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　　今日“影”推介：《一江春水向东流》

　　《一江春水向东流》是由蔡楚生、郑君里导演和编剧，白杨、陶金、上官云珠、舒绣文、吴茵主演的一部剧情片。

　　该片代表了20世纪30、40年代中国电影工业最高水准的巅峰之作。

　　影片改编自传统故事《铡美案》，讲述了一个家庭在中国抗日战争巨变之时的中国人民悲惨遭遇的故事。

　　1947年，当时的上海联华影艺社（由蔡楚生、史东山、孟君谋、郑君里等组成）拍摄了《一江春水向东流》的上集《八年离乱》。之后，联华影艺社并入昆仑影业公司，仍沿用“昆仑影业”之名，拍摄《一江春水向东流》的下集《天亮前后》。

　　《一江春水向东流》于1947年10月下旬在上海公映，连映三个多月，该片几乎一夜之间引起轰动，出现了“成千万的人引颈翘望，成千万的人拥进影院”的盛况。首轮观众的人数是712874人，即当年上海平均每7个人中就有1人看过此片，甚至还有盲人购票入场“听电影”。继《渔光曲》后，再次创造了国产影片卖座的最高纪录。

　　当时各报纷纷发表文章，认为这部影片“标示了国产电影的前进道路”，使“我们为国产电影感到骄傲”，说它“概括了两世界，两种人的生活”。当时在香港的夏衍和文艺界的其他朋友，也曾联名写信给蔡楚生及全体创作人员，赞扬这部影片所获得的重大成功。

　　剧作家田汉曾评论道：“在中国电影界今天这样贫弱简陋的物质条件下，而有这样的成就，算是电影工作者最高的成就了。”好莱坞华裔摄影师黄宗沾更赞道：“这是我所看到的国产片中最好的一部。”

　　不久，香港平安电影院独家上映此片，轰动景象不亚于上海。每当巴士抵平安影院的站头时，售票员不用报站名，而是高喊一声：“一江春水向东流啊！”车厢里的乘客顿时蜂拥而下。

　　然而，《一江春水向东流》曾遭到国民党刁难，禁止上映；可当郑君里让白杨、舒绣文等给国民党电影检查官送去一束鲜花之后，这部影片终于获准上映了，原来，郑君里在花束中放了几块金表。

　　对抗战前后中国社会现实的反思，是战后中国电影的重要内容。如果说《八千里路云和月》偏重于对战争的反思，那么蔡楚生、郑君里导演的《一江春水向东流》则通过一个家庭的悲欢，以更为广阔的人生画面，将中国人民在抗战中的苦斗和受难，在抗战后继续忍受的欺压与凌辱诉之于银幕。让人们去清醒地认识，这究竟是为什么？

　　原配夫人，抗战夫人，接收夫人，问君能有几多愁？前方吃紧，后方紧吃，民国不堪回首月明中，春花秋月应犹在，只是朱颜改。恰似一江春水向东流，往事知多少。

　　《一江春水向东流》把抗战前后将近十年间的复杂社会生活，浓缩到一个家庭的变迁之中，以如火如荼的感情，通过这个家庭破碎的生活和情感的悲欢离合细腻地刻画出当时的社会景况。揭示了民族危难关头，整个社会处于纷繁动乱之中，强烈地表达了人民的正义呐喊。把国家命运和家庭命运成功地融为一体，成为一部“政治批判和伦理道德批判高度结合的中国史诗正剧的典范”，不仅在艺术上取得了极高的成就，而且在商业上也获得大丰收。

　　编导并没有单纯地讲故事，在历史大背景上同样不惜“笔墨”，还原出二十世纪三四十年代中国历史的变迁和社会的动荡。将小人物与大时代、大事件相融合，能够使观众在审视、回顾历史大事件的同时，体验个人世界的点点滴滴，从而引发共鸣。

　　影片情节饱满，线索可以归纳为两条主线。一条以张忠良为核心，描述其从一个有志的“抗日英雄”脱变为寄富人门下、丧尽良知与尊严的豪门快婿；另一条以素芬为核心，描述其与家人艰辛、苦难的生活，对爱人的期盼和希望破灭后的悲惨故事。

　　两前线索首尾相交，开头交待了男女主人公相爱、成家的情景，对于夫妻间恩爱的戏剧化刻画，让观众沉浸在“你是月亮我是星星"的温馨的爱恋之中，淳朴而又真切；结尾描绘两人重逢后的恩恩怨怨，面对背叛、负心的丈夫，妻子投江结束了自己的生命。

　　在宣扬抗战的同时，编导也没有回避某些中国人素有的劣根性。在叙事手法上，影片最大的特点就是对比，这种强烈的对比才给观众揪心的痛楚，在对比中展示对当时伦理道理的关注与质问。

　　《一江春水向东流》融合了经典大片所具备的一切成功元素：宏大的历史背景，曲折的人物命运，深刻的人性洞悉，严密的叙事结构，强大的演员阵容，堪称为中国电影史上的经典之作。影片将中国古典小说、诗歌、戏曲、绘画等艺术的表现技巧，融汇于电影艺术的表现形式之中，创造了为广大观众所喜闻乐见的艺术风格。

　　影片制作精良，被誉为中国电影史上第一部具有史诗架构的影片，其人物众多，情节丰富，结构严密。影片的史诗气质并非仅仅来自故事时间的跨度，也来自影片对大场面的营造。复杂剧情的背后是诸多的人物形象，而影片的成功表明了中国长篇情节剧创作水平的成熟。