原创《我的姐姐》：女性自我意识的觉醒

　　原标题：《我的姐姐》：女性自我意识的觉醒

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　　《我的姐姐》：女性自我意识的觉醒

　　一场车祸带来家破人亡，独留素未谋面的姐弟“相依为命”，重男轻女家庭下成长的姐姐在面对追求个人独立生活与亲戚重男轻女的道德绑架、舅舅觊觎遗产、送养或抚养弟弟、男友家庭催婚、工作不顺等重重矛盾时该如何拿捏分寸给出令大家满意的解决方案？导演立足于重男轻女的家庭和社会环境，从女性视角出发借助女性心理讲述女性故事，在安然的学习生活和工作中揭露女性在当今先进开明的社会中对于这种愚昧思想的坚守和屈从，也在一步步地展示女性意识的觉醒和女性在当今社会的困境。

　　电影中导演殷若昕不屑于过分炫技，而是使用了平实的镜头来讲述这一对陌生姐弟的故事。导演用一系列特写表明了姐姐在这个家庭中不受重视的现状，车中挂坠是一家三口的照片、铁盒里的相册、玻璃桌罩下压着的照片、卡在窗户下沿的照片、满桌子的玩具和弟弟最爱的足球，而姐姐只有一张稚美的照片和弟弟放在了钥匙扣的正反面，从这个家的各个角落都能看出父母在世时弟弟的受宠程度，但姐姐在这个家没有一点生活的痕迹，也很难看出父母的爱。随后在安然的梦境中导演用摇晃镜头展示了她童年时因破坏父母计划要二胎被父亲殴打、被父母故意遗弃、被父母故意淹死等，表现了安然的慌张痛苦之外，也是表明了这段记忆的深刻和她想要逃避的心理。电影中导演还很巧妙地使用框架构图展示了多重人物关系，亲戚讨论弟弟抚养问题时，窗户框住了安然，她被重男轻女的亲戚们要求必须抚养弟弟，不容安然考虑；而后安然表示要考研无法抚养弟弟时窗户又框住姑妈和安然，她们身为姐姐都要为弟弟做出牺牲，要为弟弟做出理所当然的“贡献”；姑妈安抚好安子恒下楼时被门框住，意味着她为弟弟辛苦忙碌半生以后，还在为侄子操劳，一生都被禁锢在安家父子身边；安然洗床单时被门框住，而且只出现在屏幕左上角的一小方天地，意味着她正在经受生活的重压，她本想通过考研离开家乡却又被弟弟“关”在这，承担起本不该属于她的责任，却没人理解，她的生活已然被大家下定义——她是弟弟的附属品，她应该为弟弟而活。

　　影片中有两个空镜头极为出彩，一是姑妈年轻照片中反映着姑妈的现状，二是姑妈照镜子时旁边的“坚持”两个大字，年轻的姑妈游历山水，风光无限，反观现在她却困于家中，操持家务，照顾残疾的丈夫和弟弟留下的一对孤儿，更讽刺的是她还需坚持，否则没有人会替她照顾这一大家子。影片的镜头都在告诉观众重男轻女的家庭中，女性永远只在为了男性而活，她们穷其一生尽力发放光彩最终也要被所谓的伦理道德而束缚，她们要无私贡献给男性，她们是男性成长的垫脚石和陪衬。虽然镜头很是平实，但空镜头中的国外套娃却被导演赋予了极高的寓意，国外套娃大娃套小娃，象征着重男轻女的思想一代传一代，他们也在遵循着这样的思维方式来教育孩子，姑妈和父亲、武东凤和武东风、安然和安子恒，三对姐弟都受这样的思想教育，所幸套娃的底座不在了，思想影响着他们，但安然可以跳脱这样的思维，选择和姑妈、妈妈不一样的道路去走。导演在使用平实的镜头外，喜欢借助一定的物品对镜头进行遮挡，以达到遮蔽人的实现之感，如安然观察车祸现场被警车遮挡、安然与安子恒对视被亲戚遮挡、安然和安子恒争吵被家具遮挡、安然和男朋友一家吃饭被旁人遮挡、安然和舅舅回忆往事被柱子遮挡、安然和姑妈回忆过去被花盆遮挡、安然阻拦孕妇转院被医院玻璃门遮挡等，这些镜头将观众放在了这部电影里一个隐形人的角色，观众在窥探着安然的一切，安然身上发生的种种要事大家旁若无人的冷眼相望，仿佛这只是生活中时时刻刻发生的无关痛痒的小事，但就是因为大家常态化的无视更加助长了这样的不良风气。

　　若说镜头是给予观众最直接的视觉观感，那声音中的台词就是从侧面展现女性意识觉醒，给观众的心灵沉重一击，以达到唤醒更多女性对重男轻女思想的反抗。伯父说“老大当护士有收入的，供个弟弟没有问题”，姑妈说房改时没生老二不想花冤枉钱买房给女儿，可老二生了之后又想把学区房的名字改成弟弟，安然提出要考研去北京时姑妈说“你现在的首要任务就是把你弟弟好好养大”，男朋友“你跟我回家不就什么事都没有”，表姐“当初我妈要是不签放弃继承的协议，这套房子不可能遭舅舅独占”，安子恒“爸爸说家里东西都是我的，你必须听我的话”，舅舅“你男朋友都住保利花园了，还差舅舅这两个钱吗”、“你爸妈也是怕你孤单，给你添个伴”，男朋友妈妈“我们家的孙儿，那出生以后，那必须是很金贵的”，孕妇明明生产不易还强硬“我不，我要生”来拒绝安然的劝诫，奶奶让考西师俄语系的姑妈放弃读书机会让给考中专的父亲还说“我什么都要紧着我儿子来，你就不要想了”、让姑妈放弃生意回国照顾安然、半夜偷切西瓜父亲吃独食还不让告诉姑妈，父母修改安然志愿将医生改为护士认为女孩子早点挣钱照顾家里比较好。他们的一句句话和做法都在告诉安然他们就是重男轻女而且觉得理所当然，所有人都在劝安然回归“姐姐”的这一角色，却忽略了她首先是一个人，其次才是女性，最后才是姐姐。电影极具现实也极度讽刺，里面众多角色都认为女性天生就是要为了男性付出一切，学习上生活上工作上都应该让着男性，她们所做的一切都是在为男性做铺垫，一旦男性在社会立足时遇到困难阻碍了前进的道路，女性就应该委曲求全为男性扫清障碍，也表达了他们对于女性的轻视，即使当中也有人同是女性角色，但她们依旧认为这是正确的，她们没有一点自我的意识，一直在为男性牺牲，而且认为其他女性也“乐在其中”和“心甘情愿”。

　　而安然作为主人公，幼时蒙受家庭阴影而长大受到良好教育的她深知这是错误的，她奋起反抗，姑妈劝她抚养弟弟她说“是他们非要生的，凭什么要我负责，我要是养他，我这辈子就完了”，舅舅让安然问男朋友要钱她答“他是他，我是我”，怼男朋友时说“我有我自己的生活，我不可能一直围着他转”，质问肇事司机时“我爸妈死了，所有人都觉得他是我的责任，明明做错事的不是我，凭什么你们都冲着我来”，舅舅说弟弟给她作伴她说“生他的时候我都成年了，还这么和我作伴嘛”，劝难产孕妇“身体是你的，人没了什么就都没了，生个儿子有什么用，你都生了两个女儿了，为什么还要再生啊，儿子就那么好吗”，在弟弟说等我长大时她答“我的人生不是只有你一个人啊”。安然是个拥有独立人格的女性，她拥有自己的梦想和坚持反抗的勇气，她深知重男轻女给她、给姑妈、给那个孕妇和那对姐妹带来的灾难，她不能同其他女性一样坠入依靠男性取悦男性而活的深渊。为了儿子，父亲曾经让她装作瘸子亲戚让她放弃事业、奶奶让姑妈放弃学业放弃事业，现在她目睹丈夫和婆婆让孕妇承担高风险怀三胎、一对女儿很有可能失去母亲和受到父亲奶奶的轻视，她经历过也能预见那对可怜孩子的未来，但她无力反抗，她只能够为自己的未来做主，安然拥有这样的机会，她不能轻易放弃和妥协。姑妈一句话点醒了安然“套娃也并不是非要装进一个套子里头”，她在暗示安然可以选择不一样的路走下去，不必选择老路，她不希望安然成为下一个自己，她有能力选择自己想要的生活，女性是有权利追求自己想要的生活和有权决定自己的行为。

　　导演在电影中塑造安然这一角色时，寄托了极大的希望，安然是独立的，她明白女性在社会上生存的不易，明白处于弱势地位的她们必须付出超越男性十倍百倍的努力才能逃离家庭、社会和伦理道德的束缚，从而得到平等的尊重和正确目光的看待。但导演还是对这个社会的伦理道德进行了妥协，她在剧中将安然照顾弟弟、回忆和父母的一小段美好时光、从父亲的皮衣里寻找熟悉的味道、发现家里一堆治疗心脏疾病的药时露出的懊悔神情这些安然依旧顾念亲情的小细节做得极好，为结局安然放弃让人领养弟弟的行为显得合理且不失温情，符合中国式美好团圆结局的想象，也很符合主流价值观在电影中的输出。导演想要借此影片传达女性意识觉醒的信号之外，更是想呼吁社会给予女性更多的包容，要理解女性在家庭的牺牲但不仅限于家庭，观众和社会不应只关注女性的生活情感方面，更应关注女性在社会价值方面做出的牺牲和贡献，也希望广大观众能够重视女性的权利和需求，平等对待每一个独立的人，每一个独立的女性。

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