是“少儿不宜”还是“成人快来”？

　　中秋小长假，不少杭州家长带着孩子去看电影。细心的家长发现一部名为《夺命深渊》的片子打上了“少儿不宜”的字样，但进去看看倒也没什么。反倒是《巴黎宝贝》，没提示“少儿不宜”，里面却有不少情爱镜头看得家长心惊肉跳。（见9月14日《钱江晚报》）

　　在我国，一提起“少儿不宜”就让人有了联想的空间，甚至有人认为，暴力、色情、凶杀和恐怖是其潜台词，但上述新闻揭示的事实表明，所谓“少儿不宜”已经噱头化，正如网友所说这其实就是个噱头——“还就奔着少儿不宜去的，看后又觉得很受伤，因为没什么不宜的。”

　　“挂羊头卖狗肉”的“少儿不宜”是一个尴尬现象，这里所谓的“少儿不宜”实际上是对成年人的诱惑和鼓惑。换句话说，“少儿不宜”已经错位，甚至成了“大人快来”的宣传语，成为提高上座率、攫取利益的筹码。

　　谁该对“少儿不宜”异化为“成人快来”负责？

　　这与我国电影分级困境密切相关。一个现象是其它一些国家及地区的限制级影片在我们这里没有被限制，如国外大片《神秘拼图》、《拯救大兵瑞恩》，在产出国放映都是有限制的，到了我们这里没有了限制，很多学校甚至组织包场。最近的一个例子则是《唐山大地震》在香港被分级为“儿童不宜”，影片导演冯小刚表示是科学的，这除了表明，我们一些人还缺少对待影片的更科学态度外，也表明在功利化和商业化的裹胁下，如果不正视“少儿不宜”噱头化，则是对未成年人的变相伤害。

　　随着商业化的推进，电影的感官娱乐功能进一步加强，分级已经成为不少国家和地区的选择。通过级别标记为父母提供指导和警示，可以有效防止影片中的性、暴力等成人因素对青少年造成负面影响。

　　应澄清的错误认识是，分级制不意味着给色情甚至是挑战道德底线的影片大开绿灯，而在于为电影发行放映环节中的商业与道德矛盾找到缓冲带，并对真正的电影艺术创作提供特定尺度的宽容。也就是说，即使影片中出现了情色、暴力元素，分级制也不是使其合法化的“挡箭牌”，相反，必须接受主流道德价值观的检验。这同时是解决“少儿不宜”异化为“成人快来”问题的出口。（朱四倍）