同性恋微电影审美杂谈（四）

　　四、对伦理考虑的态度转变

　　在40年代生人的许鞍华的片中，不论是《得闲炒饭》还是《我的路》，不论语气是轻松还是沉重，其实态度都是严肃的，就是对同性取向没有褒贬，只有对其涉及到各种伦理问题的困惑和发问。《我的路》中的周国才欲摆脱传统的家庭伦理之路，但却无法与社会传统、家庭伦理割裂而产生了人性的极度压抑，尽管许鞍华意欲给予这个群体更多的人道主义关怀，该片的氛围也还是显得如此凝重。

　　在60年代生人张元的片子里，同性恋涉及的社会伦理问题似乎没那么严重，因为他试图以幽默的语言来阐释同性恋是个合乎科学的存在，从精神的角度并以文艺的手法表现同性恋是个正常的事物，甚至可能谁都有、谁都是。这样看来，倒是社会伦理欠缺科学考虑，忽视了人类潜意识中同性恋的客观存在。和《我的路》中的周国才相比，在《老板我爱你》中，年轻司机的心态似乎比较轻松上路，只是囿于和老板之间的身份落差而不是社会道德，他的爱才没有那么容易的表露出来，而是多了点含蓄、暧昧，却完全没有周国才对自己因性困惑而带来的诚惶诚恐。

　　在70年代生人林书宇、叶剑锋等人看来，他们已不再关注同性恋行为的伦理偏差，或者在意社会观点如何看待，他们视同性恋为自然界和社会正常现象，并已放弃从伦理学角度来展现同性恋这个命题，以此为叙事前提，他们尽情地表现忠于爱情、忠于内心的选择，或者探讨如何避免艾滋、甚至携手面对艾滋来维护同性的爱情。在他们的镜头中，同性爱恋已显化为社会常态，且观众看完以后会发觉，以常态的方式来表现，反而会对同性恋情有更多的认同感，如果在片中急于叩问社会伦理的宽容度，为同性恋者进行奔走代言，求得他人的认可，这样反而将这个群体先入为主地打上了另类的标签。而当这个群体自顾自地绽放，让同性感情义无返顾地盛开时，却是倒逼了社会来反思自身的伦理宽容度了。

　　（完）

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