末世之后的人类是怎么生活呢？ ——浅谈废土题材作品的演化之路

　　“漫天奇光异彩，有如圣灵逞威，只有一千个太阳，才能与它争辉。”这段文字出自印度教的无上经典《摩诃婆罗多经》，而在1945年8月6日上午9点14分，当一架B-29轰炸机在广岛投下核弹时，”原子弹之父”罗伯特·奥本海默口中呢喃的也正是这句经文.......

　　当我们说起废土时，我们都在聊些什么呢？是蘑菇云、废墟、荒原，还是幸存者、变异者、文明？无数的影视作品中，描述了形形色色的废土，有《最后一个男人》在无人的城市中漫步，有《地球百子》在核辐射后的大陆上求生，有《行尸走肉》里孤独的骑警穿越无尽的丧尸群，去寻找最后的人性光辉.......还有《流浪地球》里冰封的上海与东方明珠，朗声道"道路千万条，安全第一条“。

　　废土到底是指代什么？从字面上理解，废土，是废弃的土地，联想到荒漠、无人区、废墟。当国家和政权不复存在，军队团体四分五裂，法律制度无人监管，宗教信仰光怪陆离……我们可以说，人间已为“废土”。废土世界是摧毁一切标准的世界，没有人在意善恶的区别、没有人理会对错的意义。在废土的世界，只有生存才是公理。

　　废土题材作品有别于灾难题材作品，尽管文明毁灭的原因千千万万，但灾难却并非这类作品关注。

　　那么废土到底是怎么来的呢？英国作家罗伯特·格兰特在《科幻电影写作》中，将人类发展阶段根据文化习俗、技术水平、精神新颖、科学知识等指标，划分为五类，分别是原始蛮荒、村落时代、城市时代、反乌托邦和废土世界。

　　1）原始蛮荒阶段，智人走出非洲，以小型部落为单位，或在旷野，或在森林，或在平原，依赖游牧、狩猎、采集卫生，崇拜图腾和自然。

　　2）村落时代阶段，人类掌握种植，开始定居下来，依靠农业种植为生，贸易和经商初见成效，艺术和娱乐走进大众生活，产生了有组织有经义的宗教，国家、种族和法律概念逐渐深入人心。

　　3）城市时代阶段，地理大发现，开启工业革命，产生了许多新型的工作和职业，人类生活空间变小，追求享乐和休闲。阶层差距开始拉大，税收和执法等不断加强，艺术和娱乐成为大众产业，多种族、多宗教开始相互共处。

　　4）反乌托邦阶段，随着城市加剧拥挤，科技极为发达，阶层之间差距进一步拉大，权力、财富和资源集中在少数人受众，各项资源变得匮乏，人与人关系冷漠、宗教逐渐失去权威，大众更加耽于享乐、感官和虚拟现实。

　　5）废土世界阶段，地球环境遭破坏，自然资源彻底耗尽，一小撮特权阶层控制仅剩资源，与普通民众隔绝，世界陷入末世，人类濒临灭绝，统一政权解体，各地失去有效联系，形成各类社会团体形态。

　　以上的各个阶段，都在影视、动漫和小说作品中有过呈现。而科幻作品中，尤为偏好阶段四和阶段五，本文也主要基于以上进行研究分析。

　　根据时间线将所有作品归为4个年代，20世纪70年代-80年代、20世纪90年代、21世纪00年代和21世纪10年代，经整理发现，比较知名的作品数量，呈现递增的态势，并在近10年来的作品远超过前40年的总和。而废土题材的种类也随着时间推移越发丰富，从最早的辐射、后启示录时代，慢慢向地外生物、病毒、自然灾害等各种形式发展。

　　可以说近年来，虽然物质生活越加丰富，人类生存环境得以改善，无论是欧美发达国家，还是亚洲，乃至南美等发展中国家，都基本解决了温饱问题，甚至非洲也较之前有了改善，而大多数人口都迁移到大城市当中，但是人们对于末世的恐惧与焦虑似乎并未比冷战减少多少，而是在不断增长，在各种作品里呈现出对未知末世生活的各种想象。

　　一、20世纪70年代-80年代的废土文化兴起注：评分来自豆瓣、Steam、Taptap，下同

　　背景：刚刚走出越战的阴影的年轻一代，又被称为了颓废、垮掉的一代，心灵的创伤难以被抚平，而1962年的古巴导弹危机历历在目，正是这一代人在系列影视当中所意图表达的，对秩序崩坏的解读，对末世后废土的想象。

　　第一部有关废土的影视作品是诞生于1968年的电影《人猿星球》，这部改编自著名小说家皮埃尔布尔的作品，开启了一个传奇，并在1968年到1973年至今接连拍摄了4部续作，电影讲述人类宇航员泰勒意外坠落在一个被人猿统治的星球上，被关入牢笼成为实验对象，几经波折逃出升天，却发现这个星球上有着国会大厦、自由女神像等等地标的废墟，一步步揭示了这个星球的真相——毁灭后的地球。并在第二部《失陷猿星》上面，让众人看到幸存的自由人，在地下城中守护着最后的宝藏：一枚核弹，并在最后核弹的爆炸中，人猿与人类争夺的星球，再次归于死寂。

　　1975年《孩子与狗》（A Boy And His Dog）是废土的先驱片，创立了完整的废土设定，没有伦理道德，秩序崩塌，只有苟活才是王道。故事讲述在2024年，核战后的废土上，男孩Vic和他的狗Blood相依为命，有一天Vic跟着偶遇的女孩闯进地下的乌托邦社会，当其他人在为了权力、资源而争夺不休之时，他却明明白白生存不易，当饥饿来临，他不得不在女孩和狗之间做出选择。

　　1979年4月12日，由乔治·米勒导演的《疯狂的麦克斯》系列的第一部上映，以核战后文明毁灭的澳洲大陆为背景，讲述巡警麦克斯与暴走飞车党在高速公路上的追逐战斗。乔治米勒通过将多段镜头快速剪辑，将人的“疯狂”二字表达得淋漓尽致。而1981年上映的《疯狂的麦克斯》可谓是废土文学真正的开山之作，描绘了一个因为全球战争，导致人类的生存资源耗竭，大陆陷入炼狱的情景，在荒漠中的人以车为家，为争夺石油与清洁的水源，四处厮杀。

　　1982年，同期在日本，宫崎骏开始创作一部充满传奇色彩的动画片《风之谷》，并于1984年3月11日上映，引起了轩然大波，《风之谷》描述一个工业高度发达的世界，因为虫族战争导致了文明的毁灭，在1000年后，幸存的人类在充满致命孢子森林中外艰难生存，而野心勃勃的王国意图利用远古留下的“巨神兵”再次掀起与虫族的战争。

　　1984年10月《北斗神拳》首次发行，在漫画和动画版中，199X的某月某日世界被核弹洗礼，文明和政府大多消亡，而人类却有少数幸存者流落在四方，崇尚力量的拳道成为这个世界的主宰，没有热武器、也没有太多冷兵器，只有招招拳拳到肉。

　　1984年是相当高产的一年，美国上映了一部科幻片《终极者》，成为了永恒的经典，影片中阿诺施瓦辛格以一身钢筋铁骨征服了无数影迷，而未来的世界已经被天网控制，人类同样只有少数的幸存者东躲西藏，而天网却不想善罢甘休，一意孤行穿越时空回来刺杀反抗者领袖的母亲。

　　总结：70/80年代的冷战氛围孕育了废土文化，对于原子武器的恐怖、美苏两大阵营的对立，让全球都陷入恐慌当中，1962年的古巴导弹危机，让"核战倒计时钟“距离零点只有一线之隔，这在DC漫画改编电影《守望者》中有目共睹，有一大批核战避难所仍然存留至今。这个阶段的废土题材作品，大多表现为漫画、动画和电影形式，并有了初期的废土设定，比如秩序的崩坏，人类的返祖，生存和苟活的主题，而系列作品，大多也是以反战、生存为主，描绘后启示录时代人类社会的异化。

　　二、20世纪90年代，核战废土题材衍生到游戏领域

　　背景：伴随着苏联解体，东南亚经济危机，日本的房地产泡沫之后，世界迎来新秩序，让人类暂时从核威胁的笼罩下脱离，但从小植入骨髓的对核战的末日情节，却在世界各地生根发芽。

　　1991年，一款游戏在日本悄然上线，名为《重装机兵》，以废土科幻和西部片的风格，人与机车的高自由度组合，开创了RPG游戏的颠覆式革新先河，描述在大破坏之后，世界崩坏，各种怪物横行，人类文明濒临毁灭，幸存下来的人类并没有失去希望，在荒芜的世界上苟延残喘，少数人选择了赏金猎人的职业，通过猎杀怪物换取口粮。

　　1995年，《未来水世界》上映，这部投资过亿的电影却最终叫好不叫座，环球营业几乎血本无归，然而这部影片却构筑了全新的世界观，地球两极冰川融化，上升的海平面将所有人类的世界淹没，为了一张陆地方位的地图，发生了一段凶悍的追逐，而陆地到底在哪里呢？

　　1995年，在日本诞生了一部动画神作，至今在豆瓣上评分9.4分，一度席卷了中国90后的童年，这部名为《EVA:新世纪福音战士》的动画片，曾经让无数青少年烧脑，虽然为初号机、零号机的外观设定着迷，却同样对于使徒、亚当、冲击等剧情背景困惑不解，这部剧中，人类在被来自南极的“第二次冲击”毁去一半人口后，幸存下来的人们努力复兴世界，并抵御着使徒的攻击，而少部分精英认为人类的宿命就是补完与归一，那么生命的意义到底是什么呢？

　　1997年到1999年之间，《辐射1》《废土》《无畏战车》等系列游戏作品出世，描述着核战后的末世的生存景象，人类不再是世界的主宰，而是艰难的求生者。同期关于人工智能的探讨，随着《黑客帝国》的上映达到的高潮，“红药丸还是蓝药丸”一时间成为了大众讨论的话题，是选择活在虚幻的幸福世界当中，还是回到废土中挣扎？

　　总结：在许多宗教神话里，2000年就是千禧年，也是圣经里的启示录降临之际，这不免引起了许多恐慌，而同时核战的阴影随着苏联的解体逐渐散去，人们在对美好生活充满期盼的同时，又对千禧年产生了惶恐。末世之后的世界到底是什么样的呢？于是在《辐射》《废土》两部游戏作品当中进行了诠释，既有着机械改造人，赛博朋克式高度的机械发达，也有着崇尚复古的钢铁兄弟会；既有着独裁的乌托邦社会，也有着民主共和的组织，就像森林大火后的土地，生长出形形色色的植被。

　　三、21世纪00年代，生化末世后的废土

　　背景：千禧年作为圣经启示录里预言的末日，曾经让不少人感到恐慌，而随着时间步入后千禧时代，废土有了新的寓意，不再仅限于核战后的世界，更有了对埃博拉病毒、生化实验的恐惧，而克隆羊的问世，也让人类对生命有了更深刻的认识，同时计算机芯片的蓬勃发展，让硅基生命成为了话题。

　　2002年《时间机器》电影上映，这部改编自1895年英国作家威尔斯原著的作品，描述了在公元80万年后的生活，彼时的人类距离太空殖民计划的失败、地表的毁灭，早已过去了数百个世纪，而幸存的人类分化为两支，一是地表的伊莱人，在白天浑浑噩噩的生活，到了晚上就地心吊胆黑暗里的猎食者；二是地下的莫洛人，在白天藏匿于地下深处，用远古留下的装置创造财富，到了晚上则爬上地表以伊莱人为口粮。血淋淋的人吃人的事实，让这个末世充满着恐惧和愤怒。有个细节是当男主来到纽约图书馆旧址，所有书籍都已经消失，只有孤单的人工智能静静等待了80万年，当莫洛人消失后，男主搬出了图书馆的液晶屏，开课教授儿童字母，仿佛知识又实现了跨代的传承。

　　2002年《生化危机》系列、《惊变28天》的上映，将生化病毒引入到末世废土的设定当中，在茫茫的丧尸海洋当中，城市逐一失守，活人无法抵挡死人的脚步，这一情节得以快速的传播开来，在后面的“活死人黎明”、“魔兽争霸系列”、“我是传奇”等作品当中不断演绎，甚至在辐射系列当中依旧存在着千奇百怪的生化僵尸。“只有死者才能得到彻底的解脱，而生者却在无尽的痛苦中轮回。”爱丽丝如是说。

　　2004年《后天》的上映，真实展现了一个因为自然灾害而导致的冰雪废土，当政府失去功效，90%的人类灭绝，从大海啸中幸存下来的人们并不一定很幸运，因为还要面对零度下的极寒、饥饿的野兽、疯狂的同类，在知识的图书馆里，人们依靠着烧书取暖，一方面是文化的传承，一方面是眼前的寒冷，幸存者争吵着哪类书可以烧，哪类书应该保存下来，可谁知道什么才是真正的价值呢？

　　2008年《辐射3》在时隔数年之后，再次打破了记录，从原有的2D画面和回合战斗，延展到了3D的即时的射击游戏，凭借开放的设定，让每个玩家自由选择路线，在支线任务和主线任务之间体会废土世界的混乱、邪恶与痛苦，无时不刻不在考验人性，到最后甚至要在牺牲自己拯救世界，还是在牺牲世界拯救小我之间做出最后的抉择。

　　总结：这个阶段的废土作品，逐渐加入了生化末日，勾勒了一幅幅寂静的城市、行走的活尸、腐烂的恶臭、疲惫的身躯的画面，也为下个阶段丰富的影视作品做了铺垫。

　　四、21世纪10年代，形形色色的废土世界

　　背景：2008年的次贷危机刚刚过去，又是2012年玛雅预言的纪元终结到来，而4G和5G科技的发展，也让各种富媒体快速普及，有才智的个人能随时随时写作和传播自己幻想的世界，大量的废土世界作品如雨后春笋涌现，描绘了形形色色的废土故事。