如何评价电影《妈阁是座城》？

　　爱情电影总会给观众一些力量与启发，8年前的爆款电影《失恋33天》在教观众如何应对失恋的小情绪，白百何饰演的黄小仙用了33天的时间来化解自己被男友和闺蜜所背叛时的伤心。

　　面对前男友说“忘了我吧”的告别时，黄小仙一开始带着哭腔说“我做不到”，紧接着又逞强说“因为我从来就没记得过你”。

　　这样的设置令观众从黄小仙这个角色身上获得了一些安慰，看着她的刻薄或者努力，在哭哭闹闹间就化解掉了感情所带来的小伤痛。

　　而8年后的白百何在挑选角色时有了极大的跨越，在5月17日要上映的新片《妈阁是座城》中从纯真小妞成长为了成熟女人，故事也不再局限于爱的得与失之中了，而是从更深层来挖掘一个成熟女性的生活与情感经历。

　　

　　《妈阁是座城》在北影节期间进行了放映，映后导演李少红和主演白百何都到场和观众们做了交流，两人都谈到了“城”这个概念，其实每个人都有一座自己的城，在这座城里，即使你不去寻找，有些人和事自然也会走到你身边来。

　　理解了这个，我们才能更好的理解《妈阁》电影中，白百何所饰演的梅晓鸥一角的情感经历和种种选择。

　　电影以赌城妈阁为背景，妈阁，即是澳门。

　　据说妈阁庙是澳门最早的建筑，当初葡萄牙人在这里的海岸登陆，问本地人此地是何处？

　　答曰：妈阁，从此葡萄牙人就把澳门叫做“MACAU”。

　　澳门的博彩业起步可以追溯到晚清，这是葡国文化留给澳门的烙印。澳门回归前后，这里的旅游业和博彩业捆绑发展，最终奠定了澳门独一无二的“赌城”地位。

　　这是座充满欲望的城市，是冒险者的天堂，它拥有浮华喧嚣的不夜娱乐城，吸引着世界各地的人沉沦于此。

　　导演李少红在大师班里提到，新葡京赌场和破败的街巷相邻，这座大厦是上世纪中期全澳门最高级的宾馆，曾经贵宾车马不断。

　　金碧辉煌的现代建筑和被历史吹打的破旧街巷形成鲜明对比，这独特的风貌震撼了她。其实这种新旧与贫富的反差，正是这个城市独特轨迹的见证。

　　这座城市里的人，都好像更爱追求刺激。有人贪想一夜欢喜暴富，也有人一刻倾尽所有，每个人都被欲望所驱使着显现出疯狂的状态。

　　其实赌场收入的主要来源不是那些动辄千万赌资的VIP，而是赌场外层无法自拔的散客们。这是根植于历史渊源的赌瘾，来自于几十年的殖民压制。这里的人，无论身处哪个阶层，无论你身价不菲或籍籍无名，都为之疯狂。

　　在殖民遗留的葡萄牙文化和本土传统的交融和拉扯之间，这样的环境天然就能滋生出关于人性与感情的故事来。

　　赌城不仅得名于它的博彩娱乐，也是一座情感围城。

　　梅晓鸥就是游走于赌场内外、有一颗“赌”心的女叠码仔，这里有她和三个男赌徒：北京的房地产商段凯文，雕塑艺术家史奇澜，及前夫卢晋桐之间的故事。

　　梅晓鸥是被前夫卢晋桐带到这座赌城来的，在她怀孕大着肚子的时候卢晋桐依然在赌桌上鏖战不肯下来，所以梅晓鸥憎恶赌博，继而衍生到了她憎恶每个嗜赌的男人。

　　

　　梅晓鸥是从卢晋桐那里培养出的对赌场“仇极反亲”的态度，这一点在她和卢晋桐分开之后依然明显，一个带着孩子的单身妈妈要在赌城生活下去，不得不从事跟赌博相关的工作，她成为了叠码仔。

　　所谓的“叠码仔”，即是找赌客客源、鼓励赌客到赌场博彩、令赌场增加博彩收益，而自己从中获取佣金的人。

　　梅晓鸥本应该是个冷酷嗜血的赌场掮客，但其女性与母性的本能使得她一再地背离了她的职业要求。

　　所以梅晓鸥一边憎恶赌博，一边不断地将客户带上赌桌；与此同时，她将自己与身边赌客的关系也从简单的输赢变得复杂了起来。

　　而段凯文的骄矜与傲慢恰好是吸引梅晓鸥的特质。

　　段凯文是从农村走出来的成功者，拥有雄厚的实力与坚强的意志力，在梅晓鸥阅尽人间悲欢的眼里，他不同凡响；在梅晓鸥预先为赌客判定的终极败局里，他屡屡成为意外。

　　她生活在一个浮华的赌城之中，见过太多低三下四的赌徒，段总的波澜不惊与气定神闲令梅晓鸥放松，所以她选择永远相信段总。

　　梅晓鸥是个傻女人，即使这个男人一次又一次地欺骗了她，但十几年的情谊总令梅晓鸥无法放任他不管。

　　

　　而艺术家史奇澜则是梅晓鸥的爱情，她既恨史奇澜的嗜赌，又难以割舍他的浪漫：他身上具有令人艳羡的惊人才华，让梅晓鸥心动不已。

　　一个原本不食人间烟火的艺术家因为想要了解梅晓鸥而走进了赌场，继而沾染了赌博而深陷其中。

　　在某种程度上，史奇澜是因为梅晓鸥踏入的赌场，所以梅晓鸥坚持要对史奇澜的生活负责，两人牵绊多年，相互救赎也相互依靠。

　　表面上这三个男人构成了梅晓鸥的“城”，让她一再身陷囹圄，实际上是女人的天性让她自己给自己筑起一座城，被困其中。

　　第一段感情给梅晓鸥留下的烙印影响了她后面所有的感情，她目睹了卢晋桐的堕落，而后在段凯文和史奇澜身上一再去“赌”，赌他们不一样，赌他们不会走上堕落的路。

　　这是梅晓鸥与自己的对抗，对女人来说，第一段感情经历往往会影响其后半生的选择。

　　

　　女人“赌爱”是天性，尤其是梅晓鸥这样的女人，常年生存于困境和桎梏之中，又被其职业环境所限制，处境看似开放，其实始终困顿。

　　她愿意一次又一次地把钱借给早已还不上的段总，可以毫无怨言的多次劝阻史奇澜离开赌场回到妻女身边，而面对儿子也开始赌博的行为，会愤怒的将其赢回来的钱烧掉。

　　观众偶尔会费解她的选择，却不能不敬佩她的坚韧，也幸而有这样女性的存在，我们才会相信爱、勇敢爱。

　　作为观众的我很难给梅晓鸥下定义说她到底是赢家还是输家，表面上看她没有赢得男人们的爱情或是陪伴，但仔细想一想，梅晓鸥也并不是输家。

　　她从没低过头，也没有因为任何艰辛而退缩过。

　　

　　不惧怕爱和愿意为爱牺牲是梅晓欧越挫越勇的重要原因，而李少红导演和原著作者严歌苓的作品中也曾多次出现过拥有此类特质的女性角色。

　　李少红几乎所有的作品都在谈女性的“爱”：

　　《恋爱中的宝贝》探索都市男女爱情中惶恐与空虚；

　　《大明宫词》里写尽武则天与太平公主这对母女一生情感与权力的矛盾纠缠；

　　《橘子红了》则着眼于封建世家中女性情爱意识的独立。

　　而编剧之一的严歌苓最擅长写这类复杂多变又令人热爱的女性角色：

　　《小姨多鹤》中兼具人性之美与伦理冲突的多鹤一角；

　　《少女小渔》中敢于对抗文化冲突的纯真女孩、《芳华》怀有大爱的何小萍等。

　　这一次，当严歌苓遇上李少红，她们携手白百何一起打造和挖掘出了《妈阁是座城》这部作品中的独有女人味。

　　

　　梅晓鸥是不完美的，但她的爱是纯粹的。

　　她的情感经历其实更像是一场爱的救赎，一个女人不论在什么环境中都永远有一股坚韧。

　　在电影中，不论外部的环境再坏，都是她带着观众从冰冷的深渊去探寻人性的微弱光亮，一步步走进有光的所在。

　　而这是我能想到关于女性作者、女性导演、大女主电影所能做出的最好表达。

　　白百何说自己喜欢别人评价梅晓鸥是个“屡教不改”的人，的确如此，作为观众我也喜欢这个女性角色，即使她是个傻女人啊。

　　期待5月17日电影的正式上映，期待着更多观众能一起在电影院里感受一个女性的成长与韵味。