原创《欢乐喜剧人6》别管包袱好赖，逗乐观众才是硬道理

　　原标题：《欢乐喜剧人6》别管包袱好赖，逗乐观众才是硬道理

　　在本期《欢乐喜剧人》里，有两个出人意料，其一是白凯南的作品《角儿》；其二是张霜剑的《魔术人生》。这两个喜剧人，开始都不被观众特别看好。然后当本期节目开始后，这二人却成了本期《喜剧人》节目里的黑马了。但冲心说，我更加喜欢张霜剑的作品，他的作品构成和叶逢春的差不多，都是：搞笑、沉重主题和结尾煽情。

　　当然，我并不是说，这样的构成与设置一定会好，但是《魔术人生》的最后呈现，却让观众们感受到了喜剧的质量与质感。白凯南的那个作品也不错，但是若论质感及主题的深邃性，依然不如张霜剑的作品。白凯南的作品构成就是：搞笑+致敬京剧传统文化。这次《角儿》的设置路子，走得跟开心麻花差不多，也是大话剧的路子。大规模铺张的人力和物力。最终只为一个字：笑。把俗话改一下，就是千斤拔四两。

　　别看最终的票数，白凯南要高出张霜剑很多，但若论的搞笑与质感，还是张霜剑更好一些。很多时候，票数并不能准确反应作品的真实质量和搞笑程度。其实，后来郭德纲和张霜剑的那一番话里，道出了喜剧界的真实现状。他说：“一大帮说相声的，一大帮演小品的，最后没打过一个搞默剧的。”也就是小编在标题里所总结的，张嘴的输给了闭嘴的。

　　节目给白凯南计票的过程中，张浩说：“我感觉我那个作品还是不错，喜剧人舞台不就是让观众笑嘛。小品里边应该是包袱、包袱、包袱。但是白凯南老师那里边，我没有看出几个包袱。”在张浩对白凯南的评价中，张浩也一再地强调包袱，可是我在他的《我不是大侠》里也没看到几个像样的包袱。他那个作品，从头到尾也没发现让观众忍俊不禁的包袱。

　　在这里，我自己比较了一下，我觉得，把张浩和白凯南二人的作品加在一起，也赶不上张霜剑一个人的作品有笑点、有质感。其实，我们只要仔细研究一下，就会发现一些有趣的问题。在这里允许小编打一个比方，说，喜剧小品和相声用三翻四抖等铺垫手法，在前方20公里处取得很辉煌的阶段性成就，而此时呢，叶逢春、张霜剑等国内的默剧，此时刚刚到达20公里处，刚刚学会使用三翻四抖的手法。而当默剧这种手法已经运用成熟之后，喜剧小品和相声早已奔跑到50公里处了，并在那里发明了新的包袱和手法。

　　表面上看，喜剧小品和相声是很超前的。而上面这个比喻就是当下中国喜剧界的现状，而张浩和白凯等喜剧人都是那些比较超前的人。而张霜剑和叶逢春的默剧，在包袱的创意和设置上，所用的铺垫手法，还是小品和相声在20公里处时所用烂了的手法。但是，人家就是用这种老套的手法把你们这些张嘴说话的人（小品和相声）给打败了呀！从这一点上，完全可以看出，当前喜剧观众的幽默审美也停留在20公里处。

　　什么叫喜剧高手，并不是说你掌握了多么高级的幽默手段，你就是高手了。成熟的喜剧人，是能够准确掐准观众笑穴的人。别管你的包袱是否高级、是否新鲜，只要能把观众逗乐就是最高级的包袱，这就是喜剧的硬道理。只要能把观众逗乐，哪怕你用的是《笑林广记》里最常见的包袱，都没问题。德云社的很多特别搞笑的相声，都是传统段子，根本就谈不上多么新颖，但是，它就能让观众大笑不止。这就是掐准观众的笑穴。张浩一直认为自己作品里的包袱很高级，但是观众不笑，那就不是好包袱。别管你是50公里处，还是70公里处的包袱，只要观众get不到，那你就是闷包袱。相反，如果能逗笑观众，10公里处的包袱，都是硬包袱、好包袱。

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