为什么韩国犯罪片拍得特别好？

　　说韩国犯罪电影不好的我不敢妄自揣测你们看过几部韩国犯罪电影。

　　但如果你们连朴赞郁的复仇三部曲都没看过就下次结论，我无话可说。

　　居然还有拿《十三罗汉》《偷天陷阱》《完美盗贼》《黄金大劫案》比的，根本不是一个档次好吗！这些电影看过只会爽而已，而很多韩国犯罪片就像诺兰的片子，不仅爽还很艺术。

　　跟好莱坞比很不公平，韩国优质犯罪片井喷也才十几年，但顶级的那几部完全不怕跟任何经典犯罪片较量一番。

　　具体为何他们的犯罪电影拍的好，个人认为有几个要素。

　　1.他们的影片分级制度完善，要是在中国好多片子都上不了；

　　2.几个大导演喜欢这类题材，代表如奉俊昊，罗宏镇，朴赞郁；

　　3.犯罪电影容易商业化，能赚钱；

　　第二点应该最重要，包括心理因素，往往有几部佳作会让观众有某某国家的某某类型片很厉害。

　　PS.豆瓣木卫二对韩国电影有研究，可以去看看他的豆列。

　　韩国的电影作品，更多的呈现出，商业电影艺术化表达的需求，浸润着强烈的人文精神和民族性格。犯罪题材也不例外。

　　在这些犯罪题材作品中，以朴赞郁电影，尤其是其【复仇三部曲】（《我要报复》《老男孩》《亲切的金子》），最为著名。

　　造就了观众对朴赞郁电影，以及韩国犯罪片的认同的，以以下三点为主：

　　>>以人性之恶为主题，更注重人物【由善至恶】的流畅转化，并用独特的视角合情合理地解释这一人性的转变。

　　>>以复仇为核心，并将其定位于【弱势群体的被动复仇】，由此巧妙地提供了探讨人性善恶的巨大潜在可能和阐释空间。

　　>>以暴力为手段，但并不单单是为营造影像感官刺激而表现暴力，而是【着重于一种表现策略】，在暴力的压迫性展示中，更加凸显人性善恶挣扎的深刻省思的核心主题。

　　（以上参考自《崛起的力量——韩国电影研究》）

　　@太宰琰

　　已经说的挺周到了，我就补充一点不同的意见。

　　不是韩国犯罪片拍的特别好，而是犯罪片本身就是容易出彩的片子。

　　首先，犯罪这一行为，就是人类社会中非常另类独特的领域，往往有足够强盛的心理根源和前置情节动机，又会引发极端的冲突例如杀人放火，其间为了逃避惩罚，消除线索又会有各种绞尽脑汁的斗智斗法，最后一旦暴露还有各种惊心动魄的千里逃亡。从圣经上记录的世界第一起谋杀案开始（亚伯被该隐害死），犯罪这个题材就是戏剧舞台上长盛不衰的热点。《莎乐美》、《奥瑟罗》、《俄狄浦斯》……当然还有一起拐骗行为引发的灭国战《特洛伊》，你看看，人类的犯罪史就是戏剧的发展史啊。

　　其次，从电影发展的角度说，顺承了戏剧舞台艺术的电影，从无声片时代开始，《火车大劫案》面对镜头开枪的劫匪就是冲击观众心理的名作，有声片时代就更不用说，希区柯克在此开山立派，后来新浪潮黄金一代，各种黑色电影，叛逆英雄，都是犯罪片经典，随便说个《后窗》、《第三个人》、《虎豹小霸王》、《末路狂花》，《独行杀手》……哪个不是犯罪片的底子脱胎而来。这是电影类型片渊源的基础。就是大家以为提不起来的国产电影，当年也有不少此类精品，《戴手铐的旅客》，《神秘的旅伴》，《疯狂的代价》，《愤怒的航空港》，《405谋杀案》，《神秘的大佛》……这都是当年非常受欢迎的国产罪案片，水平在当时相当高了。不仅仅是韩国人会拍这种。

　　至于为何韩国人拍的罪案片好像很厉害的样子，原因除了太宰同学说的那几个之外，还在于

　　韩国人的民族性格非常极端和激烈，反应到犯罪片中，就是敢于打破禁忌，突破伦理，画面尺度大，冲击力很强，加上他们审查制度控制的不错，所以大量的垃圾片之下，堆出了不少精品。

　　但是，我要说但是，各位记得起来的韩国经典罪案片，也就那么些，甚至也就是几位导演的代表作，这几位导演的流行和被追捧，导致大家有个印象，韩国人拍这个很厉害。且不说韩国每年一大堆的犯罪题材炮灰，单这些导演，也是好一年次一年。如果真的多了解一些韩影现状，就不会盲目捧韩国人臭脚了。

　　实际上，韩国电影现在这些作品，早年的日本电影达到的高度要高的多。只是时代不同，太多人没怎么看过而已。加上风格和清晰度的问题，以至于以为韩国人在这方面突然功力大进了，其实这是有渊源的。有兴趣的同学，不妨去看看《金环蚀》，《砂器》，《人证》，都是思想性和艺术性丝毫不逊于如今韩影的名作，当然画面也更加……精彩绝伦。伊丹十三、深作欣二、大岛渚这些老变态的功力怎么能是现在这帮韩国幼齿比得上的，顶不济，去看看《追捕》啊，当年的高仓健大神，可是风靡全国，比河正宇帅太多了。啊呀这个相比好像有些欺负人……

　　不要妄自菲薄，若不是我们国家上边对涉案片严格的管控，单单就我所知的各种罪案题材，拍出来都绝对秒杀韩国的这些片子，我们这块神奇的土地上，现实比任何编出来的剧本都要精彩一万倍啊一万倍。不是他们太厉害，实在是……撒欢的野狗有自由啊。

　　因为连总统都能黑。

　　作为韩国犯罪片的死忠爱好者，怒答一记。@太宰琰

　　写的背景资料很好，韩国电影三大优质类型片（伦理爱情、恐怖、犯罪）都有着很优秀的整体素质。而犯罪片特别引入注目，确实和韩国电影人所处的自由宽松环境有很大关系。韩国的犯罪片矛盾往往源于小人物在社会底层的挣扎，或由于社会环境和生活压力对人内心产生的恶。能够不受限制的展现暴力与性，批判社会现实，就使得观看韩国犯罪片时感受到的冲击力和对现实的反思远高于其他犯罪片。

　　这里简单和华语电影以及好莱坞电影的犯罪片对比一下，大陆的犯罪片大部分都是主旋律的警匪片，去年的《全民目击》倒是有不少犯罪片的元素，《无人区》是西部公路+犯罪。香港的犯罪片基本上全都是黑帮片，也曾经有质量很高的时代，不过黑帮片可以算是另外的大类型了。好莱坞电影的犯罪片一般有两种，一种是黑帮片，另一种是主人公被威胁/被陷害/改邪归正然后不得不暂时对抗全世界，最后真相大白沉冤昭雪坏人死光光的主旋律动作片。当然也有黑暗扭曲最后bad ending的犯罪片经典，像《七宗罪》和《十二宫》，但这些毕竟都是另类，无法形成像韩国市场上每年都有数部优质犯罪片产出的局面。

　　拿几部我钟爱的韩国犯罪片来看看韩国犯罪片的发展吧，从朴赞郁的《复仇》定义了韩国犯罪片的重口味的格局特色；然后是奉俊昊的《杀人回忆》让冷酷的现实主义走进视野；《老男孩》天马行空般的想象力和首次融入伦理上的困境；《母亲》熟练的把犯罪融进亲情、伦理、社会现实的复杂人物处境中；金亨俊的《不可饶恕》继续延续着性、暴力、复仇以及片尾悬念揭晓的冲击力；金知云的《看见恶魔》则是把仇恨和暴力宣泄到了极致。

　　近两年虽然的韩国犯罪片虽然少有像前面提到的几部那样让人印象极其深刻的神作，但年轻导演凭借对前辈们的学习，使得每一部电影的观赏性和流畅性也都能达到合格的水准。这里才是我认为真正该问的问题：为什么韩国犯罪片在有朴赞郁、奉俊昊这样大师作品的情况下，可以将这种高水准的创作和制作普及到整个工业？

　　其实不光犯罪片，韩国人最擅长的事情之一就是将个体的成功复制成为工业标准，想想看韩国的电影业、游戏业、设计业、娱乐业、电子竞技... 都是在出现优秀作品后迅速拉高整体行业水准，后起之秀们虽然可能难以超越经典的高度，但也绝不是没有技术含量的抄袭，而且不说创意，其制作水平也是无可争议的。

　　而韩国这种复制成功的能力，一方面如 @太宰琰

　　所说，韩国政府对有发展潜力的行业的扶植力度非常高，而且他们在感知什么东西可以火的嗅觉方面可以说是非常强力，基本上扶植政策都起到了很好的效果。另一方面就只能请教更懂韩国各行业的专家来指导了，他们的行业内究竟有怎样的交流分享环境，才能让整体水准提高的如此之快。

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　　回到问题，为什么韩国犯罪片拍的特别好？

　　1. 创作自由度高，暴力、血腥、性、批判社会现实所有这些犯罪片需要的元素全都可以不受限制的使用。

　　2. 2000年前后有一批犯罪片的经典之作成为韩国电影行业学习的榜样，之后几年里该类型片的整体水准被迅速拉高，而且大师们天马行空的故事风格给了后辈们更多创作的空间。

　　就这么简单。