女人出轨时，一定会有的三个信号

　　莫言的大名自不必介绍了，估计多数人对他有所了解。

　　张艺谋的《红高粱》就是改编自他的同名小说，莫言本人也参与了电影的编剧工作，无论是影视还是小说，都让人过目不忘，成为经典之作。

　　加上其他一些代表作，如《檀香刑》《丰乳肥臀》《蛙》以及《生死疲劳》，莫言本人也在2012年10月，成为首位中国籍诺贝尔文学奖获得者。

　　

　　对于《生死疲劳》，作者莫言说过这样两句话：

　　一句是：

　　“ 诺贝尔奖的评委主要是因为读完了《生死疲劳》才把这个奖项授给了我。”

　　另一句是：

　　“假如我能有两本书得以流传，《生死疲劳》肯定是其中之一。”

　　1955年出生的莫言，1978年开始文学创作，他的著作众多，《生死疲劳》便是极具代表性的作品之一。

　　

　　不愧是首位中国籍诺贝尔文学奖获得者，虽然写得快，整体质量却是不俗，除了文字幽默诙谐之外，在这些文字中却能够感受到强悍的生命力的存在。

　　这本书出版之后，虽然有些不同的反对声音，但是好评也是汹涌而来。

　　莫言在《生死疲劳》当中有这样一句话，“有一种爱情，是插在心上的刀。”其实世间所有爱情又何尝不是如此，我们从相遇到相爱，从陌生到熟悉，也不过是一个简单而漫长的过程。

　　我曾经做过这样一个调查，就是男人们是怎么发现自己的对象出轨的？

　　他们说，就是有一天去吃火锅的时候，她回复过信息，然后把手机放到桌子上，然后男生去夹菜的时候，惊人的一幕发生了。

　　女生下意识的，迅速把手机拿了过去，好像是害怕男生会抢她的手机一样。

　　无论是谁看到这一幕都会怀疑的吧，所以他就疑惑的问了一句是谁。

　　然后女生就敷衍的装作说，就是一个搞推销的，是卖包的问我买不买。

　　之后发生的事情更让一个人疑惑，从前回家的时候手机都是随便扔，现在是手机从来不离手，从前手机来信息会让男生帮忙看一下。现在男生根本碰不到手机。

　　后来男生还是在女朋友的手机里发现了出轨的证据。

　　无论是一个男生还是一个女生，出轨时，最先发出信号的往往都是手机，因为手机已经是我们生活中不可或缺的通讯工具了。

　　

　　潜意识永远都是最诚实的，也是无法伪装的。一个女人出轨以后，就会跟男生产生距离感，而这种距离感是本能的反应。

　　如果你发现她不愿意跟你进行过多的交流和接触，甚至连你拉着她的手，她都会表现出不舒服，那么很有可能是她已经不爱你了。

　　一个人出轨的时候，或者对你没有感情的时候，心里会有一种莫名的戒备心。当你跟她交流和接触的时候她会下意识的闪躲。

　　她不想跟你亲近，甚至连拥抱都变的不情不愿。出门的时候会更注重仪表，回家后可能会立刻就去洗澡。所以，如果你的对象出现了这些问题，你就一定要小心了。有可能她已经出轨了。

　　

　　从前只要你打电话，她一般都会秒接。但是后来她经常的不接电话，你问她她就敷衍说没有听见，或者是开了静音了。

　　其实你也会有一点怀疑，可能你会质问道，你怎么会开静音？开静音干嘛了？她会回答你说刚刚开会的时候开的静音，忘记打开了。

　　也可能会回答，晚上开的静音，忘记打开了。而事实却是，她出去跟别人约会怕你打扰她们，所以就开了静音，故意没打开，这就是事实。

　　不仅经常失踪，而且接电话的时候也会故意走的很远，好像有什么事情害怕你听见一样，所以这个时候你就要小心的。

　　

　　如果你问我，两个人曾经相爱，后来不爱了，分开有错吗？我一定会回答你没有错。如果你问我曾经相爱，现在不爱了，还在一起有错吗？那我也一定会坚决的回答，肯定是有错的。

　　所以如果你不爱了就分开吧，没有人责怪你，脚踏两只船的结果是不会好的。与其到时候被发现还不如早早的坦白。

　　可能有一些人会存在侥幸心理，她们可能会觉得承认了就等于出轨这件事是真的了。没有了任何反驳的机会了，会面临很多的问题和压力。

　　相反的如果不承认，自己的另一半又没有抓到把柄，时间长了这件事就会过去了。可是就算不承认，她们也不可能再回到原来了，这就是出轨的代价吧。

　　对于出轨这一问题，大家有什么想法欢迎一起在评论区交流哦~

　　读《生死疲劳》确实很疲劳，疲劳的不是阅读体验，而是眼睛太疲劳，因为舍不得放下。

　　俗话说，文字出，天地惊，鬼神泣。

　　这本书的繁复故事取决于三个核心主人公的叙述。大部分篇幅由西门闹，或者说由他的一系列转世者来叙述。作为一个富有而不问政治的地主，他在县城解放时被枪毙了。他的魂魄到了阎王的阴曹地府，对自己被不公正处决感到愤愤不平，竭力要求回到阳间。

　　阎王勉强答应了，但当西门闹回到他的村子，却惊讶地发现自己刚刚转世为一头驴，慢慢长大并为自己从前的长工蓝脸干活。随着叙事向前进展，西门闹死去又转世了四次，下一世是一头牛，然后是一头猪，一条狗，一只猴子，最后他终于变回了一个人类婴儿。

　　

　　在小说的最后，繁荣——和宝马车——都来到了村里，人们计划着“把西门屯建成一个完整地保留‘文革’主题的文化旅游村”，建一个高尔夫球场，一个娱乐城，还有一个赌场。耕地被征用来建造这个扩张的建筑群，而农民们将会成为演员，向游客们表演这个村子的历史。

　　莫言非凡的小说巧妙地走钢丝，游走于体制许可或批判的边缘，部分由他的不懂（或所谓“不懂”）政治的动物叙述者来掩护。他……选择从体制内部进行讽刺性批判。

　　就像鲁迅和张爱玲一样，他戏剧化地处理了混乱时期政治浪潮翻涌对生存的挑战，而且，他的小说呼吁结束仇恨，向不同的观点敞开——其中一个敞开的例子就是他运用了多种互文，既有中国的也有外国的。正如西门闹在发现自己第三次重生时所说：“我作为一头猪却只有半岁，正是青春年华、黄金岁月。莫道轮回苦，轮回也有轮回的好处。”

　　

　　正如《生死疲劳》的开头和结尾都是同样一句话：我的故事，从1950年1月1日那天讲起...

　　50多万字的故事确实很长，然而最终看完时，却有一种人生的宿命感。

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