原创这部恐怖片告诉我们，带给你厄运的也许不是陌生人

　　原标题：这部恐怖片告诉我们，带给你厄运的也许不是陌生人

　　这部恐怖片在对于传统美式恐怖片进行类型继承的基础上实现了叙事策略的突破，通过故事空间的嵌套与话语空间的转向进行家庭伦理恐惧的宿命化书写。它的整体架构类似于《闪灵》，剧情故事又与《哭声》有得一拼，全片包含了太多的神秘学符号和宗教元素，带领观众走向难以预知的领域。

　　不知道大家有没有这样的“习惯”。

　　每当夜晚入睡前脑子里总会莫名冒出来一些稀奇古怪的问题。

　　小嗨就是如此。

　　前几天的某个夜晚，我的脑子里就冒出了一个平时根本不会关心的问题。

　　为什么无论我们怎样揭露邪教的罪恶，还是有那么多人甘愿沦为它的牺牲品呢？

　　于是第二天我就重温了一部关于邪教的恐怖片。

　　——《遗传厄运》。

　　正如之前小嗨所说，如今恐怖电影行业面临的最大问题就是创新。

　　大量好莱坞套路化、模式化的作品总是离不开暴力和性，利用“当场吓人，过目就忘”的视觉冲击来刺激观众的眼球。

　　作为恐怖片界的“新秀”，目前为止他仅仅执导过两部长片。

　　《遗传厄运》和《仲夏夜惊魂》。

　　可就是这两部长片，不但让他收获了诸多荣誉，而且奠定了他鲜明又独特的个人风格——神秘莫测的邪教题材。

　　与宗教相关的恐怖片有很多，但与邪教相关的恐怖片却着实不多。

　　因为其敏感性和广阔性使得电影的切入点非常难寻，一旦掌握不好方式方法很可能导致整个故事垮得一塌糊涂。

　　而阿里·艾斯特无疑是十分聪明的表达者，他在对于传统美式恐怖片的类型继承的基础上实现了叙事策略的突破，通过故事空间的嵌套和话语空间的转向进行家庭伦理恐惧的宿命化书写。

　　简言之就是以家庭为单位展开一切。

　　主人公安妮一家在母亲去世后遭遇了一系列变故和怪事，最终一家人全部沦为“邪教”所崇拜的神灵附身的牺牲品。

　　这样的切入点既避免了以个体为单位的单薄，又增强了故事的说服力，一举两得。

　　而且阿里·艾斯特的野心不仅仅是吓人那么简单，而是想要重塑观众对于神秘事件的好奇和对于未知怪诞的惊恐，以此唤起观众内心真正的恐惧。

　　片中充斥着大量的神秘学符号和宗教元素，留白和隐喻非常之多。

　　并不是为了留下广阔的解读空间，所有细节最终都指向了同一个真相。

　　不过这也直接导致了本片口碑两极分化的必然结果。

　　一来，大量的细节使得影片的前期铺垫长达50多分钟，难免令观众感到节奏缓慢、冗长拖沓。

　　二来，很多观众对于神秘学和宗教只知一二，根本无法完全理解片中与之对应的符号和元素。

　　但如果你足够耐心又对这方面了解颇深的话就会发现，看似冗长的铺垫实则为后面的高能恐惧做足了准备。

　　诸多伏笔更是让人细思极恐。

　　前面铺垫了这么多，接下来我们就仔细说一说片中的神秘学符号和宗教元素吧。

　　整个故事背后，隐藏着一个邪教组织。

　　他们所信奉的是西方传说中地狱八大神灵之一的派蒙。

　　这一点毋庸置疑，因为象征着派蒙的符号在片中屡次出现，主人公安妮和母亲佩戴的项链上，甚至是夺走小女儿查理性命的柱子上。

　　只不过阿里·艾斯特为了制造悬念刻意将原本符号上的同心圆抹去了而已。

　　所以我们可以看到，主人公安妮一家三代人都具有艺术天赋。

　　她的母亲手织地毯工艺精湛，她的女儿不仅擅长手工制作还颇有绘画天赋，而她自己身为室内装置艺术家本身就依靠手工混饭吃，制作的玩具屋栩栩如生。

　　这都是派蒙给予的艺术才能。

　　这里的“中东”，指的是公元两千多年前的美索不达米亚。

　　在美索不达米亚语种里，“派蒙”二字是一种形容“叮当”、“滴答”的拟声词。

　　说到这儿，大家肯定会想到女儿查理生前时常发出的弹舌音，那正是暗指派蒙的呼唤。

　　那么问题就来了，这一家人是如何与派蒙扯上关系，又是何时陷入邪教圈套的呢？

　　其实影片多次告诉了我们的答案。

　　其一，片名遗传厄运，遗传的厄运。

　　其二，影片开头玩具屋的视角，暗指安妮一家被操控的命运。

　　其三，导致查理丧生的柱子上有着派蒙标志，同样象征着人为操控。

　　这里有两个细节不得不提。

　　一是查理惨死当晚，她本不想去参加哥哥彼得的聚会，彼得也不愿意带上她，可安妮却执意要两人一起去。

　　这个没来由的决定相当诡异，意味着派蒙对于安妮潜意识的控制。

　　二是查理吃下带坚果的蛋糕前曾有人用刀剁坚果的镜头，说明蛋糕里的坚果并没有完全被碾碎。

　　那么为什么明知道自己对坚果过敏的查理吃不出蛋糕里的颗粒感呢？无疑也是派蒙所致。

　　其四，安妮的母亲是邪教创始人之一，这在她的新娘照片等细节中都有交代。

　　安妮在参加互助会时曾透露，她们一家人（娘家人）全都患有精神疾病。

　　她自己时常梦游，有一次险些将儿女活活烧死。

　　她的父亲在她年幼时就因为精神问题把自己饿死了。

　　而她的哥哥患有精神分裂，16岁时在母亲的卧室上吊自杀，只留下一张纸条，上面写着母亲要把什么东西放入他的身体里。

　　什么东西？派蒙。

　　一心想要召唤派蒙的母亲曾一度将自己的儿子视为最佳载体，逼得儿子不得不以自杀的方式加以反抗。

　　儿子死后，附身失败的派蒙只好暂且寄生在查理体内。

　　为什么不直接附身查理呢？因为这里有一个限制，那就是派蒙只有附身男性才真正有效。

　　所以安妮的母亲和其他信徒们又将目标锁定在了彼得身上。

　　但是彼得出生时他们还没有进行所谓的新娘仪式，而且安妮也一直让他远离外婆，所以从某种程度上来说他受到的邪教污染最少，心理也最健全。

　　而派蒙显然在一个人精神最脆弱的时候才更容易侵入成功。

　　于是影片后期，彼得的精神世界一步步被摧毁，直到彻底崩塌。

　　先是由于自己的疏忽致使妹妹惨死，再是看到父亲烧焦的尸体，最后眼睁睁看着母亲如同着了魔一般割头身亡。

　　当他接受不了这一切坠下楼半死不活之时，象征着派蒙的光圈趁势落下，附身成功。

　　换个角度来看，这一系列的操作何尝不是邪教的惯用伎俩？

　　先摧毁你的精神，再占据你的肉体。

　　为什么无论我们怎样揭露邪教的罪恶还是会有人甘愿沦为它的牺牲品？

　　因为很多时候我们根本察觉不到它的入侵，更不知道它会以何种方式入侵。

　　甚至不知道，带给我们厄运的人究竟是谁。

　　也许根本就不是陌生人。

　　责任编辑：