金亨瑞新作《纸之月》来袭，你对该剧有哪些期待？

　　在宋慧乔完成了《黑暗荣耀》复仇任务后，我们又等到了南韩第一“扳手”金亨瑞的新剧《纸之月》。 这个从外形气质到内在性格都又A又飒的50岁韩国女艺人。 在2020年《无人知晓》中扮演的车组长，不管是抽烟的姿势还是打斗的桥段，都帅到爆，凭她一己之力让自己成为现象级韩国女艺人。 甚至在韩国艺人相当卑微的情况下，只有金瑞亨在自己不爽的情况下，敢拉黑公司的联系方式，与自己的经纪公司解约，现实中的人设也是杀疯了！ 这是部改编剧，原本的《纸之月》有两个版本，一个是宫泽理惠的电影版，一个是原田知世的迷你剧版。 电影版的《纸之月》选角相当成功，宫泽理惠将女主梅泽梨花的温柔、聪明、勇敢、疯狂、绝望都表现得入木三分。金亨瑞新作《纸之月》来袭，改编宫泽理惠同名剧，演技确实厉害

　　

　　总是在韩剧中呈现「女王」霸气的实力派演员─金瑞亨，过去因《Sky Castle》获得极大人气，继前作《离别的食谱》中饰演癌末妻子后，这次新作《纸之月》将挑战外遇出轨的人妻角色，和小26 岁的鲜肉男大谈不伦恋！

　　《纸之月》由Studio Genie 公司担任之作，也是Genie TV 原创剧集，故事改编自角田光代创作的日本同名小说，由《60天，指定幸存者》、《御史与祚怡》导演柳钟善与郑元熹共同执导，新人编剧卢允秀执笔，总共10 集。

　　《纸之月》剧情讲述没有不足和野心、过着安逸生活的银行合同工刘怡华（金瑞亨饰），在工作中贪污了VIP 顾客的钱之后，让她平凡的生活产生不可挽回的错位。

　　知名犯罪小说改编

　　《纸之月》其实是日本作家角田光代的悬疑小说，获得25 届柴田链三郎奖，剧情大致上与韩版落差不会太大，原著以独特的视角和故事情节架构获得高度评价，在2014 年改编成电视连续剧及电影版。

　　日版电影由曾以《听说桐岛退社了》荣获日本奥斯卡最佳导演奖肯定，如今已晋升一线名导的吉田大八执导，邀请到睽违七年再度主演电影的宫泽理惠担任女主角，这也是她从影最大突破，完美诠释横扫当年东京影展、报知电影奖、日刊体育报电影大奖等无数大奖，成为个人的演技代表作。

　　如此知名之作再度翻拍，肯定会被拿来做比较！韩剧版的女主角找来金瑞亨担纲，与其说找她，不如说是金瑞亨主动；

　　当年她看过日版电影后，认为女性叙事与现在相比有所欠缺而要求翻拍，还四处询问版权之事。

　　过去金瑞亨的作品角色中，她总是自带强大气场出现，如《妻子的诱惑》中的泼辣小三「申艾莉」或《Sky Castle》中的冷血教师「金珠英」等，演技总让人为之一亮，这次饰演一位丈夫对自己漠不关心的全职主妇「刘怡华」，个性较懦弱，总是将心中的委屈吞进肚中。

　　※以下内容涉及《纸之月》剧透，请斟酌浏览※

　　只是为了寻求属于自己的「幸福」罢了！

　　故事一开始，发生了一起银行女职员盗领百亿存款潜逃海外的案件，而嫌犯就是女主角怡华！时间回到过去，怡华是个安分守己的家庭主妇，开名车住豪宅的贵妇生活，她的丈夫是个知名集团的部长，工作忙碌对怡华毫不关心，只在意自己的名声，把端庄贤淑的怡华当作炫耀的装饰品。

　　怡华个性温和、经常帮助他人，从小就是个几乎近似圣母的女孩，朋友的眼中，世上再也没有别人的品性比怡华更端正，但丈夫却是个性自私的男人，对于怡华也是相当不尊重，总认为自己在外赚钱回家就可以当大爷，各种使唤或羞辱怡华，为了寻找自我价值的怡华不顾丈夫反对而到了银行工作。

　　充满亲和力的她在银行里，无论是面对趾高气昂的VIP 客户，或是满身肮脏的穷困人士，总是一视同仁。

　　在外跑业务的怡华，某天来到一位老爷爷家中推销银行服务，恰巧遇到爷爷的外孙，就是这次偶然邂逅，没想到演变成与小鲜肉的出轨婚外情。

　　中年妇女为了持续追求属于自己的幸福快感，维持着与小鲜肉的不伦之恋，不惜铤而走险，盗领老爷爷的巨款，享受任意挥霍的快乐，从小钱到巨额，就这么一步错步步错下去??。

　　《纸之月》首播的评价相当两极，而收视成绩也不尽理想，平均收视连1% 都不到，是不是故事太过沉重？

　　毕竟过去较有人气的月火剧，通常都是浪漫爱情或搞笑喜剧居多，观众似乎不希望在Blue Monday 中看到过度压抑的电视剧。不过后续剧情发展如何，

　　其实《纸之月》在韩国收视率不咋地。最近更新的5、6集连百分之一的收视率都不到。

　　知道为什么吗？

　　一方面是播放电视剧的是个小台，估计你听都没听过。很多韩国观众估计找都找不到，

　　另一方面，同属儒家文化圈辐射下的亚洲国家，对于伦理关系中的夫妻关系，当然是拥护传统观念的观众多，谁能拥护婚外情？

　　想当年，神剧《通往机场的路》播出时剧组全体都很担心，开播收视率也很差，无他，因为你是婚外情。

　　假如这部剧网飞买了播放权，也许收视率就会大不一样，西方人爱自由，对压抑的婚姻绝对支持你第一时间打破。

　　但看剧是自己的事，我们回到剧情本身。

　　上一篇聊到女主角出轨的直接原因，主要是老公日常的言语冷暴力。

　　但看到第六集以后，这段婚姻的前因后果已十分清晰。

　　金瑞亨老师饰演的女主角小时候家里有钱有地位，算是中产以上。

　　从她爷爷的画出现在画廊，可以知道，是书香世家。

　　而父母破产，家里司机的老婆炒股赚了钱，一举买下她家所有，帮她父母抵债，同时，也买下了她的未来，让她成为司机孩子的妻子。

　　本质上，跟我们古代的卖身葬父没什么区别了。

　　两个阶层天差地别的人结婚了。

　　司机的孩子，也就是金瑞亨老师的老公身上贴满了上不了台面的暴发户的标签。

　　一开口就是投资和算计。

　　老婆买了条裙子，太贵了；但是可以穿来见副社长妻子，值了。

　　不生孩子太好了，因为孩子是父母最大的吸血蛀虫（这大概是看到金瑞亨的父母得出的结论。若不是金瑞亨父母破产，以金老师的气质，他爬十辈子，也到不了金老师身边。）

　　所以，娶金瑞亨老师，对他来说是一种实现阶层飞跃的投资。

　　从此以后他也是中产了。

　　所以你才会看到斯嘉丽第一篇写的老公膈应老婆的无数个日常。

　　因为他的心里，金瑞亨老师不是妻子，而是工具。

　　金瑞亨老师面对这样的男子，其实是不是有勇敢的选择？比如离婚？

　　这一点我们要追溯到她小时候的行为所表现出来的性格特质。

　　小时候，看到同学偷钱，她的做法是拿出自己的钱放在被偷同学的钱包里，

　　这个行为是挺伟大的，但是，你为什么不让同学把钱还回去，然后你借钱给她？

　　小时候，看到同学掉进河里，并不会游泳的她义无反顾跳下去，结果双双溺水。

　　你为什么不报警？不呼叫会游泳的大人？

　　这两件事，其实可以看出女主角的性格特质，她是那种为了帮助别人，会善良得过分，会为此献祭自己，甚至干违法的事。只要她自己觉得别人需要。

　　过渡的善良，也是一种扭曲的三观。

　　这是一种必须要帮助别人才能找到存在感的特质。

　　因为她是这样的性格，所以在家庭破产时嫁给家里司机的孩子就可以理解，她会觉得自己挺身而出救了父母。

　　因为这个原因，不管老公怎么对她，她都不会想到离婚。因为她老公时时刻刻在用小账本上的数字提醒她，我为了帮你，给你家投了那么多钱，给你爸妈送了那么多礼，给你爸妈掏了那么多医药费，这一切，你都是要做牛做马还的。

　　女主过分善良地把这一切照单全收。

　　所以她每天都在为能给丈夫生孩子而打针，为了给丈夫服务而辞去前途无量的工作，为了照顾丈夫的起居而忙着一日三餐。

　　其实，一个没有孩子的家庭，妻子有必要辞职在家照顾丈夫吗？丈夫又不是瘫痪的巨婴。

　　但是女主就是这样按照丈夫的要求过日子，因为这个人花钱买下了她家庭的债务，等同于买下了她的未来。

　　女主内心对于爱的需求很明显得不到满足，毕竟两个人的精神世界根本不一致。但是她又不会离婚，于是当能满足她情感需求的小奶狗出现，事情就向着不可控的方向发展。

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　　接上篇：金瑞亨《纸之月》的文学改编：从角田光代的小说中读懂“梨花” (qq.com)

　　《纸之月》，纸月亮。月亮无疑是全剧最重要的意象。

　　当我想到刘梨华时，我会想到塔罗中的THE MOON，月亮牌。

　　在塔罗牌中，月亮是潜意识的感受面，是那些自己所不想看到、所压抑的情绪深渊，也可能是一些欲望的隐藏。

　　

　　月亮的负面影响之一是逃避现实，有着“上瘾”的危险，比如梨华伪造定期存单的行为逐渐上瘾。

　　月亮也指向暂时平静表面之下发生的微妙变化和影响，月亮深处的情绪是注定无法隐藏，汹涌的感情之潮最终一定会奔涌向某处。

　　就像这个故事的走向，最初刘梨华平凡的生活，一步步地脱离轨道，最终一定会在朝夕间崩塌。

　　至于“纸之月”，我觉得有两层意思，一个是假的月亮；另一个是根据纸的特性——脆弱的、易撕碎的月亮。

　　剧中，有无数关于月亮的镜头，截选了几组我很喜欢的：第一组是“真假月亮的共存”——路灯作为前景，月亮为背景，又大又圆又亮的路灯乍一看就像月亮，可它是假的，真实的圆月显得黯淡无光。

　　这个镜头暗示着一些“假象”，表面美丽，实则虚假。故事里有很多这样的假象，比如梨华的婚姻、佳乙的奢侈生活。

　　

　　第二组是“两个假月亮”——混乱、诱惑与危险同在。

　　玄关门口悬挂着一个纸月亮，还有另一个角度的像月亮的路灯。那时候梨华已经受到了小奶狗的诱惑、不由自主地心绪飘荡中~

　　

　　有一幕是一只鸟飞速冲向了玄关的纸月亮，一头撞死了，掉在地上，那只鸟的特写，意味着不幸的征兆，那只鸟也许正是梨华不可控的命运隐喻——她正做着一头栽进月亮的危险行为，这可能会招致死亡。

　　第三组是“太阳变成月亮”——短暂拥有的万能感消失，迈向失控的转折点。

　　小说中梨华和小奶狗第一次做完，“梨花突然感觉有一种心情溢满了全身，甚至充满了指尖。与其说那是满足感，不如说更接近于万能感。想去的地方，无论哪里都能抵达，想做的事情，无论怎样都能做到。她仿佛第一次获得了自由。梨花没有一丝不安，也没有一丝罪恶感，她在空空荡荡的车站，独自沉浸在自己也无法解释的畅快淋漓的万能感中。”

　　

　　剧中代替“万能感”的描述，设计了点咖啡的情节，但“两种都要”还不足以代替“万能感”，好在金瑞亨的表情演技完美地消化了抽象的“万能感”。

　　她用手遮住了太阳，像魔术一般，手轻轻一挥，太阳变成了月亮的形状，这是一个非现实的表达。

　　太阳是最能代表“万能感”的意象，光、生命、美好，而与太阳相对的月亮，在这里的出现，我认为代表的是“失控感”。阳光瞬间消失，阴郁黯淡的光线笼罩了她，梨华的表情变得不安了。

　　还有冰块融化的轻微响动。一切的变化都是在瞬时间完成的，以不被察觉的方式，有什么事静悄悄的改变了。

　　

　　第四组是“弯月和纸月亮”，是关于小奶狗的，对于他来说，梨华就像是月亮，有神秘的吸引力但是不可把握，只能拥有小小月牙的程度？他将他们和月亮一起画下来，单纯、朴实无华的纸月亮。

　　可是它也不过是一张纸片而已，随时可能被撕碎，它并不坚固可靠。如同他们的关系。

　　导演关于月亮的几组镜头真的很有新意，细腻而幽微。另外我也很喜欢一些道具装饰的设计，让我想到《MINE》。

　　

　　不光是纸月亮造型的灯，多次出现的眼睛造型的钟摆，象征着监视、掌控，同时也是他们的蜜月时的信物，看透老公后，梨华亲手将这个东西一把摘下，她不再受控。

　　以及没有多少色彩的梨华家，床头挂着的画，黑色底色衬托着盛开的红色花朵，暗示着梨华这个人物的性格。

　　其实她的内心并不如同她平凡的生活那样寡淡无谓，红色是欲望，当她面对自己的欲望，她就会盛开。

　　

　　还有酒店的摆件。破碎的两张脸孔，亲吻着。不完整的、碎片一般的关系，他们是两个破碎的人片刻相互依存的关系？和纸月亮一样是带有易碎、不稳固的特质。

　　

　　这些道具装饰的细节没有实际推动剧情的作用，但是能使得影像更加丰富，或作为一种隐喻存在，传达对白之外的，人物不可说的情感状态。

　　

　　梨华是个会隐藏自己情感的人物，而她也有这个能力不被看穿。温柔内敛的外表下涌动着惊涛，可是表面什么都看不出来。

　　就如同月亮。

　　如何用影像表达这样的梨华所经历着的情感？

　　有一场戏我非常喜欢，还记得一开始善英开车时说梨华善良，一次红绿灯都没闯过，那时候梨华回答：“因为没有非要过马路的理由。”

　　这一句台词为后面的一段浪漫戏埋下了伏笔。梨华闯红灯，绿灯时她站在原地望着对面的他，一直到红灯亮起，她却坚定地走了过去。

　　注意截图第2张位于画面右侧的光源，一个圆圆的小灯，在这里是“假的月亮”，是梨华隐藏之欲望的显现。

　　

　　闯红灯这件事，在剧情上也有两层作用：

　　第一个是浪漫，一次都没闯过红灯的人（遵守规则的人），居然为了见某个人闯红灯了，因为她喜欢这个人，可以为了他抛弃规则（出轨）。

　　第二个作用，是隐晦地解释人物行为模式。试想，如果被问到为何一次都没闯过红灯，最可能听到的答案是什么？因为要遵守交通法规、因为闯红灯很危险······诸如此类。普遍的答案，会有关于社会的某种法律基准或常识。

　　但是梨华的答案，不在社会的基准或常识中，她其实是有自己的一套基准的——“因为没有非要过马路的理由。”

　　那要是有了“非要过马路的理由”，闯红灯这件事就会变得正当吗？

　　

　　这个小小问题，其实和她盗用客户钱财是一个逻辑。

　　梨华的行为模式是，她会用自己的基准去判断和行事，而不被社会的基准所控制，是一件很危险的事。如果我们要去探究梨华的犯罪心理，这可能会是个很重要的切入点。

　　最后想说的镜头语言，是关于镜像的运用，这部剧有好多镜像，可能因为重要意象——月亮有折射太阳光线的特质，而镜像是折射人物内心的常见手法，所以运用特别多。

　　我想特别提的是镜像组成的奇妙对照组，一个是佳乙和前夫的小三第一次在化妆间相见，一个是小奶狗和梨华老公在洗手间。

　　这两段本质差不多都是“原配见小三”，又用了类似的镜头，可以看作奇妙的前后呼应。

　　两个女人的撞鞋撞香水，只能说渣男前夫对女人的取向、品味很相似；而两个男人干脆穿着一模一样的衬衫、西装、领带，梨华同样的东西买两套，一套给原配一套给情人，现实中不少男人对妻子\情人会做的事？但是这里却是一个女人对两个男人，让两个男人在洗手间撞衫，有种性别反转带来的戏谑感。

　　镜子的作用，除了剧情上方便更快的观察到另一人的存在，镜像的深层作用是映出两个对象本质的相似性。

　　佳乙和前夫小三品味相似，对男人的评判标准也相似（“做得好”）；而小奶狗和梨华老公呢，他们的相似体现在，被金钱所哄抬的优越感——第9集在餐厅，奶狗的表现和梨华老公并无二致。

　　

　　梨华意识到，最终这个男人也和自己的丈夫一样，是个俗物。

　　“不可思议的价格和不可思议的亲切是一对，很暴力啊。”

　　梨花意识到金钱会带来权力感和优越感，但她本身十分厌恶这暴力的本质。所以她并不会对服务她的人作威作福，即使她有钱，也总是礼貌待人，在餐厅她也是先说“要不我们换个座位吧”。

　　可是他，和梨华老公一样，金钱带来的优越感让他们错以为自己拥有奴役别人的权力。

　　智慧的梨华已经洞悉了一切，她很清醒，也知道自己将去往地狱······

　　只剩下最后一集，今晚第10集大结局。比起原著小说，这部迷你剧的情节和人物关系已经丰富、复杂太多，梨华被戳破的紧张感一直持续到了最后。

　　这都要归功于导演，电影般精致质感的镜头语言，以及编剧对叙事结构和错综复杂人物的改编，当然还有最不可或缺的——金瑞亨演员充满反转魅力的细腻演技，让一个月亮一般难以捉摸、暗藏深渊的女子出现在我们面前。

　　

　　《纸之月》是一部门槛稍微有些高的作品，可能是题材、或是它描写一些很不堪的、令人不舒服的故事。毕竟不是所有人都愿意接受“月亮”的幽微，而充满正面能量的“太阳”总是备受喜爱的——

　　我知道在主流价值或审美中《医生车贞淑》收视飙升是很自然的，同样是被家庭和婚姻捆绑压迫、失去自我的女人，车贞淑和刘梨华却走向了截然不同的道路。

　　但我理解、同时珍视《纸之月》的小众性，原因已经在文中说详述了，如果再要说出个什么理由的话，大概，是因为我喜欢“月亮”吧~

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