原创解析：韩国电视剧老年人形象的演变

　　原标题：解析：韩国电视剧老年人形象的演变

　　当今韩国的老年人，是韩国近现代史的经历者和见证者，他们虽然经历过韩国解放、政局更迭的动荡年代，但也享受过经济大发展的红利和新世纪科技的腾飞，复杂的历史因素在个人身上展现出多元的形态。

　　一、传统的老年人形象

　　新世纪之初的韩国现实题材电视剧类别比较单一，老年人的角色也很固定，通常都是作为爷爷、奶奶或爸爸妈妈的身份出现，而这一代人受儒家文化影响很深，不管在思想上还是行为方式上，都是典型的传统老年人。

　　韩国电视剧置身于东亚文化的叙事语境之中，我们不难发现其日常、大众叙事话语之中浸润的深深的儒家情怀。东方文化中最重要的东西是伦理和道德，从韩国历史上的古代朝鲜王朝开始，儒家的“三纲五常”成为长久的道德规范，因此，父亲就被塑造为一个家庭中的领导者，带有天生的话语权；而母亲通常被塑造为家庭主妇，男性的附属品出现。

　　在新世纪早期的韩国现实题材电视剧中，特别是家庭伦理剧，无不在展示着父权的威严，传统大家庭是以家中最年长的老年男性为“父权”的代表者，是家里一切行为准则的标准。《澡堂老板家的男人们》里，童福和风秀都有着很高的权威，晚辈在他们面前甚至很少高声讲话，后辈在长辈面前喝酒也要转过身去。

　　《人鱼小姐》中，爸爸李成秀作为一家之主，家里的妻子对其言听计从，甚至在醉酒后听到丈夫说梦话命令别人给他搓澡，一向顺从的妻子也在半睡半醒中执行着命令。而且在这其中，两性分工是非常明确的，男主外女主内，“妇人，从人者也，幼从兄父，嫁从夫，夫死从子”这些强调男性主体地位，女性对男性绝对顺从的传统观念已经在韩国人心中根深蒂固。

　　因为这种传统思想的影响，所以新世纪初期的韩剧中的老年女性形象也是如此，他们大多是家庭主妇，没有自己的事业，一切行为准则都以丈夫为主。《看了又看》中，胜美的母亲虽然每天装扮得体，生活富裕，但她每天的情绪取决于丈夫的心情，对于丈夫的暴力只能选择无声的忍受。

　　《澡堂老板家的男人们》里，二嫂虽然接受过高等教育，但依然是个家庭主妇，而她试图寻找自我的方式就是吟诗。《人鱼小姐》中朱旺的妈妈，作为大学毕业受过高等教育的女性，拥有自食其力的能力却做了一个相夫教子的家庭主妇。

　　传统的老年女性被塑造成为：顺从的媳妇，操劳的母亲，刻薄的婆婆。并且几乎所有的故事都围绕着这些关系所产生的情感纠葛而展开。而随着西方现代意识的冲击，“父权”受到挑战，老年女性角色也不再拘泥于家庭主妇的身份，这种改变也同样出现在韩剧中老年人的身上。

　　二、受西方价值体系影响的现代老年人形象

　　我国与朝鲜半岛一衣带水，受儒家文化的影响，古代朝鲜逐步发展为一个典型的儒学国家，但近代以来在世界历史整体性的剧烈变动的背景之下，朝鲜也不能例外。二战后，朝鲜半岛分为如今的朝鲜和韩国，独立后的韩国，走上资本主义道路，其政治经济的发展都依附于美国，这也使韩国文化转变模仿对象，开始全方位吸收西方文化。

　　1998年后韩国在文化方面的建树，主要表现在对西方文化的借鉴，2006年韩国兴建“韩流坞”，这项工程占地面积达30万坪，预算为700亿韩币，仿照的是好莱坞的商业模式，加强商品化和观光化一体趋势。

　　不仅在影视方面，在音乐作品中，韩国流行音乐大量融入蓝调、摇滚等音乐特色。韩国流行文化的发达也影响着一代年轻人的生活方式，他们的衣食住行都被打上西方现代文化烙印。西方文化带来了不同的价值理念，韩国社会中根深蒂固的儒家理念也受到冲击。

　　西方观念的渗透撼动了儒家文化的地位，越来越多的韩国人开始追求自我价值的实现，在这其中，首先被冲击的就是儒家的“父权”文化，不管是作为一家之主的地位，还是从父子之间的关系、夫妻之间的关系来看，父亲的位置与权威发生了变化。

　　父权是儒家最基本的伦理观，在2006年的《搞笑一家人》之中，作为家里大家长的顺才，高居一家之主的位置，在自己医院也稳坐在院长的职位，但是在现实的生活和工作中他早已走下“神坛”。

　　首先在工作中，顺才虽然名为韩医院的院长，但是医院的运行和维持依靠的是自己的儿媳朴海美，顺才的院长职务名存实亡；在生活中，爷爷顺才被客人和家人们发现看成人影片后仓皇出逃的情节，大家长的尊严荡然无存喻示着父亲权威的消解。

　　这一时期，虽然还是三代同堂的大家庭居多，但是老年男性已不再是“权威”的代表，老年女性也开始有自我独立和反抗的意识，不再一味的顺从和屈服。而且老年女性也开始作为一家之主的形象被塑造出来。

　　在《新妓生传》中，多模的母亲虽然是一个家庭妇女，但是她已经感受到社会对女性的不公，她在多次委屈含泪控诉无果后，毅然决定离家出走。多模父亲在经历“没有妻子也能生活”的坚持后，开始理解妻子每日的辛苦操劳，给妻子买花表达心意，甚至在妻子生日的时候亲自下厨做饭。老年男性在现代思想的冲击下，父亲的权威被消解，对老年女性多了一份理解与尊重。

　　《住在清潭洞》中70岁丧夫的单身老年女性金惠子，独自一人带着家里不成器的弟弟妹妹和未婚的女儿在清潭洞以漫画屋为生，金惠子作为一个女性承担起往日只有男性才能担任的一家之长，她不再困于各种家务之中，而是努力的工作赚钱，成为了家里无所不能的战士。

　　三、多元化发展的老年人形象

　　2017年韩国进入“老龄社会”，老年人群体是非常庞大的，而严重的老龄化也带来各种社会问题，韩国传统的大家庭逐渐向核心家庭转变，独居老人增多，老年人不管是身体还是经济状况都不尽如人意。这种社会现象同样也引起电视剧从业人员的注意，电视剧需要塑造出更多元的老年人形象以满足受众群体的需求。

　　现实题材电视剧中的老年人不能再拘泥于家中长辈的形象，他们需要走出家门，重新参与到社会生活中。老年女性已经能够坦然接受晚年离婚并且通过工作自力更生，更多的家庭中失去了老年男性的身影。并且越来越多的人关注到老年人的生活质量与心理健康问题。

　　2016年以后的现实题材电视剧，通过对老年人形象的构建，深入老年人的生活，探究他们的内心世界，探讨着“衰老”和“死亡”这个富有哲理的话题。

　　新世纪以来韩国进入发达国家的行列，经济高速发展的背后遗留了很多社会问题，生活质量总体提高，但是难以跨越的贫富阶级、高昂的生育和教育成本使得生育率连年下降，韩国老年人所占人口比重攀升，显而易见老龄化已经成为韩国严重的社会问题。

　　2014播出的《花样爷爷侦察队》是韩国首次以老年人群像为主演的现实题材电视剧，该剧虽然是2013年的综艺《花样爷爷》的衍生剧，但是剧中也深入的探讨了老人和老龄化社会的问题，在喜剧的外壳下将老年人与年轻人的矛盾冲突展现出来，将现实中存在的社会问题集中呈现。

　　自此之后老龄化问题也成为电视剧创作的热点话题，2016年，播出《我亲爱的朋友们》，这部剧获得了巨大成功，在2017年的百想艺术

　　大赏中获得多个奖项，社会的目光终于关注到老年人的生活和精神问题，自此之后，老年人从各个电视剧中的配角成为了创作的主要对象。2019年JTBC播出的《耀眼》，将阿尔茨海默症患者的内心世界用细腻的笔触描绘出来，对于阿尔茨海默症患者内心的关注，体现了人类的终极关怀，人物形象的多样性也得到了扩展。

　　电视剧对于老年人的关注反映出社会的关注方向，因老龄化问题在社会群体中所占比重越来越重的老年人也突破了爷爷奶奶各种长辈的身份，成为一个独立的被研究的对象，在电视剧中呈现给观众。

　　近几年的现实题材韩国电视剧更倾向于表现老年人的自我意识。2016播出的《我亲爱的朋友们》，讲述了一群挚友们的晚年生活，这部剧鲜有的以老年人为主角，它通过不同老人的晚年生活探讨了“衰老”的含义，并以温暖和积极的视角展示了人们美好的晚年生活。

　　其中这部剧中，以几个不同的老年女性作为主要人物，首先是单身独立的老年女性形象，朴菀的妈妈兰熙作为单亲母亲将朴菀抚养长大并且开了一家热门的面馆；英元阿姨离过两次婚，但身为演员的她很有赚钱的能力；忠南阿姨终身未嫁，但她抓住经济发展的机遇赚到了钱，并且忠南非常有艺术品鉴的眼光，她收集的艺术品有很大的升值空间。

　　这三个老年女性的感情状况，分别是：丧偶、离异、终身未嫁。她们不管是什么原因造成单身的情况，都凭借自己的努力自己更生，甚至成为社会中的高收入者。

　　“独立女性”不仅仅是形容青年女子的专用词，老年女性也一样可以凭借自己的一技之长立足于社会之中。《我亲爱的朋友们》展示了单身老年女性各种可能性的生活方式，老年女性不再是单纯的家庭主妇，她们也依靠自己的努力事业和一定的资产，在经历人生大半后男性从她们的生活中隐退。另外，我们也难得的看到了老年人真实的职场生活。

　　以讲述警察生活的现实题材电视剧《Live》中，老警察善宝主任身上表现出当下社会的老年人在面临“退休”时的焦虑与不甘。在《如蝶起舞》中甚至看到了“梦想”做为一种美好的人生向往，再次出现在老年人的身上。以老年人为主角的电视剧也不再局限于对她们生活的描写，讲述阿尔兹海默症老人内心世界的《耀眼》，一经播出大受好评。

　　从2016年《我亲爱的朋友》开始，近几年老年人的形象越来越丰富多样，其人物角色的比重也越来越重，现实题材电视剧中的老年人形象呈现出多元化发展的趋势。

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