当代书法家余翔，精品楷书欣赏，高清笔法，格韵淳古，难得的好字

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　　楷书书写的特性及楷书的特点简述：

　　楷书书写时，一般要将笔尖几乎完全提起后再按笔写竖画，其提按幅度要大于隶书，而且这是经常性的，不是一笔两笔，这是楷书特有的笔法现象。楷书因为提按相对绞转而言较为简单，而且容易掌握，而绞转需要较强的运笔稳定性，对于连续的几次绞转则更需要深厚的功夫才能完成，行草书都需要这种绞转，这也是为什么老师建议初学者先学楷书的重要原因之一。也就是说，楷书简化了用笔。

　　楷书和早期行草书的点画有着某些相似之处，行草是楷书的快写，所以说楷书快写是可以有引带的，做到字中有笔，还要借鉴简帛书的用笔方法，简帛书都是直接书写出来的，有灵动感，陈思在《书苑菁华》中说：“用笔之法，先急回，后疾下，若鹰望鹏逝，信之自然，不得重改”，正是楷书的发展要求，这种独特丰富的线条艺术语言是作者情感变化的表现，古人称之为“无声之音”，在书法的线条中表现的是内在的音乐韵律，1984年，庞中华在中央电视台讲硬笔书法时。利用手风琴的韵律来讲解书法的节奏性、抒情性，所以，只有“写”出来的字，才能抒发情感，体现个性，才能表达笔情墨趣。

　　清代书法宗师余翔楷书灵飞经品鉴：

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　　余翔的作品中，我们可以看出他的笔法非常独到，有“小钟”的笔意，笔势圆劲，秀媚舒展，沉着遵正，该作品即临出了钟绍京的精髓，又有自己的独特见解，章法布局上横无列纵有行，字与字之间的间距疏密有致，错落自然，通篇透着与众不同的美感，该作品还有行书的飘逸流畅之韵。

　　书法的的标准及书法的学习创作简述：

　　书法是有专业标准的，不能因为艺术是独立个性的表现和具有个人的私密性，就借口仁者见仁、智者见智而胡言乱语，是非颠倒，就没有原则没有标准地肆意捧或压。仁者见仁，智者见智也是有它的度和范围的，不是无原则褒贬的借口，不具备一定的学术高度、艺术高度、人格高度，连谈论仁者见仁、智者见智的资格都没有。其实，一些人是明白书法艺术大概的，尽管他说不太清楚，但由于要牵强附会，要拉拢什么人，要搞好什么关系，怕得罪什么人，所以只能玩一些文字游戏，或顾左右而言它，久而久之，也就习惯于无的放矢和满嘴胡言了，那人的格也就随之堕落。

　　书法的学习的过程是从临摹到创作，我以前也是这么认为，曾经在一些文章中说：“临摹某个名家书法，做到七八成像就行了，二三成像似的东西出自个性迷失变化发展的酵母，应当保留，郑板桥说：“十分学要三分抛，各有灵苗各自标，”如果非要惟妙惟肖，结果往往会扼杀个性，把字写死掉，如董其昌说的“转似转远，”反而与原作的精神背道而驰。

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