一部极具真实感的电影，一个看不见的世界，《推拿》讲述了什么？

　　原标题：一部极具真实感的电影，一个看不见的世界，《推拿》讲述了什么？

　　想必大家小的时候都玩过同一个游戏，捉迷藏，捉迷藏玩法简单，一个人蒙住眼睛，其他人躲藏起来，被蒙住眼的人眼前一片漆黑，只能通过肢体和其他感官寻找躲藏者。

　　捉迷藏只是一个让人短暂失去视觉的游戏，但是在我们身边，却有一大批从未看过世界，通过听觉和触觉感受世界的盲人。

　　他们是现实生活中的边缘人，常常受人忽视，但是一向关注边缘人群的娄烨却将盲人的世界搬上了大荧幕。

　　娄烨的创作一直与欲望、身体和情感有关，他将目光聚焦于边缘人群，拍摄了底层人民、同性取向者和感官缺失的人。

　　他所拍摄的影片《推拿》于2014年上映，讲述了一个盲人推拿室中男女按摩师之间的爱情故事和生活场景。

　　《推拿》是一部全明星阵容的电影，除了由明星出演主要角色外，片中的盲人角色几乎都是由真正的盲人饰演的，因此这部影片还带了一丝纪实的风格。

　　《推拿》可谓是相当精彩，该影片代表着娄烨的摄影创新，讲述了一个较为完整的爱情故事，展现出了一个大部分人从来没有涉足的生活世界。

　　导演运用大量细腻的特写镜头，清楚的拍摄了盲人的神态，拉动了人物与观众之间的距离，让观众切切实实的了解到了这群边缘人群，这部影片颇具人文关怀，值得一看。

　　一群盲人的故事

　　导演娄烨通过《推拿》讲述了一群盲人的故事，用大量晃镜头、跟镜头、长镜头将观众带入到了影片当中，触动人们的心弦。

　　用类似盲人的视角向观众娓娓道来，用节奏平缓的画面向人们展露了一个波折又充满温情的故事。

　　娄烨为何会选择将目光聚焦于一群盲人中，拍摄《推拿》这个影片呢？

　　他给出过大众回答，他说盲人和健全人中间还是隔了一层，道理很简单，盲人处在暗处，而健全人在明处，一个可以看见光明的人注定难以体会盲人的世界。

　　第六代导演娄烨有着相当鲜明的个人色彩，他注重用身体和世界进行对话，分外关注边缘人群的情感和欲望。

　　虽然说边缘人群不是主流群体，在很多个语境中都不被重视，但是他们作为社会中的一分子，却展露出了别样的价值与生命力。

　　其实不只是娄烨，当代很多导演都对边缘人群分外关注。

　　不论是李安《喜宴》中的同性恋者、贾樟柯《小武》当中的小偷、顾长卫《最爱》中的艾滋病患者，台湾电影《逆光飞翔》中的失明男孩，都值得社会关注。

　　在现实生活当中，能看清色彩和光亮的地方是主流社会，感官缺陷的人处于社会边缘处。

　　娄烨通过对喧嚣城市的解构，对平常生活的开放叙事，对边缘城市和边缘人群的戏剧刻画，展现了裸露生命最真实的状态。

　　娄烨将他特有的人文关怀和人文精神聚焦于这些边缘人物上，将他们搬上银幕，书写着他们内心的真实情感。

　　张艺谋在拍摄影片时习惯将目光聚焦在文学作品中，从文学中汲取养分，服务创作，而娄烨的题材大多来源于现实生活中的真实故事。

　　有些来自新闻，有些来自网络帖子，他从现实生活汲取灵感，通过镜头刻画人物，勇敢的揭露着社会问题。

　　《推拿》当中的人物看不见这个世界，但是性格却尤其鲜明。

　　影片中的人物各有各的特色，有性格沉稳内敛、老实巴交，但在走向绝境时行为偏执的王大夫，有风流外向、爱社交、爱跳交际舞、爱朗诵现代诗的文艺青年沙复明。

　　有不顾家人反对执意要嫁给全盲大夫的小孔，有处于青春期，涉世未深的小马和长相靓丽的“会所之花”都红。

　　他们因推拿相聚，但却各自有不同的人生。

　　电影技术与语言

　　纵观华语影坛，拍摄盲人群体的电影不计其数，但是《推拿》却能够从一众电影中脱颖而出。

　　在柏林国际电影节、台湾电影金马奖、中国电影金鸡奖等诸多舞台上占据一席之地，这得益于娄烨对视听语言的创新和运用。

　　《推拿》是一部类型电影，这部影片是一部冲突明显，极具戏剧性的作品，但是娄烨在拍摄之时却采用了较为纪实的手法，尽可能的做到忠于事件本身，而非道德判断。

　　《推拿》镜头下的人物极其饱满，他们并不像德育教材书中所描绘的那样温润善良，他们和大多数人一样有贪念、有算计、有疯狂、有偏执，甚至还有犯罪倾向。

　　娄烨究竟是用怎样的手法拍摄人物的呢？可以从摄影手法和音乐中分析。

　　首先从摄影技术来看，娄烨无疑是一位将摄影技术运用到炉火纯青的导演，但是他在拍摄《推拿》之时并没有用华丽的特效，也没有用夸张的表现手法。

　　影片保持了娄烨一贯的风格，大量运用抓拍、虚焦、移轴等效果，运用长镜头、晃镜头和大特写。

　　影片用细腻的特写镜头将盲人的神态清晰的展露在观众面前，通过观影，我们能够看到盲人的心态变化，并进一步推敲他们的内心活动。

　　盲人看不清现实的世界，常常会磕磕绊绊，摇摇晃晃，娄烨的手持摄影充满晃动感，契合了影片主题，他所拍摄的运动画面使得镜头更加真实，更具代入性。

　　虽说《推拿》上映之后有很多人吐槽娄烨的晃镜头过于动荡，给人以头晕目眩之感，但是不得不承认，这种大胆的拍摄手法确实给观众带来了别样的视觉体验。

　　除了用晃镜头还原盲人视角外，影片还通过镜头语言，还原了盲人视角下的世界。

　　影片开场之时，小马在医院内情绪低迷，几度想要自杀，他神色紧张，尤为无措，镜头通过失焦的手法从小马的主观视角中。

　　让观众看到了他眼中模糊又混沌的世界，带领观众深入小马内心，看到了一个失去焦点的，让人充满不安的社会。

　　后来小马因为小蛮与他人打架，被人打倒在地，他醒来时，导演再次拍摄了小马的主观视角，用似实非虚，失焦的运动镜头还原了他眼中的世界。

　　带观众更加直面的直视角色，感受到了小马的内心活动。

　　电影的最后，小马在走廊上行走，他看到了小蛮在前面洗头，影片中的画面一阵模糊，一阵清晰，再次让我们感受到了小马的主观世界。

　　在此之前，小马的世界一直是模糊而混沌的，他一直渴望收获光明，可当他真正看清这个世界之后，他的反应却是不安的，他只能通过闭上双眼回归黑暗，来寻找一丝安心。

　　从画面来看，影片的整体饱和度较低，影片采取这种灰暗的色调，映衬主题，刻画了都市中人的失落。

　　娄烨的作品受法国新浪潮影响较大，他遵循巴赞的纪实美学，善于通过色彩和光影的对比完整叙事，使得画面更具真实感。

　　《推拿》的整体颜色贴近生活颜色，饱和度低，反差色低，只有个别片段出现过高饱和的亮色。

　　影片中有三段血腥的血液画面，高饱和度的血红色与灰白的画面形成了强烈的对比，给人以视觉冲击，让人们直观感受到了画面当中人物的疯狂与偏执。

　　在设计灯光之时，娄烨为还原现实，并没有刻意打光，而是采用还原现场光源的方式，用现场光还原真实画面，给观众以身临其境之感。

　　主观镜头和第三视角的交替剪辑、特写与虚焦处理、黑夜与白昼的交替、眩晕感的晃镜头等摄影方式频繁的在《推拿》中出现，展露出了娄烨的个人特色，带给了观众不一样的视觉享受。

　　三、别样的声音

　　因为这些盲人失去光明之后，耳朵会承担一部分眼睛的功能，所以《推拿》是一部声音优先的电影。

　　正常情况下，影片都是以文字的形式呈现导演、演员等信息的，可是《推拿》开始之时，制作团队却用朗读的形式将影片的导演、演员等信息给读了一遍。

　　这显然是为影片的中心人群盲人特意准备的，导演用这种方式呈现出了听觉上的平等。

　　除了演员的对白之外，片中还有一个温柔的女声频频出现，她以画外音的形式充当起了旁白的作用，用声音的讲解推动故事的发展。

　　从主观视角来看，影片中多次出现过耳鸣的音效，例如小马在发廊被人殴打之时，就出现过大段的耳鸣，当尖锐刺激的耳鸣声响起之时。

　　画面中还常常出现诡异的音乐、昏暗的场景，声光画配合起来，给人以揪心之感，让观众更能带入盲人视角，感受盲人生活的不容易。

　　失去光明的世界是焦躁的，娄烨通过推拿室中的钟表声、闹钟声、张一光吹笛子的声音、外面的环境音来强调盲人群体对听觉的敏感性，形成了一种特殊的声音体验效果。

　　制作团队巧妙的运用环境音来凸显人物内心的变化，人物焦灼之时，环境音会非常嘈杂，人物内心平静时，声音也会归于沉寂。

　　影片用声音来还原社会的混乱和糟糕，还原社会的美好与希翼。

　　《推拿》的视听语言既新锐又特殊，导演运用大量的主观视角和主观听觉让人们真实的走进了盲人群体的内心世界，通过一部影片切实的感受到了他们的生活。

　　在配乐风格方面，娄烨并没有为主人公设定主题音乐，也没有频繁运用某首音乐，使其贯穿始终。

　　最令观众印象深刻的是影片结尾的民谣，影片的最后，民谣歌手尧十三唱了一首歌。

　　这首歌创作于尧十三的大学时期，他以小男孩的视角描写了他眼中的男人和女人，其间涉及记忆、幻想、生死、命运，伴随着吉他与口琴，以看似绵软的方式表达出来，分外悠扬。

　　虽说歌曲吐字松弛，但是力度却超出了音符，直指观众情感中最隐秘的核心地带，给人以举重若轻之感，升华了影片的主题，令观影者回味不已，思绪绵延。

　　除此之外，影片还运用了许多特定画面烘托情感，例如象征着悲剧的雨天、象征着爱情的跳舞、极具宣泄性的血液，都丰富了叙事。

　　雨水一直是娄烨影片中的常见景象。

　　《浮城谜事》《苏州河》中都曾出现过瓢泼大雨，大雨来临时，《浮城谜事》的乔永照完成了杀人。

　　《苏州河》中的马达与牡丹双双殉情，《推拿》中的王大夫冒着大雨，揣着钞票回到家中，做出了疯狂的举动。

　　跳舞在《推拿》中两次出现，影射了沙复明对爱情的向往，展露了盲人群体对情爱的渴求。

　　鲜血在画面中三次出现，每次都极具冲击力，令人印象最深刻的是一场自残戏。

　　影片中性格沉稳的王大夫因为弟弟欠人两万块赌债，与上门要钱的人发生了冲突，他一改往日的行事作风，拿起菜刀，将衣服撕开，便在身上一刀一刀的划了起来。

　　场面残忍，鲜血飞溅，王大夫大声叫道：“钱就不还了”，展露出了他的崩溃与宣泄，代指了他的绝望与挣扎，鲜血的画面令人震撼又心痛。

　　诚如上述所言，《推拿》的视听风格分外新颖，它展露了娄烨一贯的特色，向观众展示了盲人按摩师的生活和困境。

　　通过主观镜头和半纪实的叙事手法记录了这群平凡又特殊的群体，反映了他们与命运抗争，追求爱情的决心。

　　《推拿》讲述的是一群看似特殊但并不特殊的人，通过特写、晃镜头带给了观众震撼和真实的感觉，虽说我们生活中有大量盲人，但是我们未必了解他们的内心世界。

　　《推拿》给观众打开了一扇窗，让我们触碰到了那个熟悉又陌生的世界，激起了我们的人文关怀。

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