古今绝伦、品属第一，赵子昂晚年代表作在此！

　　说起元朝的书法奇才赵子昂，很多人喜欢他的书法，却不喜欢他的为人，因为他“贰臣”的身份，总会引发争议。本是宋朝的皇室后裔，宋朝亡国后却做了元朝的官员，这样的行为，的确令人不解。

　　但是我们要明白，看待问题应当一分为二，赵子昂的确是做了元朝官，但是也正是赵子昂的出仕，令汉文化没有因异族统领而断流，在艺术上，他号召复古潮流，开一代书法、绘画新风，使元朝文化变得璀璨，对于后世的文化艺术发展有着重要的影响。

　　赵子昂《帝师胆巴碑》从另一个角度上来讲，也正是因为赵子昂的出仕，为我们文化艺术发展增添上一抹浓浓的色彩。赵子昂的楷书十分了得，他与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为“楷书四大家”。

　　这里，我们要知道，欧、柳、颜三者都是唐朝书法家，赵子昂是跨越了宋朝，唯一一位元朝的书法家，足以看出在楷书方面，赵体字是超越了整个整个宋朝的楷书。

　　赵子昂《帝师胆巴碑》赵氏书法师魏晋，得王羲之、王献之笔意，兼具李邕之庄重气息，其楷书典雅圆活，秀丽大气，赵体字可以说是称霸元朝。

　　值得庆幸的是，赵子昂留下的传世之作有很多，而在其众多的传世之作中，最具有代表性的作品，兼具楷、行两种书体，最能提现赵体字书风的作品，当时赵子昂老年时期的得意之作《帝师胆巴碑》。

　　赵子昂《帝师胆巴碑》《帝师胆巴碑》是赵子昂63岁时的行楷大作，后世称此作“古劲绝伦，品属第一”，流传了800年。

　　很多人表示疑惑，《帝师胆巴碑》能算是赵子昂的巅峰之作吗？这里的回答是肯定的，并且有的专家还表示：这字后世很难再超越。

　　我们来看一下赵氏笔下的《胆巴碑》，此碑最大的特点是非常注重的是四周舒展，中宫抱紧，舒展与抱紧之间节奏明显，一定要有挤的感觉，但是又要注意揖让，字形较扁，竖画普遍较短。

　　赵子昂《帝师胆巴碑》并且此碑字里行间都流露出一股浓浓的“二王”气息，通篇给人的感觉是一气呵成，没有半点懈笔，点画精湛娴熟，此帖因实用性需要打有乌丝栏，所以字与字之间便不会显得那么独自，而有了一种血肉相连的感觉，

　　清人杨岘在评此帖时说：“用笔犹饶风致而神力老健，如挽强者矫矫然，令人见之气增一倍。”

　　赵子昂《帝师胆巴碑》此作开篇是大楷，大气磅礴，到了篇后，则是行草夹杂，显示出赵孟超强的控笔能力，将楷书、行书、草书调解合理恰当。此篇继承了王羲之、王献之的笔法，结体取法李北海，端庄沉重、醇和典雅，是书法史上不可多得的作品。

　　此碑卷后有清姚元之、杨岘、李鸿裔、潘祖荫、王颂蔚、王懿荣、盛昱、杨守敬题跋，并钤有许乃普、叶恭绰等收藏印记。《南阳法书表》《式古堂书画汇考》《壬寅销夏录》、《三虞堂书画目》等书著录。

　　赵子昂《帝师胆巴碑》《帝师胆巴碑》全名为《大元敕赐龙兴寺大觉普慈广照无上帝师之碑》，现藏与故宫博物院，是故宫博物院的镇院之宝，此篇纸本纵33.6厘米×横166厘米。

　　今天我们通过多方努力，将此篇原卷进行1:1高清复制，将原卷的风姿活灵活现地展现开来，送给各位书法爱好者。

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