独家策划：女人入主历史戏成败启示录(组图)

　　作者：风间隼

　　历史戏该不该让女人走开？答案其实很明确，当然不应该。问题关键在于，突出女人的历史戏如何拍得好看？

　　暑期电影票房大战的硝烟刚刚散去，在这个动作和特效占据了大半壁江山的夏天，女人的魅力快到初秋时节才显露出一点点端倪。随着等爱情喜剧的上映，片商的眼光，开始盯上了女性的荷包。就连刚刚上映的，也在以“纯男人”的强势亮相之后，玩起了缠绵悱恻的女性线索。数一数，这个秋季的女人戏，正值方兴未艾之势。大银幕上，继之后，宣传已久的蓄势待发，小荧屏上，大制作正在加紧赶制中。

　　有趣的是，包括《白银帝国》在内的这四部戏，都是历史题材。历史与女人之间的关系，自古到今的文艺作品向来津津乐道。无论是传统史家的“红颜祸水”论，还是后现代女性史家的“女人的隐秘历史”观，都对女人在历史上的地位和作用发表了自成一体的看法。历史题材电影中的女性形象，也凭借着这些聚讼纷纭的意见，变得丰富多彩起来。

　　历史戏该不该让女人走开？答案其实很明确，当然不应该。问题关键在于，突出女人的历史戏如何拍得好看？在这方面，有太多的成功经验和失败教训，我们不妨撷取典型，分析得失，预估一下近期颇受关注的《麦田》、《大明宫》、，他们能女人掺和的历史戏拍得好看么？

　　女性的受害史

　　说来有趣，关于女人与历史，“影戏”历史上最早的一种格调，却并非厌弃女性的“红颜祸水”论，而是怜恤女性的倾向。究其原因，恐怕一来因为电影传入中国之时，一些电影人已经接受了西方男女平权的意识，二来因为中国传统俗文学中，本来就有怜悯弱小的平民意识，与义正词严的官方论调大相径庭。《野草闲花》、《挂名夫妻》、《难为了妹妹》这些早期的女性电影，单听名字就知道，是同情弱势女性的。在一衣带水的邻邦日本，也出现了一大批褒扬传统女性美德，怜恤妇女的影人。沟口健二就是其中的佼佼者。 《西鹤一代女》

　　成功之作：《西鹤一代女》

　　有人说，沟口健二偏好女性题材是因为家庭环境，从小不负责任的父亲就给他留下了恶劣印象，所以在他的电影中，女人总是美德的化身，默默忍受着世上的不公。虽然大师最后一部作品正是根据白居易改编的《杨贵妃》，不过从艺术成就而言，最能体现他境界的还是1952年的《西鹤一代女》，沟口改编了井原西鹤的原著，将一个放荡女子的故事改头换面，成为一曲女性的悲歌。

　　阿春在几个武士之间辗转委身，最后沦落为风尘女子的经历让人扼腕叹息，最后一幕，眼睁睁看着自己的亲生骨肉却不能相认，悲剧力度达到了最高峰，令人难忘。沟口“一镜一景”的独特美学赋予了这个故事古典的美感，影片代表东方电影首次斩获国际奖。哀婉的东方女性之美征服了整个世界。

　　失败之作：

　　严浩是香港电影新浪潮的旗手之一，以擅长伦理和内心戏而著称，《滚滚红尘》、《似水流年》、《天国逆子》。然而在长达4年的雌伏之后，于2001年推出的跨国制作《庭院中的女人》，却陷入了一种不尴不尬的境地。

　　影片根据赛珍珠的小说改编，以卢燕扮演的豪宅主妇吴太太为线索，描写了一代中国妇女在父权压迫下阴郁不见天日的生活。影片结尾，威廉·达福饰演的西洋医生将吴太太带出了江南水乡的牢笼，奔向自由的新生活。最后还增加了下一代参加八路军抗日的情节，曾在内地公映。

　　应该说，全片依然可见严浩的掌控力，但是在一部中西混杂的作品中，资深旅美华人演员卢燕无疑发挥了更大的作用。全片的镜头过于迷恋卢燕的个人魅力，忽视了对外部环境的铺排，使得前半段悲剧不悲，后面解放的狂喜也就没了着落。 《杨贵妃秘史》

　　展望：《杨贵妃秘史》

　　所谓“宛转蛾眉马前死”，杨贵妃的故事，大约是中国女性受害史中最华彩的一章了。从初初入宫的万般宠爱在一身，到君王掩面惜不得，金戈铁马和煌煌宫闱的后面，终究还是一个一个虚伪男人和一个天真女人之间的故事。

　　这次的改编阵容堪称强大，尤小刚导演的电影以男人戏见长，然而在和《隋朝秘史》中已经展现了塑造女性角色的功力。这次的《秘史》系列能否在历史硝烟的背后，还原一个女人的悲剧，进而揭示出动人心魄的时代和人性特征来呢？且让我们拭目以待。

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