《醉花阴》：意象的高密度排列组合，字词的斟酌考究，实乃佳作

　　《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。——李清照

　　问世间愁为何物？让人目断神痴，迷离恍惚；让人孤枕独，彻夜不眠；让人身心交瘁，凄神寒骨。一腔愁绪推损了青春姿容，也摧损了肝肠肺腑。易安居士用凝血带泪之笔，饱蘸浓情，多方铺写了人生离恨哀愁。全词言愁，字字相思，句句悲凉。

　　一天的生活从清晨开始，以黑夜作结。愁苦如薄雾浓云，似瑟瑟秋风，充盈天地，萦绕心头。词人开篇点“愁”，言情定调，统摄全篇。而且，此“愁”非同一般，不是清闲散淡之愁，不是落花流水之愁，不是山河破碎之愁。愁随薄雾起，愁随浓云深，从早到晚，从昼到夜，映入词人眼帘的是蒙蒙云雾、沉沉烟霭，萦绕词人心头的是千头万绪、一团乱麻。“永昼”是漫长白天，给人以度日如年、永无止境之感。

　　李清照在《声声慢》中曾如此描写：“守着窗儿，独自怎生得黑？”可见词人愁重如山、愁深似海、愁浓如云、愁多如雾，推排不尽，驱散不得。“永昼”换成“昼夜”或是“白昼”，均不能传达那种愁苦无边、忧心如焚之感。“薄雾浓云”亦不能换成“丽日晴空”或“碧草春花”之类的词语，后者光明亮丽、生机无限，与词人内心忧愁不协调；前者阴阴沉沉、不清不楚，吻合词人烦乱心境。景语皆情语，云雾都带愁。室内，空空荡荡，冷冷清清，唯见金兽香炉青烟袅袅，香灰泛漫。

　　无人陪伴，无可交流。“消”字，有的版本又作“销”字，二者均含动态过程，但情意有别。后者是指瑞脑焚烧，燃尽成灰；前者是指青烟飘散，消失殆尽。后者更凄婉，给人心灰意冷、万念俱空之感；前者则轻盈有余，沉痛不足。室外室内，满天满地都是愁，都是恨。今天是个什么日子呢？词人点示，“佳节又重阳”。重阳佳节，衣历九月初九，家人团聚，相携登高，佩戴茱萸，驱邪消灾，畅饮菊酒，欢度佳节。

　　唐代诗人刘方平写过一首诗《月夜》：

　　“更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”

　　此“透”写虫声，声声悦耳，生意无限。“透”进纱窗的不止是虫声，还有新春的生机和生命的欢乐。李清照用“透”写秋凉，透窗透纱，透身透心，凄神寒骨，悄怆幽邃。两位诗人，心境不同，体险不同。“初”字若改为“已”则不见多愁善感，只见受凉惊心。上片写愁，从早到晚，从昼到夜，从外到内，从天到地，从起居到入睡，多方铺排，全面烘染，愁满重阳，愁漫天地，愁绕心间。

　　下片特写黄昏饮酒赏菊镜头，抒发词人的沉痛感慨。饮酒赏菊是古人过重阳节的一项重要内容，词人心绪不佳，大概在屋子里闷了一整天，到黄昏的时候，才勉强出来敷衍一下。也想借酒浇愁，她没有陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的闲情逸致，满园菊花反倒触发了她的离愁相思。“黄昏”是一个美好温馨的词语，让人联想到古老的画面：“日之夕矣，牛羊下来。”家人团聚，共享天伦，其乐融融，幸福无比。可是，这个重阳节的“黄昏”，词人只有孤独相伴！

　　“西风”系秋风，吹动帘子，吹动秋菊，瑟瑟有声，凛凛生寒，冷花冷人，冷身冷心。花瘦人瘦，两相比较，意味深长。说花瘦，是拟花为人，伤花惜花，怜惜花枝纤弱，花瓣飘零，怨恨秋风无情，秋风凄冷。说人瘦，源于内心相思愁苦，柳永有词云“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，说人比花瘦，同病相怜，形影相吊，生动形象，凄惨至极。人和花一样瘦，人比花更瘦，对花兴叹，怜花亦自怜，好不悲凄！

　　全词写愁，意象纷纭。薄雾、浓云、瑞脑、金兽、佳节、重阳、玉枕、纱厨、东篱、美酒、西风、黄花，无一不凄凉，无一不愁苦。全词写愁，锤字炼词。“永昼”永无尽头，茫茫纷乱；“销”字慕情状态，惟妙惟肖；“又”字平中见奇，意蕴丰厚；“凉”字一语双关，烘托愁苦；“卷”字状西风无情、人心冷落；“瘦”字点化全词，呼应开篇：无一字不精当，无一词不传神。意象的高密度排列、组合，字词的斟酌考究、打磨雕琢，使这首词呈现出一种愁云笼罩、情深意长的艺术氛围，给人身临其境、心领神会之感。

　　举报/反馈