大师拍的家庭伦理片，惊吓！狗血

　　人有失手，马有失蹄，老虎也有打盹的时候。

　　估计阿斯哈·法哈蒂怎么也想不到，自己的作品在豆瓣会有不及格的时候吧。

　　毕竟，前作《推销员》和《一次别离》激起的浪花太大。

　　

　　（左：《一次别离》 右：《推销员》）

　　在国际各类A级电影节上，拿奖拿到手软。

　　可以说，只要法哈蒂一出手，奥斯卡外语片就预定了。

　　

　　这一次，离开了创作故乡伊朗，来到西班牙的土地上，原来那一套家长里短却不灵验了。

　　看完，厂长非但感觉不到深深的震撼，脑子里仅剩下四个字：

　　惊吓！狗血！

　　《人尽皆知》

　　

　　在对影片的评价中，《好莱坞记者》最到位：

　　“影片一半是过分碎嘴的惊悚片，一半是过分华丽的家庭剧情片，它的叙事不停地跳来跳去，从头到尾都没有形成一个完整、严谨的漩涡，让观众看到片中人物的处境因为各个事件的发生而越变越糟。”

　　在132分钟的时长中，为了救回一个被绑架的16岁女孩，一个大家庭发现了一个人尽皆知的秘密。

　　

　　但因为故事被扯得太长，每次高潮即将到来，又被导演一带而过。

　　等到秘密真正公开时，那种“原来如此”的感觉，竟然荡然无存。

　　只能说，在制造悬疑氛围方面，法哈蒂和阿加莎之间差了100个希区柯克。

　　

　　如果非要说优点的话，导演的野心和勇气的确值得表扬。

　　这是法哈蒂第一次拍西语电影，在用波斯语完成剧本后，他又和两位西班牙作家通力合作。

　　

　　为了确保作品质量，他还把剧本拿给西班牙顶级电影大师佩德罗·阿莫多瓦看。

　　“当我全部完成之后，我把剧本拿给了佩德罗·阿莫多瓦，问他觉得这到底像不像一个真正的西班牙人的作品，而不是一个外国人的作品。”

　　阿莫多瓦回答：“这个剧本很西班牙了，你要是现在不拍，我可拿来拍了。”

　　

　　就这样，在权威人士的支持下，法哈蒂信心满满地投入了拍摄。

　　他还找来西班牙最好的两个演员——哈维尔·巴登和佩内洛普·克鲁兹。

　　

　　事实证明，这么一手好牌，却打得稀巴烂。

　　故事开始于一场盛大的小镇婚礼。

　　远嫁阿根廷的小镇女孩劳拉，因为妹妹的婚礼，重返故乡。

　　带着一双儿女，招摇过市。

　　

　　连婚礼上的教父，都指名道姓地开玩笑，让劳拉的丈夫来修理教堂老旧的时钟。

　　整个小镇人尽皆知，曾经和农夫相爱的劳拉，嫁给了一个富人。

　　

　　电影开篇，能明显感受到法哈蒂的野心。

　　婚礼是在贫穷闭塞的西班牙小镇举行，为了表现当地热情纯朴的民风，导演极尽全力把婚礼后的舞会拍得盛大温馨。

　　

　　仿佛暴风雨前的宁静，前面越是幸福，越能衬托后面的慌张和混乱。

　　随着时间推移，舞会接近尾声，所有人都沉浸在幸福的疲倦中。

　　就在这时，劳拉发现，16岁的女儿不见了。

　　没有任何预兆地，不见了。

　　

　　至此，故事才真正开始。

　　对于一部长片来说，拿一场婚礼做序幕，有铺垫作用，但更多的是让观众形成强烈的前后反差。

　　反差越明显，越能抓住观众的情绪。

　　抓住了观众的情绪后，下一步就是增强悬疑感。

　　

　　孩子怎么丢的？嫌疑都有谁？怎么找孩子？

　　劳拉接到威胁短信，因为有撕票的风险，所以不能报警。

　　重大打击下，女人一夜之间垮了。

　　而她唯一信任不是家人，而是一个外人——曾经相爱的恋人帕科。

　　

　　在影片的设定中，两人是青梅竹马。

　　当年分手时，劳拉的父亲嗜酒成瘾，家里欠了一屁股债。

　　劳拉念在昔日恋人的份儿上，把农场低价卖给帕科。

　　

　　转眼间，三年过去，帕科的农场走上正轨，劳拉嫁给了另一个人。

　　一次劳拉回家探亲，临走时，帕科送劳拉去机场。

　　紧接着，狗血的剧情就发生了。

　　难以按耐旧情的两人，不仅滚了床单，还意外怀孕了。

　　

　　而这一秘密，竟隐瞒了整整16年。

　　直到孩子被绑架，走投无路的劳拉才把这一秘密告诉帕科。

　　最狗血的是，劳拉的丈夫竟然心甘情愿戴了16年的绿帽子！

　　

　　对电影来说，16岁女孩的安危不是重点，孩子失踪后，所有人的反应才是。

　　劳拉希望帕科把农场卖了，换赎金。

　　于是，帕科的朋友就怀疑这是一出阴谋论。

　　在外人眼中，这是一场旧情人自导自演的苦肉计，一切只为骗钱。

　　

　　而劳拉的家人却一致认为，当年把农场低价卖给帕科，现在，理应由他来还这个人情。

　　对劳拉和她的家人来说，孩子父亲是谁不重要，谁能把孩子救出来才最重要。

　　对小镇的吃瓜群众来说，孩子父亲是谁也不重要，看笑话更重要。

　　毕竟，一个人尽皆知的秘密，没人感兴趣。

　　

　　但对帕科来说，一个迟到16年的真相，让他义无反顾卖掉农场，只为尽一个父亲的责任。

　　只可惜，影片在表现家庭和大环境的冲突上，没有达到最大张力。

　　

　　我们只想知道孩子哪去了，而这个问题的答案，法哈蒂也过早暗示。

　　当“绑架”的导火索点燃后，在镜头的捕捉下，每个人的行踪都有迹可循。

　　仿佛是为了应题，各怀鬼胎的一家人，明明知道幕后凶手是家里的某个人，却都不点透。

　　看当事人像小丑一样，急得团团转，直到他们亲口说出自己的秘密。

　　

　　遗憾的是，离开了伊朗的法哈蒂看起来十分水土不服。

　　他竭尽全力想把人尽皆知的秘密，以及背后人性的丑陋表现得高明一些。

　　最后，再来一个大团圆的结局，回归到爱的主题上。

　　

　　但在厂长看来，他拍的这出家庭伦理悬疑大戏。

　　不见伦理，只见狗血。

　　没有悬疑，只有自作聪明。

　　比起前作的惊艳，对这部新作最高的评价，只能是平庸。

　　

　　让影迷失望和惋惜的，不仅仅是尝试后的失败，还有在一个不擅长的领域，讲一个他原本擅长的故事。

　　而这也给不少大师级的导演敲响一个警钟。

　　至于法哈蒂，履历里始终缺少一尊金棕榈。

　　遭遇这次滑铁卢后，似乎离梦想又远了一步。

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