话剧《背叛》：不止是对两性情感的“背叛”

　　在诺贝尔文学奖得主哈罗德·品特一生创作的32部舞台剧剧本中，《背叛》是相当独特的一部，属于品特的半自传式作品，被翻译成多种语言并无数次搬上全世界舞台，在中国也有很多演出版本。大华城市表演艺术中心院长、艺术总监易立明对这部作品也是情有独钟，不仅花了三年的时间精打细磨执导该剧，而且将大华城市表演艺术中心戏剧场的首秀留给了《背叛》。在这个有着独特设计的三面环绕T型舞台的剧场中，观众们观看这段情感纠葛时，也拥有了更沉浸的感受和更多元的视角。

　　《背叛》貌似讲述的是一桩老套的三角恋情：出版商罗伯特的妻子爱玛与丈夫的挚友兼合作伙伴杰瑞有着长达七年的婚外情；当这段不轨之恋结束两年后，爱玛和罗伯特的婚姻也走到尽头。有意思的是，整个剧本采用倒叙手法，九幕剧开始于偷情者的分手，结束于最初的情欲。在这种特殊结构之下，一上来就已经知道故事结局的观众被邀请进入对往昔的探寻之中，关注的焦点就不再是婚外情事件本身，而是剧中人物在已经知情的情况下“故作无事”的种种谎言和表演，以及他们的谎言和表演背后的心理动机，因此会感到更加耐人寻味。

　　而且和普通以“婚外情”为主题的故事不同，哈罗德·品特对于“背叛”的理解并没有停留在两性之间的背叛、对婚姻和情感的背叛这些道德伦理价值观层面，而升华演变为一种无所不在、玄妙精深的艺术。纵观他的戏剧世界，“背叛”几乎是一个无处不在的寻常母题。尤其是在《背叛》这部作品中，“背叛”不仅反映在内容里，还外化于形式上，折射出深远的意义。其间，除了人物彼此之间从内容到形式淋漓尽致、层层叠叠、环环相扣的背叛，还涉及剧作家在现实生活中的背叛，以及戏剧形式对观众期待的背叛。

　　而在易立明导演看来，《背叛》还是对戏剧史的“背叛”，因为这是一部探索戏剧这门艺术本身“能走多远、边界在哪”的研究戏剧本体的剧本，哈罗德·品特是在借此重新审视戏剧这门艺术本身能够到达人的精神的边界程度。因此，在易立明导演的这版《背叛》中，妮妮、郭笑和王怡霖三位演员无论从台词、表演还是服饰、配件等各种细节，都传递出丰富的信息；再加上舞美灯光音乐多媒体的烘托，细腻展现了对人类情感复杂性的深度挖掘、心理变化的细节演绎，以及对于爱情这种人类最基本最重要情感的形而上的哲学思考，让人深刻感受到剧本中的每一句台词都不是闲笔。正如诺贝尔文学奖授予品特的颁奖词中所言：“品特使戏剧回归到它的基本元素：一个封闭的空间和不可预知的对话。人们在这些对话里受到彼此的控制，一切矫饰土崩瓦解。”