房！”我后悔了，赶紧的说，“是天津，没错儿。”

　　“总得问问茶房；茶