如何评价2018年动画电影《哆啦A梦：大雄的金银岛（宝岛）》？

　　而评论分化的原因就在于，观众是更在意加分项，还是更在意减分项。《哆啦A梦》看得越多，这部电影看得就越容易看得爽。反过来说，它对普通成年观众并不是很友好。

　　十点钟刚看完电影，回到电脑前就肝了这么两个小时，到次日的00:43。

　　目前我能看到的回答里几乎是一水儿的批判，这和我刚走出电影院时的观感完全不同。相较于近年的几部同IP电影，《大雄的金银岛》确实有很多不足，但它依然饱含着《哆啦A梦》系列一如既往的诚意，以及制作者的新尝试。它绝不是一部一无是处、活该被踩烂在地的作品。

　　下文中的“比较级”均是相对于“同系列电影常规水平”进行。尽量不添加剧透。

　　（6月3日更新：去除图片水印）

　　

　　加分项：分镜 | 配乐 | 道具 | 节奏 | 彩蛋 | 致敬 | 人物 | 煽情 | 精神

　　1、优秀的分镜和配乐，给电影添上一丝史诗感。

　　无论是打了好评还是差评的人都不应该否认：今年的电影，在画面和配乐上，都是非常出色的。

　　画面上，让镜头随着浪花推进、随着主角的视角推进、在方向上随时变换。《大雄的金银岛》在分镜的把握相较于近年的作品是非常优秀的。电影中不仅出现了小街道的细节场景，也有沿着河流俯瞰城市的壮阔。在岛上，大雄和小夫等人从树旁钻过去的时候，他们身上转瞬即逝地映出过透过叶片遮拦的一束束阳光。今年的《哆啦A梦》电影，在画面上的诚意由此可见一斑。

　　城市海岛至于音乐，今年的电影配乐主要由服部隆之和星野源两人完成。

　　服部隆之担任过舞剧《杨贵妃》的编曲，也完成过热门日剧《半沢直树》的配乐工作。他出色的能力放到《哆啦A梦》上，也带起了整部电影的观感。作为一名比较深的《哆啦》观众，今年大换血的配乐给了我耳目一新的感觉。出海时的轻快、发现时的壮阔、决战时的紧张，配乐无疑在拔高着第一观感。

　　至于星野源，在日本明星组团的大环境下诞生的男solo之光，曾在Oricon公信榜专辑销量榜赖着不走的家伙，人称“激光源”。这次电影到最后的两首曲子是他作的。作为一名《哆啦A梦》的粉丝，星野源在创作时花了不小的心思。这部电影的片尾曲就叫《哆啦A梦》，与IP同名。它节奏轻快得仿佛人们跟着就能随意蹦跶。星野源这张名为《哆啦A梦》的专辑首周大卖14w张。首周14万张的销量，在当地是非常不错的成绩了。

　　ドラえもん（剧场版《哆啦A梦 大雄的宝岛》主题曲 / 「映画ドラえもん のび太の宝島」主題歌“到这里来吧！一起去冒险吧！”、“即使不是什么大人物，也能拯救世界”，说的正是《哆啦A梦》剧场版的冒险精神。

　　“落后的你”、“出众的他”、“乖戾的你”、“娴静的她”、“他的歌声”，则分别对应着大雄、出木杉、小夫、静香和胖虎。歌曲在2’19’’处的间奏也是一个亮点，这里我们放到“致敬”和“彩蛋”部分说。

　　星野源 《哆啦A梦》 MV

　　2、道具使用的反常规化，让观影节奏紧张刺激过去，小叮当好像每拿一个道具出来，都要详细介绍一番，拿出来的道具也并没有多少。但不知您小时候有没有想过：道具用得好憋屈啊！口袋丢了太麻烦了！要是我我就拿一堆道具甩他们脸上了！

　　无论是限制道具，还是封印口袋，都是藤子老师为了表现“冒险性”而采取的牺牲，这是过去作品中的常见用法。然而，今年的电影反其道而行——道具有多少甩多少！介绍一概略过！作为一名相对硬核的粉丝，我刚猜出来道具名字的时候，电影里就直接实际应用了——风神扇一出直接升天、重力油漆一推火速下地、迷你哆啦一出秒速开工······对道具介绍的舍弃让电影的节奏达到了刚刚好的刺激。空气炮超载、休克枪一秒五杀、隐形披风+傻瓜炸弹+怪盗走位。

　　这就是我曾梦想过的、只有《哆啦A梦》中才可能出现的战斗！

　　然而，国内的大多数观众们已经很久没有接触过《哆啦A梦》了，这里的快节奏，人们自然是很难跟上的。

　　

　　3、极为丰富的彩蛋和致敬，带来大满足

　　昨天我回答了这个问题，硬核粉丝好像非常不满于国语和日配的场次比例：

　　《哆啦A梦：大雄的金银岛》中文（国语）配音与日语原声场次的比例是否合理？然而电影本身，却足以构建起忠实粉丝的狂欢。

　　仅仅是我所看到的、出现了前些年电影元素的彩蛋就有：用鼻子吃面条（2006）、一堆乱七八糟道具里的魔法帽（2007）、章鱼木筏（2009）、羽绒服（2017）、墙上哆啦A梦大长腿的画（短篇漫画）。而今年电影的片尾曲，如果仔细听的话，你会在两分十九秒的地方听到一段分厂熟悉的旋律——“哆啦A梦之母”大山羡代在数十年前演唱的《我是哆啦A梦》。

　　ぼくドラえもん - V.A. - 单曲 - 网易云音乐“哆啦A梦之母” 大山羡代关于“哆啦A梦之母”的这个名号，我曾根据一部纪录片写过说明：

　　有哪些角色一被提起就会令人联想到一个演员或配音员？至于致敬，电影的日文原名为《大雄的宝岛》。注意到大雄爸爸最后送给大雄的那本书了吗？那本书就是《宝岛》，也就是我们看到的英国作家史蒂文森所著的《金银岛》——一部顶尖的青年读物。《金银岛》中有两人的形象被刻画得非常出色——一名是主角，另一名则是“西尔弗（Silver）”。而在这部电影中，BOSS的名字也是“西尔弗”（此处不算剧透，电影没有隐藏BOSS的意思）。两人甚至在心理上都有根本上的相似之处——他们都表现出了疯狂，但也都保有深层的人性和良知。说到这儿，“致敬”俩字已经写得明明白白了。

　　罗伯特·路易斯·史蒂文森 《金银岛》另一方面，日本漫画还有一部标杆性的作品——漫画之神手冢治虫的代表作——《新宝岛》。《新宝岛》是日本漫画界的一大标杆，它划时代的地方太多了，其中一个非常大的亮点是——手冢治虫先生在1947年的漫画中融入了电影的分镜手法，让漫画的表现力得到了极大的提升。我们甚至可以说《新宝岛》是现如今所有日本漫画的起点——在这之前，日本漫画家一个个的都还忙着画四格呢。今年这部《大雄的宝岛》在分镜上的用心，会不会也是对漫画之神的那部《新宝岛》的一次致敬呢？

　　手冢治虫 《新宝岛》

　　4、刻画相对到位的人物，构成并不尴尬的煽情。

　　今年剧场版的男主——一位黄毛少年。可靠、天才、自学机械动力学、变身技术员时候的帅气模样······加上他作为哥哥的设定······这位小哥可以说是非常理想型的存在了。然而他也不是出木杉那样的理想型少年——他的能力不足以攻破一切、他的内心也需要来自父母的爱······

　　所以他的人设并不会显得像出木杉那样虚假。

　　那位很会照顾人的妹妹也非常可爱。

　　画风加上人物的夸张动作，让作品在该搞笑的时候不缺少的滑稽感。

　　剧场版胖虎的豪气、胖虎和小夫平时不谋而合的鬼点子、神枪手大雄、祈祷者静香、铁头哆啦A梦······剧场版里该上线的形象全都上线了，而且全都放在了非常合适的节奏里。胖虎和小夫在TV动画里出鬼点子时候的眼神，放在决战期则别有一番喜感。

　　结局西尔弗一家的煽情和开头大雄一家的事情相照应，加上前面的层层铺垫。今年的煽情在《哆啦A梦》的篇目里横向比较起来，已经非常合适了——如果您看过2016年大雄临别飞马、翼狮和龙的时候，全体现场尬哭的样子，还有15-17年TV短篇动画的各种尴尬，您也会这么觉得的。

　　讲真，这仨动物就是大雄一个人养的，明明跟大家接触不多，为啥所有人都飙泪了······

　　

　　5、冒险精神

　　少年和冒险，在漫画、在文学作品里，从未缺少过联系。

　　而“新时代的冒险精神”也是《哆啦A梦大长篇》的核心。这是我的一位朋友在他的文章——《哆啦A梦大长篇——新时代的冒险精神》中详细论述过的一则观点。

　　这种冒险精神可以细分为：好奇心、行动力、责任感、团结、智慧等等。

　　孩童对一切都充满着好奇。大雄要去探索金银岛是出于对未知的好奇。而胖虎小夫要赶在他前面，甚至自己做了木筏，拿盆来划船，则是行动力的体现。大雄一行人无论如何都要救回静香的决心，是他们从近40年不变的责任感的外露。胖虎和小夫不顾自己的安危、驾驶着同一条快艇去牵制敌人来让其他人更能接近敌人的大本营，便是两个平日的熊孩子在大是大非前的无畏与团结。最后，在这部电影里，道具的广泛快节奏使用、胖虎小夫在露出坏笑之后的计谋等，都是让人眼前一亮的智慧。

　　《哆啦A梦》中的少年冒险精神，在这部作品里被表现得很不错了。尤其是在今年电影快节奏的影响下，《哆啦A梦》甚至有了热血漫画的感觉。

　　

　　

　　减分项：剧情薄弱 | 设计突兀 | 谜语问题 | 节奏问题

　　今年的电影，放空自己去看固然是很爽。但如果要去揣摩一些情节，问题可就大了：

　　1、剧情薄弱（剧透提醒）

　　今年的剧情是经不起推敲的。一个简单的问题就可以很致命：

　　“未来科技那么发达，怎么会能源枯竭？”

　　这么个问题就彻底否定了BOSS的动机。

　　就连整个故事的起因都被否掉了，剩下的还用继续说吗？

　　

　　2、设计突兀

　　船为啥要设计成那个样子？22世纪都有宇宙救生艇了，BOSS所在的24世纪还没个找星球的道具吗？

　　船上留个金银宝藏的仓库有什么意义？你要的不是能源吗？

　　如果以现在的观念来看的话，进行这种航行前，船上的人应该尽可能地减少船上物品的重量。货币到地方再做也不迟。带这么一大间屋子的金银财宝过去，私以为得不偿失。

　　更何况，让观众在电影院看得一脸懵，回到家上上网才发现各路“大神”给的各种看似有道理的解释。上次这么搞的电影是哪部来着？《鱼塘》？《鱼塘》微博“观影后补充设定”的操作已经被知乎众喷出花了。我是《哆啦》粉丝，这点上我不想洗。我认为，它既然是一部全年龄偏儿童的电影，就不应该出现这种状况。

　　

　　3、谜语问题

　　在最后决战的时候谜语反而越来越多，虽然迎合了儿童，承接起煽情的铺垫，但也拖沓了那种一气呵成的感觉。

　　

　　4、节奏问题

　　开场是很有意思，但是开场的欢乐过了21分钟就结束了。对，我在反派出现的时候看了一眼手机，只过了21分钟。这有点让我留恋那个有趣的开场了，希望它能多留一会儿。

　　结局也有些快了。我又看了一眼手机，从哆啦A梦倒在船上到结局好像只有七分钟······太快了，我不喜欢，要是能把结局做成2007年《新·大雄的魔界大冒险》那样，在ED中加上叙述故事后续用的插画，再接上ED后的彩蛋，就很不错了。

　　

　　总结：

　　今年的电影究竟是瑕不掩瑜、还是糟糕不堪，要看观众的视角而定。

　　于我而言，今年的电影节奏紧张、彩蛋极多、实现了我儿时的愿景、全程看着都非常刺激。对于去电影院只想放空自己、放送心情的人而言，这部有着情怀和道具加成的《哆啦A梦》式“爽片”，也是非常不错的选择。对于小孩子而言，电影也能让他们看得嘻嘻哈哈。但对于有心琢磨剧情的观众来说，电影也许带不来什么快乐，反而只有闹心。

　　一千个观众，就有一千个视角。这部电影的闪光点和黑斑都相当明显。我希望知乎上的我们能从不同的角度看这部电影，能接纳不同意见的产生。而不是顺着趋势，把它扔在地上，当成一团毫无看点的烂泥。

　　至少，我是很喜欢它的，电影院里看着日语场却全程没有胡闹的孩子们也是很喜欢它的。

　　

　　最后，这个专栏里全是哆啦A梦：

　　哆啦的小壁橱——一起聊《哆啦》这是一篇作者自我感觉还不错的文章：

　　燃烧的南瓜：奶奶的故事 | 《哆啦A梦》的暖意 莫过于此这是作者：

　　知乎用户：燃烧的南瓜