工业产品设计范文

　　工业产品设计范文第1篇

　　关键词：艺术文化学;工业产品设计;文化

　　人类的造物活动，是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式，求得在自然中的主动生存，是最本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分解的文化，带有原发性和综合性，是“本元文化”①。一部人类的文化史，无论在哪个地区和民族，都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制第一件石器作为工具的时候，完全是“实用先于审美”②、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此，从最早的意义上讲，造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是，一般的人造物一旦作为物质出现，就会具有一定的实用功能；作为物质的存在，就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后，人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑，一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中，随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富，人造物逐渐从中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”，由此形成艺术文化，以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作为原发性的“母型”并没有解体，而是沿着自身的轨迹发展。

　　大千世界，多样的造物艺术司空见惯。然而，当我们生活在一切需用之物齐全的环境里，无时无刻不接触的造物艺术的存在都被认为是天经地义的，于是我们便对它们视而不见，对这些人造物的“母型”地位也就漠视了：把这种造物艺术文化简单地归入“物质文化”，斥为工匠之作，并将其排除在艺术与美学之外。特别是我国自先秦以来，奉行形而上之道，以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”：“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”③这种“君子不为”，不知影响了多少人。

　　马克思指出：“直接的物质的生活资料的生产，因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成为基础，人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源，又是艺术文化的一种特殊形态，两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累，才使人类的艺术文化逐渐充实丰满，才将人类的文明高高托起。

　　人类创造了满足各种生活所必需的工具，最初是靠手，尽管往往是原封不动地搬用自然材料，但已经深深地刻上了人类的印迹。在保留着打击痕迹的人类第一件石器工具中，能够看出，人类经过漫长的岁月，创造出了最顺手的和最能发挥功能的造物艺术。如果“把具有目的，由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”④，那么，这个手工的造物艺术也可以笼统地称为工业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人类不仅能改变天然物的形态，而且能利用火使黏土烧结，改变材料的性质，从而开扩了工业产品设计的领域及性质，艺术的手段可以轻而易举地被体现，只不过当时工业的概念仍然是手工业。

　　7.1/在人类社会文明高度发展的过程中，工业革命开始以后，造物艺术伴随着大工业生产技术和艺术文化的不断融合，在20世纪初凝聚成为工业设计，并作为一门独立完整的现代学科得以确立，工业产品设计才具有了真正意义。

　　工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、可操作性，同时还要研究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、色彩、纹饰等与视觉效果相关的结构处理与纹理效果处理。

　　工业产品设计也是人类创造的物化形态，在成为一种造物艺术的同时，它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”，因此，造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的，在这里，造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等，是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。工业产品设计，作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化，是艺术语言的一种表现形式。新晨

　　前“全苏工业设计科学研究所”所长尤里·苏罗维夫曾把工业设计评价为人类的“第二文化”：“从属于文化，即由各种产品创造出来的‘第二文化’，反映了由社会经济体系、意识观念的差异和物质与精神之间的矛盾所产生的全部结果的复杂性以及冲突。将工业设计这一行为和其成果（产品）内潜的长处和短处，与社会经济的形式及其设计所适应的社会文化分开来考虑，这已是不可能的了。”因此，一方面，工业产品设计必须依赖具体的文化环境；另一方面，工业产品设计本身，也创造了文化。工业产品设计的本质，也就是用艺术的造型语言体现造物文化，是艺术质的造物文化活动。

　　大工业的产品不只是为了满足自给自足和狭隘范围集团的要求而生产，而是以广阔的市场为目的。在加工技术机械化的同时，随着科学技术的进步，新材料也不断产生，过去不存在的各种工业产品渐渐进入到人类的生活之中，过去不曾有的艺术手法纷纷显现于工业产品之上，工业产品设计向全社会生活普及和渗透。如今，塑料、汽车和电视等已在现代生活中深深扎根，而我们却渐渐忽视了工业产品设计的本质。

　　注释：

　　工业产品设计范文第2篇

　　一、注重从功能设计到情感设计的转变

　　信息化时代带来巨大的物质利益的同时，也带来了许多现实的问题，如人的孤独感、造型的失落感、心理压力的增大、自然资源的枯竭、交通状况的恶化、环境的破坏等这些问题，这些从反面证明了提倡产品设计时注重高科技与高情感融合的意义。美籍华人、著名科学家李政道曾经说过：“科学和技术的关系是与智慧和情感的二元性密切相联系的。”[1]因此，科学和艺术的密切联系决定了设计符号对传达高情感的追求。如今，数字化为人们今天的生活带来了新的生存意义，高情感则是对这种生存意义的物化诠释。[2]高情感的设计符号负担着物质与精神的双重功能，充满想象力的造型、柔和亮丽的色彩、舒适自然而充满触感的材质，这一切都是为了满足信息社会里人们的消费需求，体现出一种人、机、环境的和谐共存。于是，在进行产品设计时设计师总是希望通过明晰的情感主线、消费理念主线等聚合设计和技术的各方力量而取得成功。正如Jeppesen所言：就好像买一部车，你不只是买一部车，你还同时买一个梦想。[3]在高技术与高情感的融合中，要看消费者是否从设计的产品中找到了他所理解的情感语言，是否达到了情感诉求的目的。产品设计中情感和人情味的体现，就是遵循人的情感活动规律，把握消费者的情感内容和表现方式用符合人情味的产品设计，去求取消费者在心理上的共鸣，产生喜欢和愉悦的态度。[4]其设计形式不仅仅表现为拟人、仿生的造型，五彩缤纷的色彩，同时还体现着一种特有的功能实现，它将满足信息社会的特征和消费观念，真正满足信息社会的情感需要，最终体现的是一种人文精神，是人、机、环境完美和谐的结合。

　　二、注重从技术设计到理念设计的转变

　　在现代科技高速发展的今天，各行各业的竞争愈发激烈，产品设计不能只讲求科技化、大众化、标准化、批量化，还要从人们需求出发，结合生活方式、消费理念和潜在需求趋势的研究，体现出设计的巧妙之处。对于工业科学技术的应用，提升到生活理念的设计必须建立在生活形态研究的基础上，生活形态的研究要用社会学和生态学的方法研究人的生活方式，这不仅是日常生活流水式的研究，还是有主题有目标的研究，它不能只停留在提出生活提案上，必须要有延伸，要物化。现在产品设计的关注走势逐渐从满足功能的静态的物质性转变到满足人们的心理的动态的精神性。这也从另一方面反映了人们的追求不再是对技术转化为物质的简单占有，而是各种合理合情的生活理念和生活方式的研究，特别是在工业时代对人们物质欲望无休止的挖掘造成了人类物质资源的短缺和精神世界的匮乏的今天。由于对于生活方式的关注，现代电子产品的设计，不仅关注产品本身，也开始关注产品使用的场合和环境。如图1由韩国设计师SeokwonHong设计的手机是一个移动的电视，而且屏幕不见得一定小，将多个手机拼接在一起，屏幕要多大有多大，宽屏幕的比例也随你拼，极其适合赛事转播，有专门的方式显示比分，专门的遥控。这种设计从很大程度上反映了人们生活方式和设计理念的转变。工业产品设计中所关注的理念设计，其实并不单单指生活水平的高下，而是指与时俱进的生活理念和生活品格。这些生活理念和品格在现代社会当中具体分别五花八门，数不胜数，时尚、潇洒、节能、环保等与人相关的各种理念意识的体现。工业产品的设计不仅是技术的体现，还是对于生活方式和生活理念的完善设计。设计者则为了这种方式和生活理念的变化，不断改进设计产品的趋势和特点，而对产品的应用理念进行创新和发明。

　　三、注重从单体设计到系统设计的转变

　　人们对工业产品的关注，不仅仅是对单个产品或者单个零件的设计，逐渐发展到了对一个系统或系列的设计关注。我们已处在一个体现身体感官特点的设计时代，设计出发点已经不再是设计的对象本身，而是在于使用者的感官作用和感受的范围。随着现代产品质感同质化现象越来越严重，设计师开始注重产品的系统化设计，在考虑新科技的同时，并不放弃家庭生活是个整体的概念，设计师将多媒体技术与家居环境完美地结合在一起。[5]如图2这是飞利浦公司设计的系列家居电器，在厨房的环境中，根据不同功能的需求设计了一系列与厨房相关的设备，分别为充电支架、无线电话、演示屏幕、对话窗口、无线扬声器，系统产品设计风格一致，采用相同的材料和装饰，体现温馨和浪漫质感，完全把产品单体的分离与家庭的和谐编制在一起。工业产品的系统设计也体现在产品本身的材料、色彩、造型等的系统设计搭配和组合上。从设计的角度看，材料、色彩、造型之间的搭配主要考虑功能和审美两个方面：首先，出于功能上的考虑，经常会在造型和材料的搭配上进行设计。许多与操作相关的防烫、防滑或有提示意的功能，其部位与产品的主体采用不一样的材质和特殊的形态，如螺丝刀的手部位采用橡胶的材质，不仅有舒适柔软的手感，更让消费者感受到人性化和亲切感。其次从审美方面，产品系统品质的体现，肩负着产品本身的审美功能。通过产品表面不同材料或同一材料不同表面处理的对比搭配，形成鲜明活泼，生动醒目的呼应效果。通过相同或相近的材料调和搭配，形成和谐调和的感觉，如采用木材和棉麻织物相搭配的产品较为协调，具有亲合力；而金属和玻璃的搭配则体现技术和时尚的美感。

　　四、注重从整体设计到细节设计的转变

　　生活的一切原本都是由细节构成的，如果一切归于有序，决定成败的必将是微若沙砾的细节，细节的竞争才是最终和最高的竞争层面。如今，产品的同质化意味着同类产品在设计形态、功能、品质上趋于一致，在品牌繁多的同类产品中消费者往往会选择那些工艺更加细腻，细节设计更加优美的产品。从整体设计到细节设计体现在两个方面：一是设计的外在表现，体现为一种对产品本身的直观理解，是显性的；另一方面是由设计衍生出来的隐性内容，涉及到设计心理，人机关系，人文因素等方面的问题。通常认为产品的整体品质是由大面积的表面工艺决定的，那是我们设计的重点，细部特征对质感的影响相对来说显得“弱”一些。但是如果没有这些细部特征起到整合作用，那么产品的整体品质也就无法得到保证。通过对产品细节设计，使产品的局部形态具有指示性、识别性、操作性、亲和性等，赋予产品更多，更精致的外在魅力也完善产品的实际功能。工业产品的细节品质设计要注意人的心理需求，它不仅表达产品的视觉识别性，而且表达对产品物态的心理、精神方面的潜在内容，因此设计师必须研究产品细节在表达中与消费者的认知感悟能否达成一致。小小贴心的设计考虑可以更好的满足人们的心理需求，而细节设计正是满足人们深层次心理对质感需求的有效手段。在操作界面上，需要注意简化和提炼识别信号，帮助人们提升操作的识别能力和操作安全的同时，增强触摸和操作的舒适质感。如图3OXO的倾斜的量杯，这样家庭主妇在倒水的过程中也能掌握适当的量。产品设计对于产品细部的雕琢更多的体现在产品细部优良的工艺和人机关系的处理上，表达自强不息、精益求精、一丝不苟的产品性格。

　　工业产品设计范文第3篇

　　当今世界，工业产品在人类社会涉及面之广、参与程度之深前所未有，也正因为如此，设计师必须考虑工业产品带来的伦理因素。表现在产品设计中就是产品设计师运用伦理观去看待整个产品设计的过程，这样，对设计的伦理考量实质上就是设计师对产品可能带来的道德影响的关注，以及社会对其所设计产品的道德衡量。所谓道德，简单地说就是个人利益与社会共同利益的适应与协调。在产品设计中，鉴于产品还是人与外在的中介物，产品设计的道德还应当进而发展为人类利益与地球生态的适应与协调。因此，对于产品设计，其伦理价值就必然导致一种诚实、道德的设计观念，诚实的设计观念是指产品设计师在设计产品时，对产品的结构、功能、材料、装饰等都应本着实事求是的态度，该怎样就怎样，不故作匠气，不矫揉造作。古人赞女人之美曰：“增之一分则太长，减之一分则太短”，诚实的产品设计也可类比为：“增一分则伪，减一分则夭”。所以说，一个诚实的产品设计师必须把这种实事求是的态度当作天职，既不受市场利润的诱惑，也不受业主不当的胁迫，诚实应该成为产品设计师的第一操守和职业道德，这样才可能设计出符合伦理的产品。站在大安全的视角，这种符合伦理的设计对于人类就是安全的，许多产品的安全设计中也反映出设计师的伦理观念。由此设计师的道德对于人类安全的意义就在于人类作为一个物种的长久繁衍，从生态学、人类学对于人类中心主义的反思可以看出，人们已经关注到人类近二百年来的活动不但破坏了地球的生态环境，更主要的是人类的这些活动破坏的是人类所依存的生态环境，皮之不存，毛将焉附？在这个意义上，所有不诚实的产品设计长远地看都会危害到人类整体的发展。诚实的产品设计，其意义已远不仅是产品结构简单化以节约资源和能源，也不仅仅是产品结构坚固化以保证使用功能的安全，它是属于具有长远眼光的设计观念，关注到产品对于人类作为物种可持续的作用，这种作用是一贯的、连续的、日积月累的、潜移默化的，虽说任何时候设计师都不可避免其历史局限性，但设计师应该本着道德之心尽量诚实地进行设计。

　　二、传统设计的伦理安全

　　早期人类由于力量有限，属于“天赐安全”的生存时代。产品中有许多反映人类“畏天”的安全思想的设计，比如我国古代的建筑多为木构，害怕火灾，就常在建筑屋顶的正脊中间塑一个宝瓶（图1），寓意“以水镇火”。这种心理安全需求往往转化为一种设计意识，我国宁波著名的藏书楼为了预防火灾，求得上天庇佑，甚至取名“天一阁”，“天一”出自“天一生水，地二生火，天三生木，地四生金。地六成水，天七成火，地八成木，天九成金，天五生土”（《尚书大传•五行传》），原本出处是远古人类观测天象而形成的“河图”。河图以十数合五方，其中“天一生水，地六成之”，故“天一”可以镇住火灾。图2所示为日照海曲汉墓出土的汉代龟座凤形灯，其上为凤凰鸟（朱雀）头顶灯盏的式样，下为龟形座，具有很深的文化内涵。朱雀在四象中主南方，南方为火，所以朱雀象征火。以朱雀做灯柱，头顶着燃烧火焰的灯盏，自然具有帮助灯火长明之意。龟（玄武）在四象中主北方，北方为水，所以龟象征着水。这种设计恰好反映了古人祈福于天的安全意识，以水镇住可能发生的火灾，因此，以龟做底座。不仅设计师在设计产品时需要考虑其伦理因素，一个产品被设计出来以后也会产生相应的伦理影响。亨利•佩卓斯基在他写的《器具的进化》中谈到：“关于筷子的起源，有种说法是：古时候，用大锅煮食物，往往煮熟后许久，锅上还热腾腾地冒气，饿急的人常常急着吃而烫到手，于是改用两根树枝将食物从锅里捞出并送到嘴里”[1]。如果这真是筷子的起源原因，那么就很好理解为什么经常接触的筷子（图3）都是木材或竹子制成的，因为这两种材料不太导热。只是一旦食用工具确定了，人们的饮食习惯也会相应地发生改变，并带来伦理的问题。例如中国人使用筷子，西方人使用刀叉（图4），罗兰•巴特在《符号帝国》中分析了使用这两种餐具进食的伦理意义，认为东方人温柔地送进食物比西方人粗鲁地切割食物更符合伦理。

　　三、现代设计的伦理安全

　　现代的工业产品具有向多功能发展的趋势，这也带来相应的伦理问题。比如说，每个人都有保护自己隐私的要求，无论他是国家元首，还是乡村老农，人的社会性、聚居性反过来又决定了个体的私密性。个体的内在需求同时需要归属认同和隐私安全，只是有时这方面需求大些，有时那方面需求大些。因而设计师在研究产品的开发时，就需要兼顾这两条原则，新产品不仅要尽量避免被使用者用于侵犯别人的隐私，而且也要避免因为不注意而透露了使用者自己的隐私。比如现在的移动电话具有拍照功能，甚至摄像功能，随着产品的更新换代，有的产品即使在暗处也能拍出比较清晰的照片，因此常被一些人用来偷拍别人的隐私。按说这已经侵犯了他人的隐私权，但是被摄者很难发觉或指证，因为拍照者往往以发短信的行为作掩饰，若是拿个相机明目张胆地对着他人拍摄就会被制止了，所以说设计师应该在产品设计时有意考虑将发短信和拍照设置成不同的操作方式来制止偷拍的行为。如图5所示NokiaN73和三星SGH-i718这两款手机，三星手机可以竖直拍摄，与发短信的操作状态一致，模糊了行为意图，而NokiaN73手机只能将移动电话横过来才能进行拍摄操作，这样被拍者可以明显发觉拍摄者的意图以决定是否制止。现在，手机生产厂家已经意识到这类设计的缺陷，一些新产品注意采用横向拍摄的方式，最新的NokiaN93i手机，更是采用了独特的摄像机式的拍照方式，其姿态的意图示意更加明显，如图6所示。此外产品还需要防止使用者大意透露自己的隐私。最近看到一个关于各国元首召开国际会议的报道，在这次关于伊朗核问题的会议间隙，美国总统布什和英国首相布莱尔私下谈话，他们都没意识到身旁的话筒并未关闭，结果两人私底下交流的意见由麦克风广播到全体会议人员，场面很是尴尬。为了避免类似的情况出现，设计师可以开发这样一种麦克风，它的拾音器具有感压线路并且控制着开关，只要压力未达到一定的数值，麦克风就不会工作，这也许可以避免出现粗心的使用者担心的问题。除了对人的隐私的保护这类精神层面的伦理要求，产品的伦理应该还包括物质层面的内容。一个现实生活中的例子是在洗衣机发明之前，女人们都是在水中用棒槌打砸或搅动来洗衣服，后来发明了搓衣板，人们就用手搓洗衣服。可是这些方法很难将大件的衣服洗干净，并且衣服的布纤维很容易被打烂或搓烂，衣服容易受到损害，直到1867年世界上第一台真正的洗衣机问世。经过不断改进，1901年第一台电动洗衣机由美国人阿尔瓦•丁•费希尔设计制造出来。自从利用波轮制造水流来荡洗衣服的洗衣机（图7）出现之后，不仅改变了洗衣的方式，而且极大地减小了对衣服纤维的损害。有人曾戏说，采用洗衣机诞生之前的打砸、狠搓的洗衣方式，衣服也会觉得痛的。的确，洗衣机的荡洗方式则温柔多了，衣服有时并不与转桶壁接触，波轮激荡的水流像两只温柔的大手揉搓衣物，对于衣物的损害可以降到很低了。从这个设计中，可以看到设计师如果给予物一种人性化的考虑，就可以设计开发出更多使得人与物协调的产品，这样的产品似乎已经将伦理的范畴扩展到人与物的关系之中。现代工业产品在伦理的物质层面还包括其对使用者的人文关怀。如飞利浦9@9型（图8）手机当初是以待机时间超常（正常使用，24小时待机可使用1星期）而闻名的，但这款外观并不出众的手机还有一个体现人性关怀的设计就是手机屏幕上显示的超大字体，这种拨打电话时较大的数字显示对于弱视、老花等视力不佳的特殊人群实在是福音，非常适合老年人使用，有人就开玩笑称之为“老人手机”。飞利浦的969型、989型系列手机也具有相同的优点，这个优点充分显示了飞利浦公司注重内在品质、注重人文关怀的理念。现在已经有许多手机设计师和制造商把飞利浦手机的这个优点拿来，让手机具有调大字体的功能，但是人们无法忘记这个设计的开创者，这个设计最让人叫绝的地方在于它并没有专为这个功能增加特别的部件，也就不用担心新部件带给系统的安全隐患。它只需要手机软件的程序编写人员修改或增加几句程序罢了，这当然是电子产品的特色，但也体现了设计师对于设计伦理的关注和考量。另一个很好的实例就是鸣叫热水壶的设计。迈克尔•格雷夫斯设计的时尚不锈钢热水壶（图9）因为有会鸣叫的小鸟装置成为少数时尚设计中兼顾到无障碍设计的例子，这样的鸣叫热水壶不但可以让普通的家庭主妇不必守着灶台烧开水，更重要的是给盲人提供了警示水烧开的方式，而这种警示方式不仅仅是提供一种方便，更重要的是一种安全的措施。

　　四、产品的符号机能与伦理安全

　　产品伦理的精神层面除了前文所述的保护个人隐私之外，更重要的是产品的符号意义或机能是否符合伦理。因为包括了更一般的文化活动，从尤里安•赫胥黎到贝塔朗菲等学者都赞成“符号”应该是人类社会和行为的一个首要标志。的确，研究人类有史以来的产品就可以发现，产品正是这些符号的物质载体，并帮助人们建立起符号的关联，它们构成了人类的符号世界。良好的产品与人的符号互动会增添产品的伦理意味，并且增加其安全性。图10所示的电动剃须刀设计利用了剃须胡泡和洁面乳的外观特征，很容易使人联想到“洁面”的意味，较好地利用了符号关联传递给使用者正确的信息，并且符合伦理观念。若该产品采用卫生卷纸的造型，不但会让人感觉古怪，而且在伦理观念上也会令人觉得别扭，这是因为利用人类社会已经形成的、约定俗成的符号来传递意义一般是安全的，而这类产品安全背后往往带有伦理的成分。当今对于符号的研究越来越多，这些研究可以清楚地让人看到原来“人是一种自始至终都在创造符号、使用符号、并受符号制约的动物”[2]。现在生物学家公认符号体系是人的惟一标准，人之区别于其他生物的高级思维都建立在符号体系基础之上。人的心理失调总包含着符号机能的失调，在生物领域，精神分裂症基本有以下的几种形式：联想结构的松散、自我边界的打破、讲话和思想失调、观念的定形化、去符号化、原始逻辑的思维等[3]。这种观点的最有力的证据支持是动物不会有符号机能的失调，因此极少观察到有精神分裂症的动物，而人类的生物驱动力和符号价值体系的冲突，也就成为人类所独有的病症。诚如前文所言，罗兰•巴特从符号学意义上发掘人与产品的伦理意蕴值得关注，他在《符号帝国》中以东方吃饭使用的筷子和西方的刀叉相比较:“这种用具不用于扎、切、或是割，从不去伤害什么，只是去选取，翻动，移动。……而不是像我们的餐具那样切割和刺扎，它们从不蹂躏食物，……食物不再成为人们暴力之下的猎物，而是成为和谐地被传送的物质。”[4]这种区分不仅仅可以说明东西方人与产品的差异，实际上还暗示出以西方文化为主导的现代工业某种不健康的人与产品的关系，就像英国人类学家德斯蒙德•莫里斯在《人类动物园》所说的：“现代生活条件与动物园的情况相类。动物园当然可以保障一定程度的安全，但这种安全是付出了昂贵代价换来的。”即现代工业产品走向了忽视人性，也忽视自然性的歧途，人与物在这种产品的中介下都不得其所，会陷入无所适从的境地。

　　五、产品的生态伦理安全

　　当今地球生态的变化很清楚地表明，人是如何对待大自然的，大自然也就如何对待人。这是一种辩证的关系，人以自己的行动破坏了自然的平衡，咽下苦果的最终还是人类。人们应该认识到自然也是一种资本，而且是全人类的昂贵的资本，在进行人类生产活动的核算时，自然成本至少包括自然资源的开采成本、加工成本和污染治理成本。自然资本是维持生命的生态系统的总和，它无法通过人类生产，人类虽说现在能够利用自然资源，但是对于它们是如何维持生态系统健康的原理并不很清楚。“由于人类与非人类的根本性断裂，现代文化在根本上也是有缺陷的：我们生活于有毁灭性影响的现代工业－技术文明之中，这种文明正将地球历史的新生纪送进历史博物馆。”[5]现在人们越来越意识到这一点，学界就生态安全提出了“生态伦理”的概念，这种伦理观“就是要把除人类以外的世界尽量完整留给子孙后代。了解这个世界是为了获得这个世界的所有权；充分地了解这个世界是为了热爱她并愿意为她负责。”[6]就是说人与自然之间也有伦理关系，它是人对自然物的道德义务和道德关怀，前提是人首先对自己做出道德承诺。这“不仅仅是价值观的问题，更是一个人与自然界本质统一的问题。人向合乎人性的人复归，自然界就向合乎自己本性——和谐、美丽、稳定复归。”[7]环境伦理学家罗尔斯顿甚至提出荒野走向的哲学（WildTurninPhilosophy），这里荒野代表着呈现着美丽、完整与稳定的生命共同体。当然对于生态伦理的提法，学界还存在颇多争论，因为按照原本的理解，伦理是人与人之间的关系，人与自然之间是否也存在伦理？这需要对伦理概念本身作重新的界定。因为环境伦理的过于泛化，很可能导致极端自然主义的倾向。前工业时期人类因为自身能力的有限，制造的工具还不足以对自然生态造成足够的威胁，即使是这样，仍然有一些人对于人使用工具进行实践持有极端的观点。比如说耕地用的犁（图11）是旧世界的一项重要发明，世界各地的农耕民族不约而同地发明出适合自己居住地理环境的犁，但是哥伦比亚河谷的印第安预言家斯莫哈拉却用极端的语言表明自己认定它是一种具有破坏性的，甚至是残暴的工具：“你叫我用犁种地，我能拿着刀子切开我母亲的胸膛吗？”

　　六、设计与否——关系人类命运的安全选择

　　工业产品设计范文第4篇

　　1Rhino3D和3dsmax简介

　　1•1Rhino3DRhino3D简称Rhino,又叫犀牛,是McNeel公司推出的一套运行于Windows操作系统平台上的专业NURBS曲面建模软件,是一款超强的三维建模工具,可用于绘制、编辑、分析、转换NURBS的曲线、曲面及实体。它将传统CAD的精确性与以曲线(Spline)为基础的模型建构技术进行了完美的结合,其所构建出的对象是平顺的NURBS曲线及曲面,而非直线的区段或多边形的网格面,能十分方便地做到曲面片间连接。其建模功能强大,包含了所有的NURBS建模功能,操作界面简洁,与AutoCAD的界面十分相似,交互性强,易学易用。目前Rhino最新版本为3•0,采用自行开发的全新高速的新内核,与2•0版本相比,界面变化不大,运算速度却有极大提高,其建模效率及模型质量都使其他众多三维软件难以望其项背。Rhino软件不大,安装完毕后仅占用45M左右磁盘空间,对硬件要求也特别低。Rhino有精确的尺寸输入,可像AutoCAD一样精确地绘图,并可直接将数据输出成AutoCAD、3dsmax等文件格式;另外,Rhino还可通过IGES这种工业标准格式与Maya、Sumatra、Pro/E、UG等当前流行的三维软件进行数据交换,是一套功能强大的二维或三维图形或模型文件的转换程序。

　　1•23dsmax3dsmax1•0版本在1996年由Kinetix公司推出,在随后的2•5和3•0版本中3dsmax的功能逐渐开始完善起来,并将当时主流的技术包含了进去,比如增加了被称为工业标准的NURBS建模方式。在随后的升级中,3dsmax不断把优秀的插件整合起来,在3dsmax4•0版(被Discreet公司收购后推出)中将以前单独出售的CharacterStudio并入;5•0版中加入了功能强大的Reactor动力学模拟系统、全局光和光能传递渲染系统;而在6•0版本中又将电影级渲染器MentalRay整合了进来。所有这些都使3dsmax的未来发展及应用前景非常广阔。3dsmax的动画功能,能够将任何物体生成动画,如物体的建模参数、修改过程、调节器的运用,并且可以根据物体与摄影机的相对位置变化,设计出包含不同细节的动画。3dsmax的材质灯光及渲染效果十分优秀,所以,在效果图市场上曾一度成为3dsmax的天下。3dsmax是目前PC机上最流行的三维软件,已经在广告、影视、工业设计、建筑设计、多媒体制作、辅助教学以及工程可视化等领域得到广泛应用,是一种功能强大的广告、影视作品的制作工具。在国内也早已成为主流的三维动画制作软件,今年Discreet又推出了性能强劲的3dsmax7•0版本,安装完毕后仅占用175M左右(不含自带素材库)的磁盘空间。在建模上,3dsmax有着极强的多边形建模能力,但3dsmax与Rhino相比,其NURBS工具因不够精确而不太适合工业产品的建模,且无法进行尺寸标注。因此,将Rhino的精确建模与3dsmax的渲染动画互相搭配使用,能在工业产品的设计及广告动画制作上产生完美的组合效果。

　　2使用Rhino进行三维建模

　　以图1所示的U盘为例,创建过程中利用了Rhino3D曲面造型工具(Left/Sweep/Patcb/FromCurveNetwork/EdgeCurve等)构造曲面;用SurfaceAnalyze工具中Gaussian高斯曲率分析、ZebraStripe斑马条纹分析、CurvatureCircle曲率分析等命令分析曲面及曲面间的连续性,并根据需要调整曲面控制点,使曲面光顺。首先创建一个长方体作为参照物(见图2),接下来在长方体的基础上,创建如图3所示轮廓线,拉伸后用曲面剪切两端(见图4),结果如图5。作一曲面剪切一端生成端盖头部的凹槽(见图6)。作曲线(见图7、8),生成扫描面后剪切实体表面,生成侧面凹槽(见图9),再作一平面将实体剪开成左、右两部分(见图10,11)。修剪端盖内侧,倒角(见图12)。然后对实体部分进行修改,拉伸出U盘的USB口,对实体表面细节进行细化工作(见图13)。最后利用镜像功能复制与实体相对称的另一半,用布尔命令结合,完成后的实体造型如图1所示。建模完成后,若是用于加工设计,可先生成模型的三视图。首先调整透视图的角度到一个合适的位置,得到所希望的视角,然后选择Dimension菜单中的Make22DDrawing命令。随后命令行提示选择需生成三视图的实体(Selectobjectstodraw),选择实体后屏幕出现22DDrawingOptions对话框,进行相关设置参数。在布局选择上,可选择42View(USA)布局方式(如只需一个视图,也可以选择CurrentView方式),在这种布局方式下得到的三视图与我国的制图标准更为接近,但视图的位置不同,可通过在视图左上角的视图名称处进行视图切换,以符合我国的标准;勾选产生隐藏线(Showhiddenlines),以便在二维投影图中产生隐藏线;其他选项保持默认值。生成的三视图及透视线框图,可见线分布在可见线层(Make2dvisiblelines)、隐藏线分布在隐藏线层(Make2dhiddenlines)[2]。最后,根据需要可在Rhino中对设计图进行尺寸标注。

　　33dsmax效果图及动画制作

　　由于已经在Rhino中制作了完整的模型,可以运用多种方法制作效果图,常用的有以下两种方法:1)直接利用Rhino的渲染器插件对模型进行贴图渲染,得到效果图。这种方法比较简便直接,但不能生成动画。2)把模型输出成3ds格式文件,然后再输入到3dsmax中,应用3dsmax的各种贴图和渲染技巧制作出效果图。这种方法作出的效果图更好,并且能制作动画效果。本文采用第二种方式进行渲染,首先在Rhino中将三维模型输出(Export)成3ds(*•3ds)格式文件,然后在3dsmax中输入(input)这个模型,设置好材质贴图及灯光后进行渲染,渲染效果如图14所示。如果需要,还可制作动画效果。

　　4结语

　　工业产品设计范文第5篇

　　［关键词］产品绿色设计素质；绿色生态与工业产品；绿色生态设计实践

　　［中图分类号］J524 ［文献标识码］A ［文章编号］1005-6432（2011）15-0040-02

　　1 产品绿色生态设计素质及现状

　　“绿色生态设计”话题在21世纪发展初期到现在已崭露头角，设计界、教育界、商业界等，这个话题已不陌生，应该是耳熟能详的潜台词，绿色生态设计作为21世纪的一面旗帜、风向标，又是怎样指引我们完善并实施到工业产品设计中去的呢？不言而喻，作为社会参与者：官员、制造商、消费者、设计师等，每一个团队或者群体都独自发挥着各自不同的作用和影响。工业设计师作为产品的功能原理、形式美原则的设定者在其中更是举足轻重。即使如此，在专业院校、企业机构经常会谈到，但现实告诉我们，关于绿色设计设定及实现到工业产品设计中的运用，最头疼的是设计师的设计想法、设计方法、设计信仰都会受到影响，真正完全完善去认识对绿色生态设计的专门机构或者高等院所也未完全诠释清楚，将绿色生态设计及实现于工业产品设计中去。

　　因此借助专业机构和高等院所的理论依据去诠释绿色生态设计远远不够，因为设计师要与时俱进，敢于接受新生事物并且是逐渐地被人们认识，其设定及实现于工业产品设计的过程也是随着环境、技术、社会变迁而日益充实完善，不难发现，在一些学校的课程设置中，势必有了这些考虑，但大都停留于形式浮于表面，对学生也就是未来设计师们未能起到抛砖引玉的作用。狭义的理解、局限的认知绿色设计与产品设计的关系，那么就自闭和扼杀了未来设计师的原始基础认识，起不到画龙点睛的作用。

　　2 认知绿色生态设计与工业产品设计

　　从中国“十一五”到“十二五”期间，国家领导人提的非常响的词是“时时关注民生，以人为本”。这句话却与我们绿色产品设计的意旨不谋而合，工业产品设计在满足人们物质文化需要的同时，却时时暗示了设计师们为设计而设计一个良知的道理：设计来源于生活，设计灵感被生活所需而点燃，设计离不开自然，总之离不开人――机――环境。就如联合国安理会提出的人类要生存，就得保护大自然，保护好绿色生态环境，提倡低碳、高效、节能、环保、走可持续发展之路。

　　从本科课程到硕士课程的安排，本科注重设计的诠释，简单点就是设计创意好，就是成功的设计作品；硕士则更注重把认知绿色生态设计与工业产品设计的综合思考。所谓绿色生态设计与工业产品设计不能只从物质的层面来理解当今设计和未来设计的含义，应该考虑到社会层面、意识层面和美学道德层面来进行分析研究。中国古代老子的美学思想里提道：“人法地，地法天，天法道，道法自然”充分诠释了这一问题的本体。西欧建筑设计师William McDonough针对2000年德国汉诺威世界博览会，发展前人的思想提出了“汉诺威原则”应该算是一个针对绿色生态设计的纲领性文件的诠释。原则包含思想有：坚持人与自然和谐相处，承认相互依赖性，尊重物质与精神的关系，接受基于人的意愿与自然系统共存的设计决策，创建有长期价值的安全项目，依靠清洁能源，认识设计的局限性，坚持通过知识的贡献来坚持发展。可见中国几千年的道家美学精髓与当今发达的西方设计观念有着不谋而合的共性：即生、即和、低耗和循环。根据绿色生态设计与工业产品设计思维关系的拓展，设计师的设计能力在实践中却要经受重锤考验。

　　3 绿色生态设计到工业产品设计的实践

　　大自然作为绿色生态的载体，不言而喻，绿色生态却始终围绕工业产品诞生成为最致命的先决条件：即环境不可避免制约设计的拓展。不过正是这个制约性条件，让设计师重新站在设计的高度展望社会每个阶段的发展，从而与时俱进，因人而异，诠释未来设计，以现实的制约条件作为展望未来设计的动脉，科学应用绿色生态环境到工业产品设计中的实施。

　　工业产品设计范文第6篇

　　关键词：工业产品设计；探索型；教学体系；构建

　　通常情况下，人类为了改善现有的生活条件，将会作出一定的实践性创造活动，进而产生实用功能与审美功能。具体来说，在审美价值层面主要是体现在思维创新以及外观造型创新上[1]。现阶段，我国在工业产品设计教学上，已经很难适应社会发展需求了，传统形式的教学方法不可以真正应用到实际教学中，从而造成学而无用的问题时常出现。因此，学校应该在此基础上，对教学体系进行创新，工业产品设计专业探索型教学体系的推广与应用可以让学生们得到更好的学习，掌握实用知识，适应社会发展需求。

　　1工业产品设计专业探索型教学体系的基本概述

　　运用探索型教学体系开展工业产品设计专业教学中，教师往往不会急于把教材当中的相关知识点与实践学习中的难点问题事先告诉给学生,使学生产生规避心理，而是借助演示教学法以及实践教学法等,保证学生可以首先接触到产品设计，然后再对学生进行知识点的引导，整个教学过程是一个相对独立的探索与思考过程，有助于学生自身学习能力的不断提升[2]。此外，借助工业产品设计专业探索型教学体系进行教学，可以使学生深刻记忆设计全过程，并在此基础上独立发现问题，最终提出合理化的问题解决方案，让学生快速成长，从根本上提升其独立设计能力。

　　2工业产品设计专业探索型教学体系的具体构建

　　2.1强调工业产品设计教学中学生的主体性地位

　　从某种程度上讲，探索型教学体系的应用主要是为学生搭建促进其成长、成才的空间平台,从而使学生可以在整个教育过程中不断提升自身的创造能力，为未来的工业产品设计奠定良好基础。所以，在探索型体系构建的时候，相关人员必须要严格遵守该教学体系的实际教学要求，最大限度突出学生在学习中的主体性地位，保证教师占据主导地位，为学生的行为把关[3]。让学生能够在工业产品设计学习中真正脱离教师束缚,充分发挥自己的想象力，使学生可以在产品设计当中尽情驰骋,从根本上增强设计效果，更快地设计出大量美好且实用的产品。

　　2.2强调实践课程的合理化安排

　　探索型工业产品设计教学体系的科学构建必须要做到理论课程以及实践课程安排的合理化，特别是要注重实践部分的学习，教师应该给予学生更为充足的实践空间与精力，使学生可以平心静气的开展作品设计。在实际教学期间，虽然不可以忽视工业产品设计方面的理论知识教学，但也不可以让理论知识教学占据大部分时间。实质上，就工业产品设计专业课程来说，实践机会往往要比学生理论知识提升更具重要意义。

　　2.3强调工业产品设计教学的生活性

　　现阶段，工业产品设计过程中，艺术因素也占据重要位置，因此，产品的相关设计人员必须要高度重视设计的美观性以及艺术性，然而，工业产品大多数情况下还是回应用到人类生产与生活当中的，所以必须要将设计的生活性作为前提条件，重视其生活使用价值。在探索型产品设计教学体系构建期间,教师应保证课程的教学更加贴近现实生活,从而使学生从课程入门的时候就做好相应的思想准备，结合日常生活的实际需求来更好地设计产品。具体来说，一方面，工业产品设计应该坚持实用性的原则，要求设计人员重视生活性，然后将生活性有效融入到实际设计理念当中；而另一方面,在产品设计探索型教学中，教师需要给学生灌输一定的思想，那就是每件设计产品都必须要具备较强的生活性与实用性，发挥其重要价值。

　　2.4强调工业产品设计教学的美观性

　　目前，工业产品美观性也是实际设计工作中需要高度重视的，毕竟设计产品不可以只重视生活性与便捷性，若是不考虑美观，则就不是“设计”了。所以，在探索型教学体系构建中,产品设计教师需引导学生大力培养审美能力，提高其欣赏美以及感悟美，具备一定的创造美的能力,然后实现自身美学意识的良好应用[4]。此外，学生不仅要有审美能力，还必须要学会创造，固步自封是难以创造出美好工业产品的，教师应鼓励学生引领时尚潮流,进而创造出极具美观的产品。

　　3结语

　　总而言之，工业产品设计探索型教学体系的构建直接关系到工业产品设计教学质量水平的提升，是一项专业性以及复杂性都相对较强的工作。因此，教育工作者应该给予高度重视，承担起应尽的责任与义务，在探索型教学体系中，应重视学生主体性地位，强调实践课程的合理化安排，注重产品设计生活性与美观性等，充分激发学生潜力，提升教学效果。

　　作者:于鹏

　　参考文献：

　　[1]刘秭岑.工业产品设计探索型教学体系[J].山东工业技术,2015(23):230.

　　[2]吕荣丰.工业产品设计专业探索型教学体系研究初探[J].山东工业技术,2014(18):10.

　　[3]金燕红,彭娟.产品设计专业实践教学体系的构建与实施——以安徽工程大学机电学院为例[J].家具与室内装饰,2015(09):50-51.

　　工业产品设计范文第7篇

　　关键词：绿色设计 工业产设计 应用

　　引言

　　随着时代的变化和经济的发展，人们对产品设计的要求越来越高。在倡导环保理念的今天，绿色设计理念在工业产品设计中的渗透是多方面的。从根本上来说，绿色设计的理念属于理想主义设计中的一个环节。早在上世纪七十年代，绿色设计就已经在西方国家产生了燎原之势。随着生态环境的持续恶化，人们对绿色工业产品的设计需求也更加的明显。这也意味着人们对工业设计的品味有了更高的要求。

　　1 绿色设计的概述

　　绿色设计的思潮出现于上世界八十年代末期，它出现于“现代主义”设计理论之后。从规模上讲，绿色设计的风潮并不比别的设计风潮更大、更广。但是绿色设计最为可贵的在于它对设计观点和设计理念的阐述。深刻的跨越了世纪对二十一世纪设计理念产生了长远而深刻是影响。就目前来说，人们深刻的认识到同大自然和谐相处的重要性。绿色设计理念恰恰是顺应着人们的可持续发展需求发展壮大起来的。绿色设计的概念比较宽泛，总的来说，绿色设计就是追求一种在生产和消费环节对环境影响程度最小的设计。从狭义上来讲，绿色设计就是使用绿色技术的工业产品设计。从广义上来说，绿色设计的理念扩大到产品的设计、生产、消费以及衍生出来的绿色设计意识和、理念和习惯。绿色设计理念同中国古代“天人合一”的传统文化相符合。绿色设计所追求的目标就是使人同自然之间的和谐。

　　2 绿色设计在工业产品设计中的应用

　　绿色设计这种设计理念主要是从人与自然的和谐相处的角度出发尽量减少产品的生产以及消费环节对环境产生的影响。这种设计理念不单单是从技术的手段上来实现的，更重要的是带动广大消费者的绿色消费理念和习惯。在人们对于环境保护的呼声越来越高的今天，工业产品采用绿色设计，大打绿色环保牌的设计和营销理念正是一种强有力的应对市场竞争的武器。

　　（1）模块化设计。绿色设计的一种主要实现方法就是模块化设计，所谓的模块化设计就是指对产品的功能进行模块化的分割和处理，绿色设计在模块化设计中的表现为：模块化的工业设计组合可以最大化的利用产品，降低资源消耗，比如一个机器上的一组模块出现问题了，那么工作人员可以仅对这组模块进行置换，而不需要更换整台机器。相应的，由于这些机器都是由相同的模块组合起来的，所以机器之间的模块是通用的，无论是哪一台机器出现了问题，都可以将另外机器中的模块拿出来进行替换，以保证这台机器的正常使用。机器的模块化组合更方便于机器中模块的升级和更新，一旦机器中某一个模块的技术得到了更新和升级，那么工作人员只需使用新的具有高科技含量的模块对老的模块进行置换就可以了。此外，模块化的机器更利于机器的拆分、处理和回收。

　　（2）可拆卸设计。可拆设计是绿色设计理念的另外一种表现形式，在工业设计初期就考虑到机器的拆分和回收性。如果机器的体积庞大，可拆解设计的优势将能够更加完美的发挥出来。比如，工作人员可以将机器拆开，运输到目的地之后再进行组装。这样既便于运输，可以有效的降低运输成本，又能减少废弃物的产生，达到了节约资源、保护环境的目的。再者，经过可拆解设计的机器在进行回收处理的时候可以根据需要对某一块具有相同金属物质的模块进行回收处理，对于不可回收的部分可以进行焚烧或者是填埋处理。经过可拆卸设计的机器将会大大降低机器拆解的难度。

　　（3）长寿命设计。在确保机器运行安全和稳定的前提下使机器的工作寿命变长是长寿命设计的根本目的所在。机器的长寿命对于环境保护的积极作用是显而易见的，长寿命的机器减少了机器的淘汰率，提高了资源利用率，节约了资源消费、降低了能耗，有效的保护了环境。

　　绿色设计要求设计师们放弃对新奇设计方式的追求，转向简约和使用化设计。对于可以减少装饰的地方就尽量减少装饰，最大化的降低资源和能源消耗。绿色设计还要求设计出的产品风格更加的经典和实用，不要被消费者以外形设计过时的理由很快的淘汰掉使用绿色设计理念的产品。

　　结语

　　绿色设计不应当只停留在产品设计的口号上面，设计师应当顺应时代的潮流深刻的领会绿色设计的设计理念，并将这种理念同自己的专业设计知识很好的结合起来。为了达到绿色设计的目的，设计师应当对产品的原材料作出合理的要求，注意产品的造型设计，力求能够提供给消费者一种实用、环保并且耐用、美观的绿色设计产品。

　　参考文献

　　[1]李玲玲.河北省小城镇的生态环境与保护对策[J].河北工业科技，2015，（05）：312-314.

　　[2]刘志峰，刘光复.绿色设计[M].北京：机械工业出版社，2012.

　　[3]刘晓陶.生态设计[M].济南：山东美术出版社，2010.

　　[4]周仲凡.产品的生命周期设计指南[M].北京：中国环境科学出版社，2011.

　　作者简介：

　　工业产品设计范文第8篇

　　关键词：仿生设计；工业产品设计；前景

　　仿生设计理念起源于仿生学。这是把生物自然界的特点、原理应用于人类社会，解决人类问题的一门学科。仿生设计本质是对所有事物“形式”、“结构”、“颜色”、“功能”、“声音”等多方面的研究，将新方法新创意运用到设计中去，从而改变改善人们的生活。仿生设计研究的主要类别有形态仿生、功能仿生、结构仿生等。现代仿生设计由于其具有符合人们需求、独特的设计理念得到广泛的运用，而未来仿生设计将会秉承科学可持续的理念，探索和改善人与自然关系，促使人、自然和社会和谐统一，这也是仿生设计的发展趋势与最终目的。

　　一、仿生设计在工业产品设计中的应用现状

　　卢吉?科拉尼（德国著名设计师）曾说：“设计应该以大自然生命所呈现的真理为基础”，这句话显示出了自然界蕴含着无限的设计秘诀。而仿生设计就是人们长期研究探索大自然、学习模仿大自然的过程。经过经验的积累，通过科学家仿生学的相关研究理论，将仿生设计加入到工业设计中，以满足人们的精神需求和物质需求。 [1]应用于工业产品设计的仿生主要有以下几个方面。

　　（一）形态仿生。一些设计师在设计过程中会借鉴自然界动植物的形态，从而获得设计的灵感与理念，形态仿生是从自然界汲取生物形态灵感并建立在视觉效应上的设计，让产品更加适应市场需求。小到我们日常的风筝、鼠标――仿造鸟类、老鼠的形体加以进化而成，大到车辆中模仿鲨鱼身体的流线型设计的宝马还有模仿甲壳虫形态设计的大众甲壳虫汽车。而在众多形态仿生设计中，根据不同的仿生方法与仿生程度，可以将形态仿生分为具象形态仿生与抽象形态仿生。[2]

　　（1）具象形态仿生。具象形态仿生，顾名思义，就是直接模仿自然界生物的形象体态，设计出来的工业产品与此生物很相似，人们能直接轻易的辨别出来。当然，具象形态仿生并不是直接简单的仿照，而是运用夸张或者抽象的艺术手法对生物形态的特点进行归纳与概括，引起人们的联想与对产品的好奇心，使设计的新产品不仅要惟妙惟肖，而且要风格独到，具有创意。目前，具象形态仿生的例子更是数不胜数：2008年北京奥运会的鸟巢就是仿照真实的鸟巢而建；蜜蜂的蜂房已经被运用到许多领域，大小相同紧密相连的蜂巢连接在一起，具有节省材料、固定性强、空间占用少的优势，纸浆盒子就是模仿蜂房的构造用以运输包装禽蛋。

　　（2）抽象形态仿生。抽象形态仿生也是模仿自然生物的形态，却不仅仅是直观的模仿，此类仿生无法轻易被认出，但是经过描述解释，人们还是能够迷糊的辨认出所模仿的事物的大致轮廓，这是抽象形态仿生的主要特点。在抽象仿生的过程中，设计者要对模仿的事物进行概括与归纳，充分提取其主要特征，运用各种艺术手法与设计方式对所要模仿的内容进行处理与加工，将其从生物整体抽离出来，保留所模仿事物的特点与神韵，提高艺术美感，增加产品本身的吸引力与创新力。抽象形态防生不局限于模块化，重点在于如何抽象化、抽象到何种程度。[3]例如：LGWD-N12410D滚筒洗衣机就是一款采用了抽象形态仿生设计理念的产品，该机器采用了仿生的鱼尾提升筋，洗衣机运行时提升器就像鱼尾板波动衣物，给予衣物柔和而有力的拍打力，洗净衣物的同时降低磨损度。形态仿生广泛应用于服装、包装、工业以及其他各方面。这类产品易于让人们接受的，同时又具有新奇的吸引力，艺术来源于生活，设计师根据日常观察到的现象与生物特征，加以联想、创新，最终通过模仿与改进制造出别具一格的产品。

　　（3）意象形态仿生。意象形态仿生与具象形态仿生相似，都有对事物表面形态的模仿，但是此类仿生在对具体事物进行模仿的同时，还会赋予产品一种蕴含的含义与意境，人们通过产品的形态，不仅能够猜测出其所模仿的事物，而且可以体察出其中体现出来的内涵，所以，意象形态仿生不仅具有了所模仿生物的外在影子，还会让设计出的产品拥有一种特殊意象或者象征，这是仿生的高级阶段，对设计者的要求也很高，要求设计师不只拥有超凡的设计能力，而且还有多方面的知识及丰富的想象力。如此，设计师才能察觉所设计的产品与所模仿的事物之间的内在联系。例如：前面所提的奥运会“鸟巢”与水立方，两者结合充分体现出了“天圆地方”的中国传统文化理念。再有，文艺复兴时期，人体造像经常成为建筑的装饰，线条刚直的多立克柱往往象征男性，而相对柔美的爱奥尼柱则代表女子，两种柱经常出现于同一建筑中意味着阴阳平衡，天地合一，这些建筑修饰不仅仅使人联想起男女的形象，也代表了男性女性的性格特点，蕴含了特别的含义。

　　（二）功能仿生。功能仿生就是设计者利用生物的某种功能或者特性来制造工业产品。这需要科学家与设计师两者共同的努力。科学家要充分发挥自己特长，认准自己职能，将各生物的功能结构分析透彻、包括自然有机体的“形”、“色”、“音”、“动”和特征规律，认真研究总结成系统的理论，然后设计者通过掌握这些理论、结合市场需要来发明出实时的工业产品。当代工业产品设计不仅要满足质量与人们的使用需求，还要与人的精神心理相匹配。例如：光感闹钟，这是利用不同色彩具有不同功能，对人们心理产生不同影响的原理制造的。普通的闹钟是利用高分贝急促的声音叫醒人们，而此类产品是模仿天亮时分的色彩变化，利用慢慢变亮的鹅黄色柔光使人们渐渐适应周围环境，从而逐渐苏醒。设计师充分利用了视觉，制作出了符合人们生理要求适应人的生活经验的产品。

　　（三）结构与材料仿生。自然界生物除却外形和功能可以用于仿生之外，很多事物的结构也具有独特的用处，令人惊叹。例如前面所提到的蜂巢，除却可用于运输包装禽蛋之外，它的菱形结构不仅可以形成内部空间大的效果，并且蜂巢的材质质量轻，而且可以隔音。

　　随着科技进步，人们生活水平的提高，现代生活对科技进步的要求也与日俱增，许多新的科技产品都需要新型材料――仿生材料就是新型材料类型之一。自然界许多生物存在天然材料，明显优于人造材料。科学家及工业产品制造者可以通过研究生物的特点特征，可以制造现在市场需求的材料。例如：人工冷光就是利用萤火虫发光制造。还有一种自清洁玻璃，是利用荷叶表面多尺度结构和表皮生物蜡的存在起到清洁的目的而制成。荷叶表面是由很多密集排列的突起组成，它们之间存在纳米级的微小的空隙，而在此之上还存在更为细小的突起，形成双重的结构突起。水滴在荷叶上极易滚动，与此同时带走尘埃细菌，利用此材料制造超疏水性自清洁玻璃，在冬季，这种自清洁玻璃还有很好的防结冰作用。

　　二、仿生设计的发展前景

　　仿生设计具有交叉性、创新性与商业性相结合的特点，结合现代设计的整体趋势，仿生设计未来的发展前景具有三种特点：人文与技术相互融合，宏观与微观齐头并进，自然与人工和谐并存。

　　（一）人文与技术相互融合。现代仿生设计来源于仿生学和设计学，带有两种学科的特点，所以总体来讲仿生作品可以分为两种类型：一种是偏向于技术层面、注重实用；另一种是偏于自然，注重人文。未来现代仿生设计的发展趋势会呈现适度技术、人文交叉的情景。例如：2015年设计师Pedro Sanin设计了一款沙漠温情灯，利用了沙子流动的特性，灯光是暖黄色的与细沙相映成辉，充分加入了人文元素，使人感到温暖与安逸。另外，还有新型的松树形、笋形的落地灯的设计，这是一种形态仿生设计，松树、笋形状的设计预示着勃勃生机、节节高升，非常有人文特色（如图1）。

　　图1

　　（二）宏观与微观齐头并进。由于当代社会的发展，对仿生设计的需求越来越大，所以仿生设计不再局限于个别领域，而是在许多方面都有运用，把这些仿生原理与建筑学、机器人学、文化、娱乐等领域相结合。还包括文化仿生、产品界面仿生等。宏观与微观应用相结合，未来仿生设计会得到更广更全面的发展。例如，我国发明了一种高智能的仿人机器人，通过预算行为轨迹实现了机器人打乒乓球的突破。

　　（三）自然与人工和谐并存。现代设计的理念与思想重要的一点就是回归自然，保护自然。注重自然与人的和谐相处，使人类在物质与精神上都能接近自然、回归自然。例如：凯迪拉克Aera概念跑车设计的车门类似翅膀。在汽车设计中除了形态仿生之外，还有色彩防生。有一种丛林色彩汽车，就是因为设计者观察蝴蝶时发现变色蝴蝶，得到启发，运用特殊金属材料加入涂料，所以，从不同角度看汽车会有不同色彩，充分表达了人类向往自然、爱护自然的概念（如图2）。

　　参考文献：

　　[1] 陈天超，韩松芸.工业设计中仿生设计的应用[J].河南科技，2014（01）：11.

　　[2] 张雅丽.产品形态仿生设计技术研究[J].艺术科技，2014（04）：247.

　　工业产品设计范文第9篇

　　“人世”后，市场的开放，世界上大的跨国公司纷纷进人中国，像日本的7大家电制造企业，都在中国有工厂，韩国的家电企业，美国的惠尔浦、美泰克、GE，还有欧洲的西门子、菲利浦等等都到中国来投资建厂。咄咄逼人的市场竞争已到了白日化的地步，直接威胁到中国企业的生存，可说面临的挑战让中国的企业没有喘息的机会。从目前的情况来看，中国的企业基本上完成了原始的资本积累，开始进入扩张发展的阶段。“人世”恰好给这些企业提供了进军国际市场的机遇。取得产品的生存权、“准生证”，改造原有的产品或创造新的产品成了中国企业的当务之急。“人世”把国内外的工业产品设计业放到同一起跑线上，使工业产品设计业的人员结构和存在形式发生了很大变化。以前，工业产品设计业人员结构都是清一色的中国人，其存在方式只有公司的大小之分，力量的悬殊之分，没有国别之分。“人世”后，国外设计师和国外的设计公司，都相继进人中国设计市场。像贝尔公司的设计人员队伍，不仅人员来自国内，其触角已伸展到大学高年级的大学生。所以说国内工业产品设计业虽能得到较大的发展机会，如果不提升自己各方面的素质，不改变设计运作的模式，不去很好的把握良机，就会错失良机。

　　二、企业的博弈行为为工业产品设计提供了发展空间

　　在经济活动中，企业的生存和发展是通过激烈的市场竞争，依循优胜劣汰的市场运行准则展开的。企业为了取得市场竞争的主动权，往往会采取抢占市场制高点，获得短期高额利润，占领市场份额的经营策略。这种策略，实际就是一种R&D博弈行为(产品开发或研究与开发博弈)。R&D博弈能带来高效益，其策略必然会潜人企业的经营管理中。R&D博弈为工业产品设计提供发展空间。虽然，新产品的开发博弈失败率很高，但是，企业为了占有目标市场的份额，在多数情况下会采取选择R&D博弈。不采取R&D博弈，企业就有可能陷人难以进入市场的尴尬地步。所以，企业不论是走夺取对手市场，还是走创造新市场的路时，都需启动R&D博弈，工业产品设计则是促成企业R&D博弈成功必不可缺少的条件之一。企业产品战略性开发时间跨度一般在5一10年之间，作为产品设计就应该具有超前意识，要揣测10年以后人们各方面的状态和需求，所以，战略性开发多为创新性的产品。当企业选择战术性的产品开发时，完成时间一般在2一3年。此种设计要做到100%的成功，一旦战术性开发失败，不仅会拖累企业的开发速度，而且会给企业现在的业绩带来极大的负面影响。企业选择战术性的产品开发，追求的是短期经济效益。面对这种情形，设计应该着眼于改良性和直接引用技术方面。只有这样，才能在短时间，风险小的J情况下完成产品开发任务。在R&D博弈中，有的企业会采取模仿跟进的产品开发策略。因为省去了新产品推向市场的宣传投资费用，再说市场的形成和消费者消费需求过程的供给，投资企业不可能在短期内经一次完成，这种市场供需出现的缺口，必然会诱使一部分企业顺势跟进，去分割市场。所以，市场上一出现某种产品好销，不多时就有企业生产同类产品。设计业同样要为这类企业服务，其设计重点放在外观造型上。作为设计业的从业人员应该烙守职业道德，对于假冒企业的仿造业务应该进行抵制，不要助梁为虐。

　　三、企业模式决定了工业产品设计业的存在方式

　　今后工业产品设计业存在的方式，预测将有如下几种:

　　1、多数设计精英将会在大企业工作。大企业拥有属于自己的科研、设计机构，要求自己的产品不断升级换代，以适应瞬息万变的市场需求。所以，大企业会以高待遇、好的实验条件去吸引设计人员。高素质的设计人员多数会愿意进人大企业。

　　2、中小企业将是工业产品设计人员从业的重要依托。现在中小企业已超过800万家，占全国注册企业总数的99%，据资料显示在美国1000家大公司中，提供就业机会只占10.6%。中小企业提供的就业机会占65%左右。可见工业产品设计人员将来大部分是在为中小企业服务。

　　3、设计公司和事务所有强劲的发展前途。目前由于中小企业规模小、经济实力单薄，难以建立自己的产品技术开发机构，拥有设计师队伍。所以，中小企业会以委托专业设计公司和事务方式进行产品开发。大企业也会找专业设计公司和事务辅助开发产品。在今后很长的时期内，设计公司或事务所是从事产品设计的重要场所。

　　4、由于各种法规的建立和建全，散游的不注册个体自由设计师形式将会逐渐消失。自由设计师是中国特定时期的特定产物，主要集中在高校和产品开发、研究机构。他们以第二兼职的形式，为没有设计人员的企业从事产品开发设计。随着，国家经济走向正规化、健康化的轨道，各种配套政策法规的建立和实施，设计师将难以个人直接与企业发生商业性运作行为。

　　四、政府行为是工业产品设计发展的强大后盾

　　政府对工业产品设计业的支持可以通过以下几个方面来实施和体现。

　　1、政策上的支持:特殊政策的扶植，必然会带来一个行业的兴旺。政府可以通过低税或免税的政策，减轻其从业人员在进人市场初期因经济窘迫，而放弃这种职业。也可用银行的低息贷款，帮助解决他们启动资金短缺。或设立专项资金，通过评估帮助有实力的人员和群体建立经济实体。还可以特殊的方式打造一批对外有影响的设计企业。如发放许可证，有意识的培育设计企业的社会地位。

　　2、战略上的支持。通过一系列的活动来强化国民的工业产品设计利国、利民意识。如举办各种规格和形式的设计竞赛，经舆论渠道向民众和企业实施设计教育。通过权威性、影响力大的部级奖励，来确立设计业的社会地位，推动工业产品设计事业的发展。如日本的“GD奖”、美国的“IDEA奖”、德国的“IF奖”、台湾的“国家精品奖”、香港的“工商总会设计奖”等，在其国家和地区的都是很具影响力的奖事。虽然在中国近几年也有很多大奖赛，如举办了几届的深圳市长奖、广东99工业产品设计大赛和一些地方机构举办的赛事。这些大奖赛对推动中国工业产品设计也发挥了积极的作用。但是，还没有哪一个奖赛具有国内权威性和国际影响力，得到企业界和设计界的一致推崇。如果由国家政府部门设立专门的机构，打破行业、部门、领域、地区界限出面操办，才具有号召力和震撼性。

　　工业产品设计范文第10篇

　　本论文主要探讨“工业产品设计探索型教学体系”，阐明工业产品设计工作是一项集艺术性、技术性等于一体的工作，并且论证了构建探索型教学体系的意义。本文从探索型教学与传统教学的区别引入研究，并从设计的生活性、美观性、学生的主体性、合理安排实践课程四个方面阐述了工业产品设计探索型教学体系。

　　关键词：

　　工业产品；产品设计；探索型教学；教学体系

　　人类在生活、生产中，创造了一些极具美感的物品，这些物品既体现了人类的智慧，也通过设计让它在人类的生活中发挥着很大的作用。以工业产品为例，既是艺术，也是技术，是人类长期的生活经验和创新思维的集中体现。很多人具有这样的设计天赋，在艺术和技术的双重要求下，逐渐探索出一条设计之路。目前，很多高校开设了相关课程，并在教学中注重教学体系的构建，让学生接受到完整、系统的教育，从而将学生的天赋发挥到极致。其中，探索型教学在工业产品设计上效果突出，应该给予高度重视。

　　1探索型教学与传统教学的区别

　　在工业产品设计的领域中，探索型教学已经发展成了一个成熟的教学体系，能够帮助学生发挥自己的天分，并激发学生的创新意识，从而促进学生成长，设计出更优质的工业产品。传统教学在实际的教学中也是有一定成效的，而且在长时间的应用过程中，也为社会培养了大量的设计人才，其功劳不能抹灭，但是也要以发展的眼光，客观评价传统教学方法。传统的教学方式多是由教师照本宣科，按照教学大纲，将教材中的知识点交给学生，并给学生规定题目，要求在规定时间内完成任务。在这个过程中，教师可以随时指导学生，让学生能够按时完成任务。但是，从学生发展的角度看，学生并没有独立思索的时间，都是按照教师的要求一步一步完成，对于学生创新能力的培养是不利的。而探索型教学方式则不同，教师并不是急于将教材中的知识点，和实践中的难点事先告诉学生，从而让学生在设计中规避这些问题，而是利用演示法、实践法等，让学生首先接触设计，引导学生注意难点和知识点，这个过程就是让学生独立思索、独立探索的过程，对于学生能力的提高有着积极意义。通过探索型的教学，让学生将设计的全过程印刻在头脑中，并且能够独立地发现问题、解决问题，才能通过探索的方式让学生尽快成长起来，并提高学生的独立设计能力。由此可以看出，在工业产品设计方面，传统的教学方式和探索型的教学方式是不同的，虽然在理论知识的学习方面，传统的教学方式更扎实、更全面，但是在培养学生的设计能力方面，却是探索型教学方式更能够发挥效力。

　　2工业产品设计探索型教学体系探析

　　要想让学生迅速成长，需要在学习阶段就着重培养学生的设计能力，并为学生提供成长的平台，因此，要充分掌握，并利用探索型教学方式，从而形成一个完善的探索型教学体系，让学生能够接受到最适宜的教育，为工业产品设计行业培养专业型人才。

　　2.1注意工业产品设计的生活性工业产品中也存在着一定的艺术因素，要求设计者在设计中注重美观性和艺术性，但是，作为人类生活、生产中的工业产品，还是应该以生活性为主，要着重体现其使用价值。因此，在探索型教学体系的构建中，应该尽量贴近现实生活，让学生从入门之初就有这样的思想准备，根据生活中的实际需要来设计工业产品。一方面，产品设计要以提高实用性为基本准则，要求设计者注意生活性，并将生活性融入到设计理念中；另一方面，在教学中应该向学生灌输这样的思想，要求每一件设计产品都是具有较高的实用性和生活性的，在教育体系中要将“生活性”的要求摆在最前面。

　　2.2注意工业产品设计的美观性工业产品设计的美观性也需要注意，毕竟设计品不能只注重生活性和便捷性，如果不需要考虑美观，那么就不存在“设计”二字。由此，在探索型教学体系的构建中，要引导学生培养审美意识，并积极开设相关课程，如《艺术理论》、《美学理论》等课程，提高学生的欣赏美、感悟美、创造美的能力，并将这种美学意识应用到设计过程中，从而提高工业产品设计的美观性。在教学体系中，除了要培养审美能力，还要培养创造能力，因为固步自封是不会创造出美好的设计品的，要鼓励学生去创造，引流时尚潮流，创造出具有美观性的设计品。

　　2.3探索型教学体系要体现学生的主体性探索型教学体系就要搭建一个促进学生成长、成才的平台，让学生在教育过程中提高创造能力，为以后的工业产品设计工作奠定坚实的基础。因此，要谨遵探索型教学的要求，突出学生的主体地位，让教师以引导者的身份出现在整体教学体系中，为学生的思想和行动把关，让学生在学习中真正地脱离教师的束缚，发挥想象，让学生在设计中尽情驰骋，才能收到良好的设计效果，设计出美好、实用的工业产品。

　　2.4探索型教学体系要合理安排实践课程教学体系的构建要合理安排理论和实践课程，尤其是要侧重于实践部分，要给予学生充分的实践空间和时间，让学生能够专心于设计，虽然不能忽视理论教学，但是也不能让理论教学占用太多的时间。对于工业产品设计的工作来讲，实践机会对于学生的提升是有着重要意义的。

　　3结束语

　　工业产品设计是一项设计性和艺术性并重的工作，要求设计者具有超强的设计意识、审美能力、生活体验等，从而设计出既实用又美观的工业产品。因此，在教学过程中，要对学生进行充分而又合理的教育，利用好探索型教学模式，控制好理论教学和实践环节的比重，构建一个完整的教学体系，使教学活动在科学、合理的氛围中进行。

　　参考文献：

　　[1]曾云凤.工业设计专业“艺工结合”教学模式研究[D].江南大学,2013.

　　[2]吕荣丰.工业产品设计专业探索型教学体系研究初探[J].山东工业技术,2014(18):10.

　　[3]郭爱莲,王海锋,乔现玲.工业设计模型制作实验教学体系课题设计探索[J].陕西教育(高教版),2014(05):67-68.