光生资讯 ｜ 推特推出成人版“防沉迷”，海外画师集体”迁徙”微博

　　原标题：光生资讯 | 推特推出成人版“防沉迷”，海外画师集体”迁徙”微博

　　“起猛了，我能看得懂日语了”。

　　7月2日往后，一大批原本在推特活跃的画手突然涌入微博，以日本画师为主的海外博主为促进交流，有的使用谷歌翻译器，有的干脆抛弃生硬的机翻直接用起了“新中国语”。

　　新中国语是一种前几年在日本流行的交流方式，一般忽略日语语法，直接用日语中的汉字组合成句子。因此虽然整句话都是汉字，但是中国人读起来略有违和，不过不影响理解大概句意。

　　中文互联网上如此一派其乐融融的景象还得感谢马斯克，“马斯克的一句话，让全世界都说中国话。”

　　推特限流措施一出，被叫了几年“中国版推特”的微博迎接了大批出走推特的高质量海外画师。

　　截至目前，在微博“海外画师”的分类中，粉丝最多的达到了44万，日本画师麦chan还和禾野一起登上过“画师太太”趋势榜。但中日画师究竟还能在同一片互联网冲浪多久，是个未知数。

　　或许，这出“推特衰退微博繁荣”的好戏才刚刚开始。

　　一周多以前，关注国内画师的微博用户们惊喜地发现，微博涌入了一大批日本知名插画师、画家、同人画手。

　　首批“迁徙”过来的画师是有硬实力的人气插画师，他们的作品具有强烈的个人特色和表现力，在推特上也有一定大陆粉丝基础，单凭画技的硬实力就足以吸引到国内用户的新关注，涨粉速度也是最快的。当他们来到微博，其“老粉”会自发地帮助他们造势。

　　微博为了迎接这些画师，特地开辟了“日本插画师”的分类，方便用户一键关注。上海CP展联合微博官方推出了一条名为“面向日本创作者的中国SNS指南”，指引来自日本的画师们如何更好、更便捷地使用微博。可见微博官方，乃至中文互联网对日本画师的欢迎。

　　除此之外，微博还推出“国内画师安利计划”的tag，号召“以画会友”，展现国内画师的风采。

　　这一成功的双向运营炸出了隐藏在各个圈内的优质画手。一期计划顺利展开，超话阅读次数超11亿，原创参与人数达1.5万，使得微博上的创作热潮空前高涨。

　　就这样，日本画师与中国画师“友好交流”，通过ACG领域促进中日文化交流，形势似乎一片大好。但毕竟是不同文化语境下的相遇，长期来看信息解码与编码的差别仍然存在。

　　这也意味着，使用限制和语言困难背后，日本画师面还需要面对不同的游戏规则——比如在微博，“夹”图、限流是画师的家常便饭。

　　自从马斯克以440美元的价格收购推特这个全世界最大的社交平台后，“任性操作”也不是一次两次了。

　　推出付费蓝v企划、无理由封禁记者的账号、不满自己推文的浏览量低，让程序员连夜用新算法推广、把推特logo改成狗头、和扎克伯格约架肉搏……马斯克活跃在互联网热点的前线。

　　在多番闹剧下，推特发布新规定，限制用户每日浏览推文的数量。

　　普通用户每天只能看600条推文，新注册用户只能看300条推文。评论、广告、他人转发全部算在内，正常刷推几十分钟就超额度了。

　　限流措施推出不久后，马斯克转发了一个高仿号的推文，推文内容是：

　　“我设置推文浏览量限制的原因是因为我们都是推特成瘾者，大家应该出去走走。（所以）我这是在为世界做一件好事。并且，你又用掉了一次浏览机会。”

　　不过网友并不对这一套“成人版防沉迷”的说辞感冒，在对马斯克的咒骂声中纷纷出逃推特。

　　如此，更显得在中国运营多年微博有一战之力。

　　马斯克推特限流措施成为了海外画师转移微博的直接原因。

　　至于为什么是微博？在华语互联网上，微博就是就是这样一个充满网络效应、强大而充满活力的社区，微博自“出道”以来就有“中国版推特”之称。

　　最先一批来到微博的海外画师或许出于“对微博感兴趣已经很长时间”的原因，“所以开始（使用）微博”。

　　回到画师迁徙的最初。这些日本画师从推特迁徙微博，对于他们来说，这是一次为了使自己的作品得以面见更广阔世界的尝试，而他们也似乎得偿所愿。有画师表示，自己在新浪微博收到的评论比Twitter上多出5亿倍。

　　但新浪微博未必真的是画师们创作的桃花源。

　　7月10日，一位微博累积已有38w粉丝的日本画手comori22，因为使用日语发微博而被中国网友谩骂，最后销号离开了微博。同时，也有日本画师因“德不配位”而受到国内画师、微博用户的鄙夷。不满者认为他们只是单纯吃到了日本人身份和微博流量的红利，挤压了国内创作者的生存空间。

　　其次，国内与海外用户对于绘画的认知风气有些差异。就以对AI绘画的态度为例，海外对此持有整体的抵制态度，而微博内部目前还没有形成抵制“AI绘画”的广泛共识，甚至于，国内对于“AI绘画”是有一定包容度和受众基础的。

　　最后，微博的主营内容还是与国内生活相关。外国用户没有理由为了关注的几个画师而额外下载一个微博，哪怕没有推特了也是用其他软件替代。所以对日本画师来说，微博最多能被视作一个多出来的分发渠道，而非推特平替。

　　这些画师在微博上拥有的国内粉丝，很大程度上也是原来已经在外网关注他们的人，如今在他们转战微博之后，到底能带来多少真正的增量还不得而知。

　　综上所述，以画师为代表的创作者们，迁徙之旅还在继续。

　　从一个平台转移到另一个平台，变得或许是发布的规则和呈现到大众眼前的细节，不变的是创作者们想要在创作自由和关注度回馈中努力生存的处境。微博不会是起点，更不会是终点。

　　流量的大风刮过，通过互联网“画画”实现跨文化交流，或许不过大梦一场。

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