原创手心手背都是肉，柳云龙的两部剧令人万难取舍，好生为难

　　原标题：手心手背都是肉，柳云龙的两部剧令人万难取舍，好生为难

　　《暗算》和《风筝》哪个更高一筹，对此，不少观众争论不休。

　　同为柳云龙的扛鼎力作，这两部作品在观众的心目中如同手心手背都是肉一样，万难取舍，又如同倚天剑和屠龙刀一样，非要分个第一，排出名次，是一件十分为难的事情。

　　如果必须分出个高下，那就得全面对比一下，然后再做结论。

　　《暗算》是柳云龙的开山之作，在当时，《暗算》一出，谁与争锋？

　　凭借一部《暗算》，柳云龙便奠定了无可争议的“谍战片之父”的地位，如同大仲马的《基督山伯爵》，一部作品便挑战当时所有的骑士小说，令同道黯然失色，几百年来一峰独峙，无人可比。

　　《暗算》一共四十集，三个故事，分为三部曲，三个故事均可独立成篇。

　　而四十六集的《风筝》如同岳飞的‘满江红’，上下两阙，上阙是怒发冲冠，仰天长啸，壮怀激烈，下阙是靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭？

　　全剧以六哥的上半生和下半生为分界线，下部浸满了世事难料的沧桑和‘待从头，收拾旧河山’的不变信念。

　　《风筝》就完整性而言，在个别地方上的衔接显得突兀，从而降低了个别观众对它的评分。

　　这当然是伏延千里的草蛇灰线变成了纸上的一片空白，删减版的原故。

　　试想一下，一部砍掉了五集的作品还能令观众心怀激荡，如痴如醉，流连忘返，其实已经充分地说明了它是何等的优秀。

　　钱之江在40集的《暗算》中，一个人占了二十集。

　　这二十集，惊心动魄，出人意料，将心理战、反间计、阴谋、阳谋演绎到了前无古人的高度，光凭这二十集，《暗算》已经可以稳坐谍战片的第一把交椅。

　　至于走自己的路的柳导，从此令后来者的剧无路可走，只能中规中矩地延续前人，努力地制造出显而易见的矛盾吸引观众。

　　布局上奇、险、精、妙，情节出人意料之外，又在情理之中，是谍战剧本身应有、而又最难能的地方，如同在方寸之间刻出一幅清明上河图，最见功力。

　　对此，《暗算》做到了，而且做的精妙绝伦，无懈可击。

　　但是，《暗算》如果仅止于此，那就不是从不重复自己的柳云龙了。

　　瞎子阿炳如同大漠上突然耸峙的一座奇峰，《暗算》中他一出场，立刻又给观众呈现出一幅前所未见的画面，新鲜而又神秘，纯朴十分瑰丽，顷刻之间，让观众欲罢不能。

　　黄依依的登场，再一次扩展了观众的视野。

　　可以说，此时的《暗算》已经不再单纯是一部谍战剧了，伦理、道德、社会、爱情、人生际遇、观念冲突等等，超出了谍战剧的框架，站到了人文的高度审视众生，满怀悲悯，静静不言，而观众却有满腹的话要说。

　　黄依依对安在天说，“我并不是一个随便的人，是那些风言风语，世人宁可信其有，不愿信其无。”

　　这句话，我们只能当作是一名女子对意中人的自证清白。

　　实际上，黄依依就是一个“随便”的人。原因是文化造成的冲突，和她的一段国外经历有关。

　　黄依依的“随便”，到今天为止，相当一部分国人仍然难以接受。

　　二十年后，观众再看《暗算》，也许才能接受她的“随便”也说不定。

　　一部剧，不论情节多么离奇，在观众多见不怪之后，就会遗忘。唯独复杂的人性，冲突的观念，在岁月的长河中波澜起伏，常思常新。

　　如果说二十年后的观众看《暗算》时，也许已能接受黄依依的“随便”，那么五十年以后，说到六哥郑耀先，人们还会热议纷纷，感叹万千。

　　六哥的复杂性，比黄依依高出十倍不止。

　　某种意义上说，安在天只是安在天，钱之江只是钱之江，而黄依依的复杂性，具有伸展性，是六哥的雏形，是柳云龙在七年后从隐隐约约到日渐清晰的一条承前启后的脉络。

　　当年，《暗算》一出，无出其右，而如今，六哥现世，谁与争锋？

　　可以这么说，《暗算》是一部七分谍战，三分人文的剧，而《风筝》，则是一部七分人文，三分谍战的剧。

　　《风筝》对信仰、对历史、对人性做了一次全面的总结和思考，这种思考，对善恶、黑白、好坏，居中而坐的进行呈现，是对脸谱化的传统思维的一次反思。

　　《风筝》不给出答案，答案全由观众自己去思考，正是‘看山是山，看水是水，看山不是山，看水不是水’，依照各人的认知去结论。

　　那么《暗算》和《风筝》谁排第一呢？

　　在《倚天屠龙记》中，倚天剑和屠龙刀同等锋锐，没有高下。

　　那么《暗算》和《风筝》呢？

　　这让人想起了孤独求败的两把剑，可以引用在这里作为结论：

　　重剑无锋，大巧不工。四十岁前恃之横行天下---玄铁重剑

　　四十岁后，不滞于物，草木竹石均可为剑----木剑

　　《暗算》如同四十岁前，持之横行天下的玄铁重剑，而《风筝》，则似四十岁后，草木竹石均可为剑的木剑。

　　以无剑胜有剑，以无招胜有招，是最高境界。柳云龙的剧，令观众充满了期待！

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