这是一批2020年最重要的国产片

　　从上至下依次为：

　　纪录片组、短片组、剧情长片组

　　

　　赵晔

　　电影导演，凭《马乌甲》夺得中国独立电影最高奖。2019年拍摄首部中挪合拍片《阳光倾城》。

　　古涛

　　导演、制片人、剪辑师。首部纪录长片《驯马》获得法国南特电影节金气球奖。

　　阿美

　　编剧、作家，前媒体人。编剧作品有：《山楂树之恋》《分手合约》《地久天长》等。

　　郭晓东

　　电影导演、制片人、剪辑师、策展人。作为首位发起人于北京成立亚洲电影共同体“新亚洲影志”。

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　　剧情长片入围数量破纪录

　　电影节力量下沉趋势明显

　　今年剧情长片共入围13部，数量创下近五年之最。

　　

　　曾经以纪录片作品在FIRST收获奖杯的顾晓刚导演的剧情长片《春江水暖》在对一方土地的沉思中，深入南方家庭肌理，徐徐铺展城市画卷和作者想留存的情感和记忆。

　　第八届FIRST训练营导演汪崎的第二部长片《离秋》集合了资深的制作力量，故事扎实，影像质朴却精致，诚挚而动人。

　　

　　共有3部创投入围作品挺入竞赛版块。王晶《长风镇》如一篇带有童话感的叙事小说，导演对人物投入浓郁情感。翟义祥《马赛克少女》关注未成年人性侵案件，出色的摄影营造出独特的氛围。黄梓《慕伶，一鸣，伟明》在导演强悍的掌控力下，解构出了一家三口各自生命深处的焦虑与期待。

　　

　　柴小雨《鱼乐园》用自由且放松的形式与表达，解构日常生活的节奏，准确刻画出当代城市年轻人的生存与精神状态，令人眼前一亮，也会心一笑，是今年的惊喜之作。

　　

　　短片整体制作工艺精良

　　动画/实验质量惊喜

　　整体来看，制作工业的提升是短片单元的大致特征，很多作品也都营造出了不错的影像质感。

　　

　　《那日上午》的导演黄玮纳呈现了老练娴熟的导演能力，以单点的议题突破了普遍性的集体精神焦虑，探寻出一条有力度却不过分沉重的表达通路。

　　罗柬《水 母》

　　

　　曾志《清洁》

　　《如金似灰》是入围短片中唯一的纪录短片，导演魏紫看似疏离的镜头，记录下萨克斯工厂的遍地金黄，在镜头的组接中营造出节奏感和音乐感，亦呈现出微妙的幽默感。

　　是单纯取消动画/实验入围？

　　还是回应创作趋势

　　经历了上一年的低谷，尽管今年并未设立动画/实验的单独单元，但这一类别的影片重新呈现出令人惊喜的质量与形式的多元，所有作品将在7月共同争夺最佳短片与最佳实验短片的奖项。

　　

　　陈莲华《寒露》有少见的幽默感，融入中国元素则显出作品新意；蔡采贝《半醒》《水花》以大卫·霍克尼的画作为起点，在剪辑线条中构建心理张力，提供特别的想象视角；马兰花《宋四公大闹禁魂张》在形式上富有创意，混搭东西方古典元素，结合默片与戏曲电影，在明清小说基础上建构美学体系。

　　“纪录片的故事片形态”

　　成为争论的焦点

　　纪录长片的创作生态更多保留了“独立电影”的痕迹。

　　

　　《南游记记》视听轻松，结构自由，有高度的游戏性，用新颖、有趣的方式剪辑，导演江峰创作目的特别，呈现年轻一代的感悟和困惑。

　　《看海》涉及家庭伦理和纷争，在平静中见危机，对生活抽丝剥茧，切入生活肌理，导演李京红对更深情感变化有敏锐的捕捉，也大胆运用叙事影像的制作拍摄方式，展现出丰富度和独特的纪录片质感。

　　《小石头》导演乔建强带着对世界的好奇和探索，用平常的态度展示人物境遇，处理高度克制，真实、强烈地呈现人与社会之间的多元关系。

　　著名导演、编剧刁亦男将担任评委会主席，另两位评委分别是法国制片人查尔斯·吉伯特及影评人、戛纳国际影评人周艺术总监查尔斯·德松。他们将与摄影师赵非、作家编剧述平、演员秦昊和导演陈哲艺一道，在七月共赴西宁。

　　

　　34部影片将交由竞赛评委会，最终在7月28日的颁奖礼现场，决出10个主竞赛奖项，及2个场外奖项。在电影节将竞赛版块向华语电影侧重的情况下，由刁亦男领衔的评委会将对今年的样本作出怎样的评价？让我们拭目以待。

　　THE END

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