影史上最尴尬的床戏背后，却藏有最纯粹的真爱！

　　胖哥惊讶的发现，在《在切瑟尔海滩上》中，已经看出了西尔莎·罗南的“凯特·温丝莱特”式的扎实、自然的演技。影片中，西尔莎·罗南饰演的女主角，强硬又脆弱，自信却自卑，强装镇静下的焦虑，失控后的情绪反复，已经被西尔莎·罗南切换得自如且自然，那双蔚蓝的双眸更是“勾魂摄魄”，眉目之间就将人物内心的波折不露痕迹的全盘托出。

　　《在切瑟尔海滩上》讲述的是男女之间的永恒母题。结合当下的热门话题，metoo运动，以及最近内地一系列曝出的侵犯事件，十分值得玩味，引人思考。

　　先说电影，再表态度。《在切瑟尔海滩上》的故事十分有趣。讲述了新婚夫妇爱德华和佛罗伦斯6个小时就终结的婚姻，以及一辈子差身而过的爱情。

　　他们的感情和婚姻裂痕发生于那场尴尬无比的床上交欢，几十分钟的插叙“前戏”，几十秒钟的“进入”正题，酿就了悔不当初的一次别离。为了拓展6小时的故事信息量，《在切瑟尔海滩上》于前面第一二幕中大量运用了“意识流”的回忆性叙事。

　　比如晚间大餐时，遇到两位侍者的“打断”和嘲讽；第一次因为意见不统一而发生争执；特别是绵长床戏构成的前戏，正戏，以及后续，三段令人忍俊不禁，同时焦虑难安的尴尬场景，更是放大了男女主角之间的不适，为后面的悲剧命运埋下了伏笔。

　　在这段床戏中，影片时不时以男女主角各自的“走神”，带观众分别进入了人物的内心世界中，通过两人的回忆，一边了解人物的性格，家庭构成，塑造角色；

　　一边描绘美好的“一见钟情”，还有匪夷所思的缘定终生。

　　心机颇重的导演，在回忆中填塞幸福，却在现实的新婚床戏里制造矛盾，一边是镀金的回忆，一边是灰暗的现在，这场欲盖弥彰的矛盾撕扯，更是将现在表现的揪心不已，急速提升着故事的张力。不光在双线叙事上玩弄结构性的互文，影片最值得称赞的是用各种叙事方法将长方形的荧幕上“充满”了情感！充满这个词带有强大的能量和动力，而情感是一部电影的本质，电影的每个画面都与情感有关。

　　影片的情感是双向的，导演在荧幕上塑造情感，而这些情感又可以引起关注的共鸣，产生共情。《在切瑟尔海滩上》用画面细节和叙事手段充满荧幕，为影片带来了充分的情感流动。在两人的“初次”交欢下，大写的尴尬带来了生涩和不适。导演不厌其烦地用各种肢体特写表现人物的紧张和稚嫩。比如男主角拉不开的女主衣裳，还有要求女主角自己脱下的吊带丝袜，以及看上去非常撇脚的糟糕舌吻；

　　女主角同样在性事儿上有着与年龄不相称的“幼稚”，偷偷看两性书籍的厌恶，躺在床上时抓住床单的手，还有吃饭时不停斯磨的双脚，

　　这些肢体动作，让观众如坐针毡，体验了一次凌迟般的性爱经历。影片画面中常常会出现一两个重要的元素凸显整个故事的核心，在《在切瑟尔海滩上》中，人物的面部表情在大量的特写镜头下，成为了叙事的中心，蕴含了大量故事信息。

　　透过两位主角的表情，观众可以一览无余这场“折磨”床戏的来龙去脉。《在切瑟尔海滩上》让人意犹未尽的原因是影片提供了纷繁的感官潜文本，除了前面的提及的角色表情和肢体语言，以及回忆性叙事，影片的构图和场面调度也非常细腻。构图是导演从现实世界中对的画面选择性截图，是操控画面意义的开始。这能吸引观众的注意力，让他们看到，体味画面中最重要的信息，或引发对于潜文本的深度深刻。影片开始于两人携手从远方的海滩走向近处的酒店，

　　中间有从近处走向远方的全景式呈现，结束于两人的分离，

　　无论从拍摄角度的选取还是人物之间的互动关系上，都逐渐呈现出距离与隔阂，那种亲密的关系在场面调度中逐渐失去，让观众对两人的关系提心吊胆，心生不忍。其中，两人在岸边的废弃的木船上的交流，充分展现了构图和角度带来的“言外之意”，

　　因为角度原因，仿佛在船是的女主角，一边落寞的男主角，象征两人关系的彻底破裂，预示着分离。

　　影片在第一二幕耐心的“充满”画面，第三幕则负责情感的破闸而出。第三幕用最短的荧幕时间描述了两人未来几十年的经历，《爱乐之城》的假如式选择结果在该片中得到了又一次感人复刻。假如，那一秒，他回了头，她牵了手，也许结果会完全不一样。

　　可假如只是假如，期望和现实之间的差别才是电影叙事的动力源泉，而分离才是爱情永久的完美封印，失去也是真爱永不过期的防腐神药，毕竟错过才会给观众的心上插上一刀，让人不会忘却。

　　《在切瑟尔海滩上》在影片的最后，再一次给两位主角留下了选择的可能，以开放式的结尾放大了一次行为会给人造就终身遗憾的可能。《在切瑟尔海滩上》描绘了一场诗意后的骤垮，画面中充斥着河边的泛舟，乡间的绿草，绅士的板球，牛津的叹息桥，英伦学院；

　　配乐是古典和流行的水火交织，海顿、舒伯特、莫扎特、巴赫，查克贝利、猫王、甚至是艾米怀特豪斯。《在切瑟尔海滩上》用各种叙事技巧丰富了故事和人物，将一幕原本小而美的感情纠葛提供了广阔的解读可能。比如女主角为什么和排斥性；两人巨大的阶层落差是否造成了悲剧；还有历史的更替，性爱认知对于爱情造成的影响；女主角将真爱与性爱分离的思想，灵与肉的分割是否现实等话题都在影片中得到了阐释的缝隙。

　　刘瑜对于近来一系列事件的有着这样的解释：

　　关于metoo，我特别同意一个朋友所用的词汇：“补课”。男人补尊重和自律的课，女人补自我保护的课。但是，既然是“补课”，对某些minoroffenses是否一定要用今天的标准去衡量、一定要对方不身败名裂绝不罢休？法律上有所谓“法不追溯既往”原则，道德原理自然不完全相同（毕竟道德的稳定性远远超过法律），但是用今天的标准去衡量过去的行为，或许可以宽容那么一丁点？为什么很多女孩不当场反抗、求助？因为她们自己都不知道那是性骚扰，所以”懵圈”了，今天这场运动到来，才反应过来原来那就是性骚扰。那么，在某些情况下（仅仅是某些情况下），是不是男性同样可能也没有认识到轻浮的摸摸拍拍、讲黄色笑话、自作多情下的性试探是性骚扰呢？我不愿看到只有警觉、失去温情的男女关系，正如我不愿看到一种只强调权利、否认责任的女权主义。

　　影片中，两位主角没有时间去“补课”，当经历足够丰富之后，我们发现，其实两人完全有可能跨越“当时”的障碍，但年轻气盛的决绝却酿造了终身遗憾。影片很浅显的，以全知的视角道出了其中的道理，为什么你们两人不行，而换了人之后，却行了呢！所以，观念影响了人的判断，影响了人的行为。

　　这里不是给himtoo洗白，只是希望万事皆有各方表达的空间，不能让一总思维成为唯一的声音。当然，女性的宽容以男性的自省为前提，如果冒犯者不自省、不道歉，甚至倒打一耙，要求女性宽容显然是个笑话。