原创批片重回小众群体

　　原标题：批片重回小众群体

　　在头部分账大片缺位的当下，批片正在成为引进片阵营中的“主力阵容”。

　　批片难堪大任

　　根据猫眼数据，截至目前，今年内地上映的引进电影数量为19部，其中批片数量15部，占比超75%。而这15部影片在今年引进片的总票房中，占比仅不足10%。

　　在这批影片中，高口碑文艺片《波斯语课》凭借3308.2万票房暂居今年批片票房冠军，其余项目中，除“黑豹”扮演者查德维克·博科曼主演的《21座桥》拿到2843.3万票房外，剩下影片均未达到千万量级，票房最低的项目甚至分账不足5万元。

　　纵览今年前三个月上映的这些引进批片，表现足以用一句“令人堪忧”来形容。暂且不去对标过往票房轻松过亿的小爆款项目，就连突破千万也成了一道难以跨越的门槛。

　　而这样的现象仅仅是疫情带来的影响吗？

　　疫情后遗症？市场开倒车？

　　在批片爆发的2017年，《摔跤吧！爸爸》曾凭借12.99亿的票房一举打破内地印度电影票房纪录，这一票房成绩还超过了16年的批片票房冠军《你的名字。》一倍以上。亚军《生化危机：终章》也拿下了11.09亿的票房成绩，丝毫不逊色于同年上映的许多分账大片。

　　相比之下，2018年的批片市场整体影片数量在增长，但高票房项目开始出现回缩。一方面是由于该年度分账市场表现喜人，涌现了《复仇者联盟3：无限战争》、《海王》、《毒液：致命守护者》等大批头部大片，抢占了一部分市场份额；另一方面，则是批片市场开始显现出触顶的端倪。

　　2018年国内上映批片数量达76部，总票房仅收31亿元。其中，该年度票房前三中被印度电影夺得了两个席位。分别为2.85亿的批片票房年冠军《小萝莉的猴神大叔》和2.1亿票房的亚军《起跑线》，第三名则由日本动画电影《哆啦A梦：大雄的金银岛》夺得，累计票房2.09亿元。

　　而到了2019年，国内批片数量达到一个高点，全年上映引进批片数量达86部，创造总票房42.9亿元。相较前一年，19年的批片市场又出现了一些复苏的趋势，但还是没能重现17年的批片盛景。

　　这场疫情的出现，或许只是批片市场转冷的又一剂催化剂。

　　市场选择与观众离场

　　在我们看来，批片市场的遇冷主要有四个影响因素。

　　漫长的引进周期，将极大程度击退观众的观影热情。而另一边，很多操作中的批片项目可能已经先行流出了盗版资源。如今互联网技术愈发成熟，一部分核心观众可能因此放弃院线观影，选择观看盗版。

　　此外，这背后也有一部分审查环节的间接影响。作为填档专用项目，批片的档期选择并不自由。提前半个月、提前一周定档都是常见状态，在真正过审前，很多项目甚至无法确定是否能顺利登上内地银幕，就如此前宣布引进却销声匿迹的《鬼灭之刃剧场版无限列车篇》。

　　种种不确定因素相加，这类项目放不开宣传手脚，也在情理之中。

　　而在毒奶电影看来，起到决定性作用的，还是内部环境的转变。不仅是批片领域，近几年来，国内电影市场的各个题材类型领域都开始进入“精细化作业”时期。一边是迅速崛起的国产片，另一边则是审美快速进化、受众细分趋势显著的电影观众。

　　像动作、犯罪、悬疑、动画等以往批片市场的热门类型，在近年的国产片领域也涌现了不少佳作。当批片失去了独特性，观众显然会优先考虑更接近本土文化、更容易唤起自身共鸣的国产作品。

　　更何况，电影行业本就容易陷入同质化竞争。大部分片方都会选择更为保险的项目上映，这样一来，可能还会加速观众们对批片的审美疲劳。

　　如此再看批片市场，稳扎稳打已是万幸，再求爆款难上加难。

　　项目引进方面，即将在本周上映的《名侦探柯南：绯色的子弹》档期较日本仅延迟一天，实现准同步上映，在往年的批片市场也几乎没有出现过。这些都是批片市场更加成熟化、精细化的积极信号。

　　而这也正说明了，尽管风采不再，但作为填补冷档期、丰富市场类型的最佳选择，批片在目前仍然是内地电影市场的刚需品。

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